古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红(hóng)的(de)落(luò)日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼(lín)粼(lín)波光的(de)。

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古(gǔ)诗山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋(sòng)代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文(wén)字(zì)集中在(zài)一、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为后两句写牧(mù)童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写(xiě)出仲(zhòng)夏时(shí)令的(de)景物(wù)特(tè)点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒(dào)映(yìng)在水中(zhōng)的(de)形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现了(le)牧童的调皮可爱(ài)，天(tiān)真活泼(pō)，淳朴(pǔ)无(wú)邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物，色彩和(hé)谐(xié)，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了(le)。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧(mù)童(tóng)无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是(shì)什(shén)么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整(zhěng)的原文是(shì)这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山(shān)衔住落日淹没了(le)水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我觉得比较重(zhòng)要的(de)词汇，单独解释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在(zài)山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是作于作(zuò)者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗(zōng)年胡(hú)唯间(jiān)）。

风味发酵乳是不是酸奶　　既然说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评(píng)析一下(xià)这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画(huà)，多为(wèi)妙手天成；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式(shì)，进(jìn)行(xíng)这(zhè)方面(miàn)的艺术(shù)实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些(xiē)诗本就(jiù)是(shì)题在(zài)画上的(de)。

　　此诗是(shì)其中的较有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一(yī)首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活(huó)情趣的农村晚景图：在四周长满(mǎn)青草(cǎo)的池塘里，池中的(de)水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红(hóng)红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是(shì)落山后(hòu)），倒映在(zài)冰凉的(de)池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短(duǎn)笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘”是(shì)说节令(lìng)已在春末，池塘里的青草已(yǐ)经长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池上(shàng)楼》名(míng)句(jù)“池(chí)塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出(chū)节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜(dù)甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北山输绿涨横(héng)陂(bēi)”句(jù)情景非常相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮(liàng)为(wèi)中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青(qīng)山与(yǔ)落(luò)日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显(xiǎn)得(dé)很热闹(nào)，色彩(cǎi)也十(shí)分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句表(biǎo)现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱(ài)，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无(wú)邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带着一(yī)种欣赏的目(mù)光去看牧(mù)童、写村晚(wǎn)，他十分(fēn)满足于这样一种(zhǒng)自(zì)然风光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无(wú)束呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗(shī)描绘(huì)的确实(shí)是一幅悠然超(chāo)凡、世(shì)外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之(zhī)景、画(huà)外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景(jǐng)则集中(zhōng)在池塘(táng)上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn风味发酵乳是不是酸奶)”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南优(yōu)美的田园(yuán)之(zhī)中(zhōng)，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村(cūn)生活充(chōng)满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕(xī)阳牛背(bèi)无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的(de)牧(mù)童，代(dài)之(zhī)以牛背(bèi)的乌鸦，以显(xiǎn)出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的(de)心情(qíng)不(bù)同，摄(shè)取的画面便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有(yǒu)“一切(qiè)景语皆情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了(le)，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷(juǎn)七十(shí)四。

　　古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是(shì)什(shén)么是(shì)“山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪”的(de)意思是青山(shān)衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

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古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池(chí)塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼(lín)波光。

　　那小牧(mù)童横骑(qí)在(zài)牛背上，缓(huǎn)缓地把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有(yǒu)固(gù)定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地(dì)融合起来(lái)，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的(de)景(jǐng)物特点，写出了(le)景(jǐng)色的生机(jī)一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒(dào)映在水中(zhōng)的(de)形象(xiàng)，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑(qí)，而是随(suí)意横坐在(zài)牛背上，表现了(le)牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样的环(huán)境，那牧童(tóng)自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现(xiàn)出(chū)了牧童无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲自在的(de)情致。

山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔(xián)住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢(ne)？————宋代(dài)·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也(yě)放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没了(le)水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单(dān)独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游(yóu)览(lǎn)农家之时（很可能为(wèi)宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说(shuō)到这了(le)，我们就一起来欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写(xiě)景(jǐng)之(zhī)作(zuò)，都(dōu)是诗(shī)中有画(huà)。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多(duō)是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七(qī)绝(jué)的形(xíng)式，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些诗本就(jiù)是题(tí)在画上的。

　　此诗是(shì)其中的(de)较(jiào)有成就者。

　　这(zhè)是一(yī)首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图(tú)：在(zài)四周长满(mǎn)青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳(yáng)正要落山，红红的(de)火(huǒ)球好像被山吃掉一(yī)样(yàng)（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛(niú)回(huí)家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛随意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗人即(jí)景而(ér)写(xiě)，构成(chéng)了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已(yǐ)在(zài)春(chūn)末，池塘里的青草(cǎo)已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼(lóu)》名句(jù)“池塘生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因(yīn)此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情(qíng)况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸”字，写落(luò)日青山倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情(qíng)景(jǐng)非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以(yǐ)池塘中的(de)绿草与(yǔ)澄净的(de)池(chí)水，带出青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带(dài)着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足(zú)于这(zhè)样一种自然风光(guāng)优美(měi)、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环境，故写牧(mù)童(tóng)，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无拘无(wú)束(shù)呢？总(zǒng)之，这(zhè)首诗(shī)描绘的确实是一(yī)幅(fú)悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画面(miàn)，无(wú)论是色彩的(de)搭配，还(hái)是背(bèi)景与主角的布局(jú)，都非常(cháng)协调(diào)，而画中之景、画外之声，又(yòu)给(gěi)人一种恬(tián)静悠远的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写(xiě)景则集中在池塘(táng)上(shàng)，写(xiě)人(rén)则(zé)集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美的田园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村(cūn)生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个(gè)天真烂(làn)漫的(de)牧童，代之以(yǐ)牛背(bèi)的乌鸦，以显出(chū)村(cūn)晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都(dōu)很不(bù)是熟(shú)悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷(juǎn)七十四。

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