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柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄(é)国作曲家柴科夫(fū)斯基最著名和最具有代表(biǎo)性的(de)钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也(yě)是俄国民族乐(lè)派的(de)代(dài)表人物。

　　其风格直接和间接地影响了很多(duō)后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴(qín)协(xié)奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯基因被(bèi)认为(wèi)追随西方(fāng)音乐(lè)风(fēng)格而不是真正(zhèng)的(de)民族乐派，在创作“第一钢琴(qín)协奏曲”之(zhī)后，才获得世界范(fàn)围的(de)影响(xiǎng)，真正走向(xiàng)世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一(yī)生(shēng)写(xiě)过三首钢琴协(xié)奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它(tā)是柴(chái)科夫(fū)斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生(shēng)产关系(xì)转向(xiàng)资本(běn)主义生产(chǎn)关系。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当时的莫斯科音乐学院(yuàn)创始人尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无是处、无可(kě)救药”要(yào)求柴科夫斯(sī)基必(bì)须按(àn)照自己(jǐ)的意思(sī)修改(gǎi)，他才(cái)能(néng)“给面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说(shuō)：“我一个音符也不该，我要(yào)按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯”的(de)标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演(yǎn)奏了这(zhè)首协奏(zòu)曲，以改正了自(zì)己的错误。

　　柴科夫(fū)斯基因(yīn)之维护(hù)了(le)自己的创(chuàng)作个性和自由(分号的用法有哪些词语，分号的用法及作用举例yóu)、人格(gé)感和自豪感。

　　柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基的音乐以抒情(qíng)性的美丽旋律与强烈的情感渲泄的结(jié)合而见长，他吸(xī)收(shōu)意(yì)大利歌剧、法国芭(bā)蕾、德国(guó)交(jiāo)响(xiǎng)曲的创作特(tè)色，使其作品(pǐn)色彩(cǎi)异(yì)常(cháng)丰富，但因感情因(yīn)素太多(duō)地带(dài)入创作(zuò)，又使(shǐ)曲式结构不那么完(wán)美常被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个意义上说，他(tā)的音乐又往往是最感人的音乐(lè)。

柴可夫斯基(jī)第(dì)一钢琴(qín)协奏曲 第一乐章想(xiǎng)要表现什么

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏(zòu)的降B小调(diào)引子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发展，这个(gè)主题据说(shuō)是柴科夫(fū)斯基(jī)在卡缅(miǎn)科集(jí)市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展部，第(dì)一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是(shì)将人们心灵重重扣入地下的(de)震(zhèn)撼，那(nà)么就(jiù)可以(yǐ)说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的(de)心灵(líng)带(dài)入(rù)缥(piāo)缈太空的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个(gè)都(dōu)是快速的节奏(zòu)，音乐开始时的几十(shí)次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市的生活(huó)虫(chóng)们感到了生活(huó)的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的旋律的(de)，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们(men)感觉在这样的都市(shì)的生活(huó)的(de)艰难(nán)，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下(xià)，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可(kě)夫斯(sī)基第一钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一直在听(tīng)这首曲子(zi)，甚(shèn)至把第(dì)一乐章的开头曲(qū)作为我的手机铃(líng)声。

　　就(jiù)像下(xià)文中所说的“将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震撼”，开(kāi)篇曲这种震撼(hàn)是难以详细描述的，我也找不(bù)到(dào)什么好的言语来描述，但是我并不认为“将人们心(xīn)灵(líng)重重扣(kòu)入地下(xià)的震(zhèn)撼”就能够表现了他的全部(bù)内涵(hán)！

　　我听古典音乐是不得章法(fǎ)的(de)，如果按照严(yán)格的音律格式(shì)去套，我就(jiù)什么也感(gǎn)受(shòu)不(bù)到，而(ér)更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段(duàn)或是凸起的音(yīn)符(fú)就(jiù)会深(shēn)深的把我打动。

　　在(zài)听这首(shǒu)协奏曲的时候(hòu)，有好几次，我(wǒ)感到仿佛是魔音一般钻进了(le)我的心(xīn)，使(shǐ)我不(bù)能再坐在那里，只有起身在(zài)屋里(lǐ)四(sì)处走(zǒu)动才(cái)能使让州我的激动慢(màn)慢的平(píng)息下(xià)来！我(wǒ)是(shì)个不善于表达(dá)感(gǎn)情(qíng)的人，所以有时除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵住了一(yī)样，不能(néng)自己！

　　听了(le)很多遍(biàn)了，很多高人所说的内涵我都没(méi)有感(gǎn)受出来，但是我(wǒ)也(yě)没有刻意去感受，就像久(jiǔ)旱的大地(dì)经(jīng)受大雨洗刷一样，我只会(huì)享受乐曲带给我那淋漓(lí)的快感和幸福感(gǎn)，就够(gòu)了吧(ba)！

　　希望我在很多年以(yǐ)后，再(zài)重听这首曲子时，能走进(jìn)作家100多年前的灵魂深(shēn)处，去(qù)感受他那(nà)颗(kē)细腻却(què)又敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述(shù)文(wén)章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于(yú)1874年，原(yuán)题(tí)献给(gěi)当时著(zhù)名的钢琴家、莫斯科音乐学院(yuàn)第一(yī)任校(xiào)长(zhǎng)尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗(cū)暴(bào)地指责这(zhè)首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首(shǒu)演(yǎn)。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严(yán)而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子(zi)后(hòu)，大提琴与(yǔ)第一小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个(gè)主(zhǔ)题据(jù)说是(shì)柴(chái)科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以降A大调先出现(xiàn)于(yú)单(dān)簧管(guǎn)，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成分号的用法有哪些词语，分号的用法及作用举例变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情、真(zhēn)挚，如梦般(bān)甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由(yóu)长笛独奏，再以(yǐ)钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独奏行板主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基(jī)最优(yōu)美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋(xuán)曲式，在4小(xiǎo)节(jié)引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提琴以降D大调用八度(dù)奏庄重抒情(qíng)的对(duì)困滑(huá)陪比主(zhǔ)题，两个主题(tí)的纠缠发(fā)展形成高(gāo)潮(cháo)。

　　终结(jié)部以降(jiàng)B大调形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部(bù)主题是乌克(kè)兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始的欢快(kuài)、奔(bēn)放的情(qíng)绪，副主部是十分抒(shū)情优美(měi)的同时也充满(mǎn)生机，音(yīn)乐洋(yáng)溢(yì)着青(qīng)春和难(nán)以抑(yì)制的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的(de)开篇(piān)是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷(mí)甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是(shì)世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都(dōu)是快(kuài)速的(de)节奏，音乐开(kāi)始(shǐ)时的几十次琴键的(de)重击(jī)，让(ràng)人(rén)整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让(ràng)作为(wèi)“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂(áng)的气(qì)势，让生处喧闹都市的生活(huó)虫们感(gǎn)到了(le)生活的(de)压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律(lǜ)的(de)，但是，总(zǒng)体上(shàng)还(hái)是快的节奏，让(ràng)我们(men)感觉在这(zhè)样的(de)都市(shì)的生活的艰难，为了(le)生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马(mǎ)上舒(shū)缓下来，如果说听第一乐章让(ràng)你感(gǎn)觉是面(miàn)对汹(xiōng)涌澎湃的大海的话(huà)，那么第(dì)二乐章(zhāng)就是让你(nǐ)步入了森林中畅快流动的小(xiǎo)溪，不时的还会(huì)有活泼的小动物跑过你的身旁(páng)。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情(qíng)得以缓解，你能感(gǎn)受到生活(huó)在都市的你依然有着成功的欢愉，清新流动的(de)旋律让你对(duì)生活的希望(wàng)充满信心，整(zhěng)个人(rén)就(jiù)像(xiàng)是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以(yǐ)为(wèi)我用(yòng)错了形容词，空(kōng)气的明媚(mèi)意味(wèi)着(zhe)憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的动力也就油(yóu)然(rán)而生(shēng)。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快的节(jié)奏，但是(shì)同时也有着优(yōu)雅的(de)旋(xuán)律，这是成功后(hòu)的快乐，在成(chéng)功后的兴奋中(zhōng)，享受(shòu)着那份激动。

　　同时，快速的旋律也(yě)在提醒着我(wǒ)们，成(chéng)功来得不容易，可能失去(qù)得(dé)也快，只有更(gèng)加的努(nǔ)力，才能取得更大(dà)的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能用完美来解(jiě)释！

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