雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是(shì)因(yīn)为(wèi)离别伤感，伤心落(luò)泪，一(yī)是不知(zhī)道(dào)说什么才(cái)好，毕(bì)竟说(shuō)什么(me)也留不(bù)住人(rén)，说再(zài)多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已(yǐ)经(jīng)说不出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一是不知(zhī)道说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说什么(me)也留不住人，说(shuō)再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是(shì)因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者(zhě)将情(qíng)人惜别时的(de)真情实感表(biǎo)达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪(kān)称抒写(xiě)别情的(de)千古名篇，也是(shì)柳词和(hé)婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京(jīng)都郊外设(shè)帐饯行(xíng)，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依不舍(shě)的时候，船(chuán)上的(de)人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的手含(hán)着泪对视，哽(gěng)咽的(de)说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天(tiān)空(kōng)，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是为(wèi)离别而伤感，更何况是在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只有杨(yáng)柳岸(àn)边，面(miàn)对凄厉(lì)的晨风和黎明(míng)的(de)残(cán)月了。

　　这一去长年相别，我料(liào)想即使(shǐ)遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使(shǐ)有满腹的情意，又再(zài)同(tóng)谁去(qù)诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分(fēn)上(shàng)下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人(rén)饯(jiàn)行时(shí)难分难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三(sān)句写环(huán)境，点出别时(shí)的(de)季节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然(rán)而(ér)词(cí)人并(bìng)没有纯(chún)客(kè)观(guān)地铺叙自然景物，而是通(tōng)过景物的描(miáo)写，氛(fēn)围的渲(xuàn)染(rǎn)，融(róng)情入景，暗(àn)寓别意。

　　时(shí)当世圆秋(qiū)季(jì)，景已萧(xiāo)瑟；且(qiě)值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无处不(bù)凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句，句法(fǎ)结(jié)构是(shì)一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两(liǎng)句中“都(dōu)门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出(chū)了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰(lán)舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难(nán)舍之(zhī)际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情(qíng)和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一对(duì)情(qíng)人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对(duì)，谁也说(shuō)不出(chū)一句(jù)话来。

　　这两(liǎng)句(jù)把(bǎ)彼此(cǐ)悲痛、眷恋吾妻之美我者的美是什么意思，吾妻之美我者的美是什么用法而又无可奈何的(de)心情，写得(dé)淋漓尽致。

吾妻之美我者的美是什么意思，吾妻之美我者的美是什么用法　　一(yī)对情人伤心失魄(pò)之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是(shì)白(bái)描(miáo)手(shǒu)法(fǎ)，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情给天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者(zhě)下(xià)面(miàn)写景物是想象(xiàng)的。

　　“去(qù)去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而(ér)又不得不去，包含了离人(rén)无(wú)限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会越去越远，而且一(yī)路上暮霭(ǎi)深沉(chén)、烟波千(qiān)里，最后(hòu)漂泊(pō)到广(guǎng)阔无(wú)边的南方。

　　离愁(chóu)之深(shēn)，别(bié)恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词(cí)的结构(gòu)看,这两句(jù)由(yóu)上(shàng)阕实写转向下阕虚写，具有(yǒu)承(chéng)上启下的(de)作用。

　　下(xià)阕着重写想(xiǎng)象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛论，从个别说到(dào)一般，得出一(yī)条人生哲理：“多情(qíng)自(zì)古(gǔ)伤(shāng)离别”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜别，并(bìng)不自我(wǒ)始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特(tè)殊的现(xiàn)象出发(fā)，提(tí)升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大了词的(de)意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋节”一句，则强调(diào)自(zì)己比常人、古人(rén)承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也是他漂泊(pō)江(jiāng)湖(hú)的(de)感受。

　　这两句妙(miào)就(jiù)妙在用景写情，真正做(zuò)到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写(xiě)此(cǐ)后难圆之意。

　　这(zhè)几句(jù)景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得十(shí)分充分、真切,创造(zào)出一(yī)种(zhǒng)特有的意境(jìng)。

　　难(nán)怪(guài)它为人称道，成为名句(jù)。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去经年，应是(shì)良辰(chén)好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情,更与(yǔ)何人说？”这四句(jù)更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的(de)孤独日子(zi)怎么挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚(xū)设，因为再(zài)没有心爱的人(rén)与自(zì)己共赏；再退一(yī)步，即便对着美景，能产生一(yī)些感受，但又(yòu)能(néng)向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都(dōu)提(tí)不起(qǐ)兴(xīng)致了。

　　这(zhè)几句把(bǎ)词人的思念之情、伤感之意刻画到了细致(zhì)入微、至尽至极的地(dì)步，也(yě)传(chuán)达出(chū)彼(bǐ)此(cǐ)关切(qiè)的心情。

　　结句用(yòng)问句形(xíng)式，感情(qíng)显(xiǎn)得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构思，先写离别之(zhī)前，重(zhòng)在(zài)勾勒环境；次写离(lí)别时刻，重(zhòng)在描写(xiě)情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环(huán)境，描写情态，想象未(wèi)来，词人都注意了前后照应，虚实(shí)相生，做到层层(céng)深入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕(dàng)中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真情实(shí)感而显得太伤感、太低沉(chén)，但却将词人抑(yì)郁的心情和(hé)失去爱情的痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦的人们在读(dú)到(dào)这首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈(liè)的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝(níng)噎(yē)。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情(qíng)，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭：古代在(zài)交通(tōng)要(yào)道边每隔十里修(xiū)建一座长亭供(gōng)行(xíng)人(rén)休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代(dài)指北宋的(de)首(shǒu)都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁(lǔ)班曾刻木(mù)兰树为舟（南(nán)朝梁(liáng)任昉《述(shù)异记》。

　　这里(lǐ)用(yòng)做对船的(de)美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲(yù)语(yǔ)不出(chū)的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的(de)天(tiān)空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔：傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着南(nán)天(tiān)，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头(tóu)。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意(yì)。

　　男(nán)女(nǚ)相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡(lǚ)试不第(dì)，所以心中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南下时与一位恋人(rén)的惜别之(zhī)作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人(rén)，原名(míng)三(sān)变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行第七(qī)，又(yòu)称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生精(jīng)力作词(cí)，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市(shì)风光和(hé)歌妓生活(huó)，尤长(zhǎng)于抒写羁(jī)旅行役之情，创(chuàng)作慢词独(dú)多。

　　铺(pù)叙刻画，情景(jǐng)交融(róng)，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时(shí)流传(chuán)极其(qí)广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最(zuì)具代表(biǎo)性的人物之(zhī)一，对宋(sòng)词的(de)发展(zhǎn)有重(zhòng)大影响，代(dài)表(biǎo)作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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