古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔(xián)落日浸寒漪”的(de)意(yì)思是(shì)青山衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)这句话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎么(me)读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等(děng)问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑(qí)在牛背上(shàng)，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着(zhe)，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　写景文字(zì)集中在一(yī)、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘(táng)、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美(měi)丽(lì)的图画,为后两句写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物(wù)特点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西(xī)山(shān)，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映(yìng)在水中(zhōng)的形(xíng)象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧(mù)童(tóng)不是(shì)规矩地(dì)骑，而是随意横(héng)坐在牛背(bèi)上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基(jī)调清(qīng)新，有了这样(yàng)的环境，那牧童(tóng)自(zì)然就是悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意(yì)思是(shì)：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原(yuán)文(wén)是(shì)这样的：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放(fàng)出来了(le)，便于大家理(lǐ)解这首(shǒu)诗：

　　在一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里，池水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单(dān)独解释给大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当(dāng)是作于作者晚年隐(yǐn)居(jū)，游览农家之时（很可(kě)能为宋(sòng)度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来欣(xīn)赏评(píng)析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天(tiān)成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常以七(qī)绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感到(dào)这(zhè)些诗本(běn)就(jiù)是题在(zài)画上的。

　　此诗是(shì)其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅(fú)饶(ráo)有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长满(mǎn)青草的(de)池塘(táng)里(lǐ)，池中的(de)水灌得(dé)满满的，太(tài)阳(yáng)正要落(luò)山，红红的(de)火球好像被山吃掉一(yī)样（是(shì)落山后），倒映在(zài)冰凉(liáng)的池(chí)水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背，他拿(ná)着短(duǎn)笛随意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了(le)一(yī)幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在(zài)春末，池(chí)塘(táng)里(lǐ)的青(qīng)草(cǎo)已经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节(jié)，因此水(shuǐ)涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句写(xiě)远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象(xiàng)地现出(chū)落日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫(fǔ)“四更山吐月”的(de)“吐”字同见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又用一(yī)个“浸(jìn)”字，写落(luò)日青山(shān)倒映(yìng)水中，与王安(ān)石(shí)“北(běi)山(shān)输绿(lǜ)涨横陂”句情景非(fēi)常相似(shì)。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型(xíng)做(zuò)亮为中心，以池塘(táng)中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的(de)池水，带出青山与落日，中间(jiān)以(yǐ)一(yī)“浸(jìn)”字作维系，使池塘(táng)显得很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了乡野(yě)黄(huáng)昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱(ài)，村(cūn)童牛背吹笛(dí)，悠然(rán)自得，纯朴(pǔ)无(wú)邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽人们(men)生(shēng)活(huó)自由(yóu)自在的(de)环境，故(gù)写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘(jū)无束(shù)呢？总之，这(zhè)首诗描绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无(wú)论是色彩的搭(dā)配，还是(shì)背景与主角的布局，都非常协(xié)调，而画(huà)中(zhōng)之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大(dà)，写景(jǐng)则集中在池塘(táng)上(shàng)，写人(rén)则集中在(zài)牧童上，又(yòu)都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入(rù)了江南优美的田园(yuán)之(zhī)中，使人对悠然恬静(jìng)的(de)乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背(bèi)无(wú)人卧，带(dài)得寒鸦两两(liǎng)归(guī)”句，与这首(shǒu)诗比，画面中(zhōng)少了个天真(zhēn)烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村(cūn)景色，因诗人的心情不(bù)同，摄取的画面便不(bù)同，一(yī)是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一(yī)切景语皆情语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不(bù)是熟(shú)悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(chāng)(今属江西)人(rén)，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)是“山(shān)衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么(me)以(yǐ)及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)这句话(huà)的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什(shén)么

　　这句诗(shī)出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘(táng)，池塘里的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢(yì)出了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首描写(xiě)农村(cūn)晚景的(de)诗(shī)。

　　写(xiě)景文字集中在一、二(èr)两句，写(xiě)的是山村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把池(chí)塘、山、落日三(sān)者有机地融合起(qǐ)来，描绘(huì)了一幅(fú)非常幽雅(yǎ)美(měi)丽的图(tú)画,为(wèi)后(hòu)两句(jù)写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的(de)景物特点，写(xiě)出(chū)了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落(luò)西山(shān)，拟人味很浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的(de)形象(xiàng)，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是(shì)规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背(bèi)上，表现(xiàn)了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样(yàng)的(de)环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了(le)。

　　同(tóng)时，也表现(xiàn)出(chū)了牧童无忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲自在的(de)情致。

山衔(xián)落日浸寒漪(yī)是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是(shì)：山衔住落日淹没(méi)了(le)水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出(chū)来了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌(guàn)得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含(hán)着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之(zhī)时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然(rán)说到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下(xià)这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗中的不少(shǎo)写景(jǐng)之作，都是诗(shī)中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙(miào)手天成；宋人(rén)却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年(nián)，一些作家(jiā)常以七绝(jué)的(de)形(x苏州是几线城市呢íng)式，进(jìn)行(xíng)这方面的艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题(tí)在画(huà)上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的(de)农村晚景图(tú)：在四周长满青(qīng)草的池(chí)塘(táng)里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红红(hóng)的火球好(hǎo)像(xiàng)被(bèi)山吃掉一(yī)样（是(shì)落山后），倒映(yìng)在冰凉的(de)池水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放(fàng)牛(niú)回家的(de)孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短(duǎn)笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即(jí)景而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前(qián)两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里的(de)青草已(yǐ)经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字(zì)易“生(shēng)”字，显出节令的(de)不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字(zì)，写落日(rì)青山(shān)倒映(yìng)水(shuǐ)中，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句(jù)情(qíng)景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮(liàng)为(wèi)中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与(yǔ)落日，中间(jiān)以一“浸”字(zì)作维系，使(shǐ)池塘显得很(hěn)热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚(wǎn)景的可爱(ài)，村童(tóng)牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的(de)目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一(yī)种自(zì)然(rán)风光(guāng)优(yōu)美、卜(bo)宽人(rén)们生活(huó)自由(yóu)自在的环境，故(gù)写(xiě)牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛(dí)，则是(shì)“无腔信口”，是(shì)诗人(rén)厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看(kàn)破了(le)"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好(hǎo)静、好无(wú)拘无(wú)束呢(ne)？总之(zhī)，这首(shǒu)诗描绘(huì)的确(què)实是一幅(fú)悠然超凡、世(shì)外桃源般的画(huà)面(miàn)，无(wú)论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上(shàng)，又(yòu)都紧(jǐn)紧围(wéi)绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人(rén)引(yǐn)入了(le)江南优美(měi)的(de)田园之中(zhōng)，使人(rén)对(duì)悠(yōu)然(rán)恬(tián)静的乡村生活充满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前，张舜(shùn)民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人(rén)卧，带(dài)得寒(hán)鸦苏州是几线城市呢两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的(de)心情(qíng)不(bù)同，摄取的画面便(biàn)不同，一是充满情(qíng)趣(qù)，一是(shì)惆(chóu)怅落寞(mò)，因此诗家(jiā)有“一切景(jǐng)语(yǔ)皆情语”的(de)说法。

　　最后，关(guān)于(yú)作者雷(léi)震，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一(yī)下(xià)吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平(píng)不详。

　　或以(yǐ)为眉州(zhōu)(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷(juǎn)七十(shí)四。

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