雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖(lín)铃是因为离别(bié)伤感(gǎn)，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都(dōu)被(bèi)自己的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话来了的(de)。

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雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离(lí)别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知(zhī)道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再(zài)多也(yě)只是徒增伤心罢了(le)，二(èr)是因为(wèi)哭(kū)的伤心，想说的(de)话都被自(zì)己的哭泣(qì)打断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)。

柳永《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作者将情人(rén)惜别时的真情实感表达得(dé)缠绵悱(fěi)恻，凄婉(wǎn)动(dòng)人，堪称抒写别情(qíng)的千古名篇，也是柳(liǔ)词和(hé)婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫(jiào)声凄(qī)凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都(dōu)郊(jiāo)外(wài)设帐(zhàng)饯行，却没有(yǒu)畅(chàng)饮的心绪，正在(zài)依依(yī)不舍(shě)的时(shí)候，船上的人已催着出发。

　　握着(zhe)对方的(de)手含(hán)着泪对(duì)视(shì)，哽咽(yàn)的(de)说不出话来。

　　想到(dào)这(zhè)一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为(wèi)离别而伤感，更何况(kuàng)是(shì)在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉(lì)的晨风和黎明的残月了。

　　这一(yī)去(qù)长(zhǎng)年相(xiāng)别(bié)，我(wǒ)料想(xiǎng)即使遇(yù)到(dào)好天气(qì)、好风景(jǐng)，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满腹的情(qíng)意，又再(zài)同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主要写一对(duì)恋(liàn)人饯行时难分难(nán)舍(shě)的(de)别(bié)情。

　　起(qǐ)首“寒蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写(xiě)环境，点出(chū)别时的(de)季(jì)节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地(dì)点是(shì)汴(biàn)京城外的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴(yīn)冷的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客(kè)观(guān)地铺(pù)叙自然(rán)景(jǐng)物，而是通过景物的(de)描写，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓(yù)别(bié)意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景(jǐng)已萧瑟(sè)；且(qiě)值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以(yǐ)寒蝉(chán)凄切(qiè)：词人所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结(jié)构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地传达了这种(zhǒng)凄(qī)凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不(bù)出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了不(bù)忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催(cuī)发”。

　　正在(zài)难分难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的(de)无(wú)情(qíng)和词人(rén)内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是(shì)不得不别(bié)的情景(jǐng)。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句(jù)话来(lái)。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心(xīn)情，写得(dé)淋漓尽致。

纸张是16k大还是32k大 16k纸和32k纸有什么区别　　一对情人伤心失(shī)魄之(zhī)状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这(zhè)二(èr)字用得极好，不愿去(qù)而又不得不去(qù)，包含(hán)了离人无(wú)限凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行(xíng)，就会越去越(yuè)远(yuǎn)，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨(hèn)之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上(shàng)阕(què)实写转向下阕虚写，具有承上启下(xià)的作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中(zhōng)别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔(bǐ)，先作(zuò)泛论，从个别说到一般(bān)，得出一条人生哲理：“多情(qíng)自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自(zì)古(gǔ)皆(jiē)然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两字(zì)，从个别特殊的现象出发，提升为普遍(biàn)、广泛(fàn)的(de)现象，扩大了词的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋节(jié)”一句，则强(qiáng)调自己(jǐ)比常人(rén)、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真(zhēn)正做到“景(jǐng)语即(jí)情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月破碎，写此后(hòu)难圆之(zhī)意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独(dú)忧(yōu)伤的(de)感情，表现得(dé)十分充分、真(zhēn)切,创造出一种特有的意(yì)境(jìng)。

　　难(nán)怪它为人称道，成为名句(jù)。

　　再从此(cǐ)后长远(yuǎn)设想(xiǎng)：“此去经年，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深(shēn)一层推想(xiǎng)离别以后(hòu)惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚设，因为再没有(yǒu)心爱的人与(yǔ)自己共赏(shǎng)；再退一步，即便对着(zhe)美景，能产(chǎn)生一(yī)些感(gǎn)受，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切都提不起兴致了。

　　这几句把词人(rén)的思念之情、伤感之意刻画到(dào)了细致入微、至(zhì)尽至极的地步(bù)，也传达出彼此关切(qiè)的心(xīn)情。

　　结句用问句形式(shì)，感情(qíng)显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全词围(wéi)绕“伤(shāng)离别”而构(gòu)思(sī)，先写离别之前，重在勾勒环境；次(cì)写离别时刻，重在描写情(qíng)态；再写别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不(bù)论(lùn)勾勒(lēi)环境，描写(xiě)情态，想象未(wèi)来，词(cí)人都注(zhù)意了(le)前后照应，虚(xū)实相生，做到层层深入(rù)，尽情描绘，情景交融(róng)，读(dú)起来如行云流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹(jì)。

　　这首词的(de)情调因写真情实(shí)感(gǎn)而显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人(rén)抑郁的心情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往今来(lái)有离别(bié)之苦的人们在(zài)读到(dào)这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会(huì)产(chǎn)生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作(zuò)者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋(liàn)处，兰(lán)舟催(cuī)发(fā)。

　　执(zhí纸张是16k大还是32k大 16k纸和32k纸有什么区别)手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪(kān)，冷落(luò)清(qīng)秋(qiū)节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风(fēng)情(qíng)，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在(zài)交通要道边每隔十里(lǐ)修建一座长(zhǎng)亭供行人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的(de)长亭往往是古(gǔ)人(rén)送(sòng)别的地方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这(zhè)里代(dài)指北宋的首都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行。

　　无(wú)绪(xù)：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾(céng)刻木(mù)兰树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)：傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽(jǐn)头。纸张是16k大还是32k大 16k纸和32k纸有什么区别

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处(chù)：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词(cí)    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作(zuò)词(cí)忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失(shī)意(yì)忧(yōu)愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京南下时(shí)与一位恋(liàn)人的惜别(bié)之(zhī)作。

　　作(zuò)者介(jiè)绍

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年—约1053年）北(běi)宋(sòng)著名词人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变(biàn)，字景(jǐng)庄，后改名永(yǒng)，字耆卿(qīng)，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员外(wài)郎(láng)，故(gù)世(shì)称(chēng)柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三(sān)变(biàn)”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词(cí)多(duō)描(miáo)绘城市(shì)风光和歌妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅行(xíng)役之(zhī)情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗(sú)，音律谐婉，在当时流(liú)传极(jí)其广泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具代表性的人物(wù)之一(yī)，对宋词的发展有(yǒu)重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘(gān)州》。

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