南音琵琶(pá)入(rù)门指法图解，南音(yīn)琵(pí)琶入(rù)门指(zhǐ)法图片是南音琵琶常见的入门(mén)指(zhǐ)法有弹跳，技巧是手腕背面呈小量(liàng)外突，面板和手背(bèi)面呈斜状，小指侧(cè)处的(de)腕关(guān)节作向(xiàng)外(wài)前方稍稍抬出，食指、拇指的指甲尖端要一样齐；快速弹挑，技巧为手腕稍稍(shāo)立(lì)起来，手指需要“站立(lì)”起(qǐ)来(lái)进(jìn)行弹奏，指甲(jiǎ)尖触弦，触弦面积不宜过大，速(sù)度和力度(dù)在于手指(zhǐ)，手腕放松，手指要有摩擦(cā)的感觉的。

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　　快速弹挑，技巧为手腕稍稍立起来，手指需要“站立”起来(lái)进行弹奏，指甲尖触弦，触(chù)弦面积不(bù)宜(yí)过大，速(sù)度和(hé)力度在于(yú)手(shǒu)指，手(shǒu)腕放(fàng)松，手指(zhǐ)要有摩擦(cā)的感觉。

琵(一百克等于多少斤，一百克等于多少斤多少两pí)琶入门指法(fǎ)图解

　　右手有(yǒu)弹(dàn)、挑、夹(jiā)弹、滚、双弹、双挑(tiāo)、分、勾、抹，摭、扣、拂、扫，轮、半轮(lún)等(děng)指法，左手(shǒu)有揉(róu)、吟、带起、捺打、虚按、绞弦、泛(fàn)音、推、挽、绰、注(zhù)等技巧。

　　可演(yǎn)奏(zòu)多(duō)种和音(yīn)、和弦。

　　广泛应(yīng)用于民族乐队和多(duō)种地方戏曲、曲艺(yì)伴奏(zòu)。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏捺的方法，是在指关节的运动(dòng)中，手指端取势(shì)将弦(xián)身击捺在(zài)相品位上，使得微(wēi)声，捺与前面一音大都成上行进(jìn)行(xíng)。

　　2、带

　　演奏带的(de)方法(fǎ)：当右手弹出(chū)前一按音(yīn)之后，接(jiē)着在相品(pǐn)位上作(zuò)向左内方或向外方一拨，然后离开弦身，带(dài)起(qǐ)一(yī)个较(jiào)弱或稍强的音(yīn)来。

　　带(dài)与前面一音大都(dōu)成下行进行(xíng)。

　　3、擞

　　演奏擞的方法：用左手(shǒu)指将弦身按在相品位(wèi)上(shàng)，用(yòng)中(zhōng)指或名(míng)指(zhǐ)在(zài)下面搔弦发音（如(rú)用左手中(zhōng)指按弦时，则(zé)用无(wú)名指搔弦(xián)），这是擞按(àn)音(yīn)的奏法；如擞空弦散音时，则可在左手食、中、名三指中(zhōng)选(xuǎn)择一较方便(biàn)的指(zhǐ)头去搔(sāo)弦(xián)即可。

　　擞(sǒu)弦(xián)大(dà)都(dōu)在同一条弦上进行(xíng)。

　　右手指法

　　弹挑类包(bāo)括弹、挑(tiāo)、夹弹、滚、双弹、双挑、剔、抚(fǔ)、飞、双飞，而(ér)弹、挑是(shì)右手指(zhǐ)法中最(zuì)基础、最重要的(de)指法。

　　其他右手(shǒu)指法如夹弹、滚、分、摭、勾(gōu)、抹、剔、飞等，都是由弹挑衍变而成(chéng)。

　　1、弹：用右(yòu)手食指指甲(jiǎ)端(duān)（一般用与拇指相邻(lín)侧的指甲端）触弦，将弦向(xiàng)左弹出发音(yīn)。

　　2、挑：用右手拇指(zhǐ)指甲端（一般用大指外(wài)侧(cè)的指甲端）触弦(xián)，将弦向右(yòu)挑进发(fā)音。

　　弹挑类其他指法的演奏方法(fǎ)：

　　3、夹弹(dàn)：用弹和挑(tiāo)在弦上作(zuò)连续均(jūn)匀而不很快(kuài)的(de)动，每拍依曲调节奏的快慢(màn)，一般作四声(shēng)，有的(de)或(huò)作二(èr)声。

　　4、滚(gǔn)：演奏方法与夹弹相同。

　　但在速度上则较(jiào)夹弹快(kuài)一(yī)倍，即每(měi)拍依曲调节奏(zòu)的快慢(màn)，一(yī)般作八声，有(yǒu)的(de)作(zuò)十(shí)六声。

　　5、剔：用中指甲向左将(jiāng)弦剔出。

　　6、抚：用(yòng)中(zhōng)指(zhǐ)肉(ròu)将弦(xián)向右抚进。

　　7、双(shuāng)弹(dàn)一百克等于多少斤，一百克等于多少斤多少两：用食(shí)指甲将(jiāng)相邻的两条弦(xián)向(xiàng)左同时弹出。

　　8、双挑(tiāo)：用拇指(zhǐ)甲将(jiāng)相邻的两条弦向(xiàng)右同时挑进。

　　9、飞(fēi)：用无名指甲将(jiāng)弦向左飞出。

　　10、双飞：用食指甲弹左面的弦，拇指甲挑右面(miàn)的弦，要(yào)连而(ér)不(bù)断。

　　扩(kuò)展资料

　　琵琶的发展，是从(cóng)四相到六相(xiāng)；从无(wú)品到少(shǎo)品(pǐn)，从少(shǎo)品到多品；从用拨子到用指弹(dàn)；从用(yòng)鸡筋弦(xián)、皮弦到丝(sī)弦再(zài)到钢丝弦；从有捍拨到无(wú)捍拨；从开音(yīn)孔到不开音孔；从(cóng)下斜抱(bào)、横抱到(dào)上(shàng)斜抱，再到竖抱。

　　也就是先(xiān)是(shì)琴(qín)尾侧(cè)面半遮面，最后(hòu)是琴(qín)首琴(qín)颈半遮面。

　　白居易诗中(zhōng)的“犹抱琵琶半遮面”也许是(shì)刚从船舱(cāng)抱着琵琶(pá)出来时(shí)（还没有坐下来弹）的状态(tài)。

　　琵琶的演奏艺术(shù)及其传派的形成，是因其演奏技(jì)术演(yǎn)奏方法和(hé)风(fēng)格特点的(de)不同而(ér)逐渐形(xíng)成的(de)。

　　演奏技术的如唯滚提高也要求琵琶乐器(qì)的发展，山粗琵琶(pá)乐(lè)器的渣余改革(gé)反过来又要求演(yǎn)奏技术的再提(tí)高。

　　所以，琵(pí)琶演奏艺术的发(fā)展(zhǎn)和传派的形(xíng)成，与琵琶乐器(qì)的(de)发展和形(xíng)制的变化，是相辅相(xiāng)成、密切而不可(kě)分割的。

　　各种(zhǒng)因素的存在(zài)和发展(zhǎn)，构成(chéng)了琵琶演奏(zòu)艺术传派艺术(shù)的存(cún)在和发展。

　　参考资料(liào)来源(yuán)：百度百科-曲项琵(pí)琶

　　参(cān)考资料来源：百度百科-琵琶

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