雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么(me)才好，毕(bì)竟说什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了(le)，二是因为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都被(bèi)自(zì)己的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不(bù)出(chū)话来了的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什(shén)么，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一(yī)是(shì)不知道说什(shén)么才好，毕竟(jìng)说什么(me)也留不住(zhù)人，说再(zài)多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭的伤心(xīn)，抚州市是哪个省的 抚州市是几线城市想说的话都(dōu)被自(zì)己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了(le)。

　　所(suǒ)以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代(dài)词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜别时的(de)真(zhēn)情实感表(biǎo)达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动(dòng)人(rén)，堪称(chēng)抒写别(bié)情的千古名篇(piān)，也是柳(liǔ)词(cí)和婉约(yuē)词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声(shēng)凄凉(liáng)而急促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪(xù)，正在(zài)依依不舍的时候(hòu)，船上(shàng)的人已催(cuī)着出发(fā)。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不(bù)出(chū)话来(lái)。

　　想到这(zhè)一去路途遥远(yuǎn)，千里(lǐ)烟波渺茫，傍(bàng)晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔，不(bù)知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人总是为离别(bié)而伤感，更(gèng)何况是(shì)在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在(zài)何处(chù)？怕(pà)是(shì)只有(yǒu)杨(yáng)柳岸(àn)边，面对凄厉的晨风和黎(lí)明的残月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我料(liào)想(xiǎng)即(jí)使遇到好(hǎo)天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即(jí)使有满(mǎn)腹的(de)情意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋(liàn)人饯行时难(nán)分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴(biàn)京城外的长亭，具体时(shí)间是雨后阴冷(lěng)的黄昏(hūn)。

　　然(rán)而(ér)词人(rén)并没有纯客观地铺叙自然景物，而(ér)是通过景(jǐng)物的(de)描写，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚(wǎn)，暮(mù)色(sè)阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所(suǒ)闻，无(wú)处不凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句(jù)，句(jù)法结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽(yàn)之(zhī)致，更准确(què)地(dì)传达了(le)这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京城门外(wài)设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又(yòu)跟恋人(rén)分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不(bù)忍别离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的(de)无情和词(cí)人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得(dé)不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何(hé)的心情(qíng)，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对(duì)情人伤(shāng)心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语(yǔ)不求奇，而意致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后(抚州市是哪个省的 抚州市是几线城市hòu)思念的预想。

　　词中(zhōng)主人公(gōng)的(de)黯淡心情给天容(róng)水(shuǐ)色涂上(shàng)了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面写(xiě)景物是想象(xiàng)的。

　　“去(qù)去(qù)”是(shì)越去越远的(de)意思(sī)。

　　这二字用(yòng)得极(jí)好，不愿去而又不得不去，包(bāo)含(hán)了离人(rén)无(wú)限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就(jiù)会越去越(yuè)远，而且一路(lù)上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的南(nán)方。

　　离(lí)愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两(liǎng)句由(yóu)上阕实写转向下阕虚写，具(jù)有承上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个别(bié)说(shuō)到一般(bān)，得(dé)出一条人生(shēng)哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别(bié)特殊的现象出发，提升为(wèi)普遍(biàn)、广泛的现(xiàn)象，扩大(dà)了词的(de)意(yì)义。

　　但接着(zhe)“更那(nà)堪冷(lěng)落清秋(qiū)节(jié)”一句，则强(qiáng)调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也是他漂(piāo)泊(pō)江湖的(de)感受。

　　这两(liǎng)句(jù)妙就妙在用景(jǐng)写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留(liú)的离情；晓风凄冷，写(xiě)别(bié)后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语，将(jiāng)离(lí)人凄(qī)楚惆(chóu)怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表(biǎo)现得(dé)十分充(chōng)分、真切,创造出(chū)一种特有的意境(jìng)。

　　难怪(guài)它为人称道(dào)，成为名(míng)句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去经年(nián)，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风(fēng)情,更与何人说？”这四(sì)句更深一层(céng)推想离(lí)别以后惨不(bù)成(chéng)欢(huān)的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独日子怎么(me)挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚(xū)设(shè)，因(yīn)为(wèi)再(zài)没有心爱的(de)人(rén)与自己(jǐ)共(gòng)赏；再(zài)退一步，即(jí)便对着美(měi)景，能产生(shēng)一(yī)些感受，但又能向谁去诉(sù)说呢？总之，一(yī)切都提不(bù)起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的(de)思念(niàn)之(zhī)情(qíng)、伤感之意刻画到(dào)了细(xì)致入微、至尽(jǐn)至极的地步，也传(chuán)达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用问句(jù)形(xíng)式(shì)，感情(qíng)显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构思，先(xiān)写离别之前，重在勾(gōu)勒环境；次写离(lí)别时刻，重在描写情态；再(zài)写(xiě)别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境(jìng)，描(miáo)写情态，想象未(wèi)来，词人(rén)都注意了前后照应，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行(xíng)云流水，起(qǐ)伏跌宕中(zhōng)不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写(xiě)真情实(shí)感而显得太伤感、太低沉(chén)，但却将词人抑郁的(de)心(xīn)情(qíng)和失去爱情的(de)痛(tòng)苦刻画的(de)极为生动(dòng)。

　　古往(wǎng)今来(lái)有离别之(zhī)苦的人们在(zài)读到(dào)这首《雨霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

抚州市是哪个省的 抚州市是几线城市　　都门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执(zhí)手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　念(niàn)去去(qù)，千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　此去经年，应(yīng)是良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代在(zài)交(jiāo)通要(yào)道边每隔十里修建一座长亭供行人(rén)休息，又称(chēng)“十里(lǐ)长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是古(gǔ)人送别的(de)地方。

　　凄切：凄(qī)凉(liáng)急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的(de)阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首(shǒu)都汴京(jīng)（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南(nán)朝(cháo)梁任昉《述异记(jì)》。

　　这(zhè)里用做对(duì)船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽(gěng)塞(sāi)，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的(de)样子。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南(nán)方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南(nán)天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经年(nián)：年(nián)复一年。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失(shī)意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下时(shí)与一(yī)位恋人的(de)惜别之(zhī)作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北(běi)宋(sòng)著名词人(rén)，婉约派代(dài)表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原(yuán)名三变，字(zì)景庄，后改(gǎi)名永(yǒng)，字耆卿，排(pái)行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词(cí)多描绘城市风光和(hé)歌妓(jì)生活，尤长于(yú)抒写(xiě)羁(jī)旅(lǚ)行(xíng)役之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙(xù)刻画，情(qíng)景交(jiāo)融(róng)，语言通俗(sú)，音(yīn)律(lǜ)谐婉，在(zài)当时(shí)流(liú)传极其(qí)广泛，人称(chēng)“凡有井(jǐng)水饮(yǐn)处，皆能(néng)歌(gē)柳词”，婉约派最(zuì)具(jù)代表性的人物之(zhī)一(yī)，对宋词的(de)发展有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八(bā)声甘(gān)州》。

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