雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么,柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是因为离别伤感(gǎn),伤心落(luò)泪(lèi),一是不知道(dào)说什么才好,毕(bì)竟说什么也留(liú)不住人,说再多也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心罢了,二是因为(wèi)哭(kū)的(de)伤心(xīn),想说的话(huà)都被自(zì)己(jǐ)的哭泣打断,已(yǐ)经说不(bù)出话来(lái)了(le)的。
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雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什(shén)么,柳永为(wèi)什么写雨霖(lín)铃
因为离别伤感,伤心落泪,一是不(bù)知道说什么(me)才好,毕竟说什么也留不住人,说再(zài)多也只是徒增伤(shāng)心罢了,二是因为哭的伤心,想说(shuō)的(de)话(huà)都被自己的哭泣打断,已(yǐ)经说不(bù)出(chū)话来了。
所以(yǐ)执手相看泪眼,竟无语凝噎。
柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)
《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代(dài)词人柳永的词作。
作(zuò)者(zhě)将情(qíng)人(rén)惜别时的真(zhēn)情实感表达得缠绵悱恻,凄(qī)婉动人,堪称抒写别情的千古名篇(piān),也是(shì)柳词和婉约(yuē)词的(de)代表(biǎo)作(zuò)。
《雨霖铃》 翻译
秋(qiū)蝉的(de)叫声凄(qī)凉而(ér)急促,傍(bàng)晚时分,面对(duì)着长(zhǎng)亭(tíng),骤雨(yǔ)刚停(tíng)。
在京都郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行(xíng),却没有畅(chàng)饮的心绪,正(zhèng)在依依(yī)不舍(shě)的时候(hòu),船上的(de)人已催着出发。
握着对(duì)方的手含着泪对视,哽咽的说不出话来。
想到(dào)这(zhè)一去路途遥(yáo)远,千里烟波渺(miǎo)茫,傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着(zhe)天空,深厚广阔,不知(zhī)尽头 。
自古以来,多(duō)情的人总是为(wèi)离别而伤感,更(gèng)何况是在(zài)这冷清、凄凉(liáng)的秋天(tiān)!谁知我今夜(yè)酒醒时身在(zài)何处?怕是只有杨柳岸边,面(miàn)对凄厉(lì)的晨风和黎明(míng)的残月了。
这一去长年相别(bié),我(wǒ)料想即使遇到好天气(qì)、好风景(jǐng),也如(rú)同吵厅虚设。
即使有(yǒu)满腹的情意,又再同谁去(qù)诉说呢??
赏析
全词分(fēn)上(shàng)下两阕。
上阕主要写(xiě)一对恋人饯行(xíng)时难分(fēn)难舍的别情。
起首“寒(hán)蝉凄切。
对长亭(tíng)晚,骤雨初歇”三句写环境(jìng),点(diǎn)出别时的季(jì)节(jié)是萧瑟凄冷的(de)秋天(tiān),地点是汴京城外(wài)的长亭(tíng),具体时间是(shì)雨(yǔ)后阴(yīn)冷的黄(huáng)昏。
然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物,而是通过景(jǐng)物的(de)描(miáo)写,氛围的(de)渲染,融情(qíng)入景,暗(àn)寓别意。
时当(dāng)世(shì)圆秋季,景已萧瑟;且值天晚,暮色阴沉;而骤雨(yǔ)滂沱之后(hòu),继之以寒蝉(chán)凄切:词人(rén)所见所(suǒ)闻(wén),无(wú)处不凄(qī)凉。
加之当中“对长亭晚”一句,句法结构是(shì)一(yī)、二、一(yī),极顿挫吞咽之致,更准确地传达了这种凄凉况味。
后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情(qíng)形。
在(zài)京(jīng)城门外设帐(zhàng)宴(yàn)饮(yǐn)升返隐,暗寓仕途(tú)失(shī)意,且又(yòu)跟恋人(rén)分手。
“无绪”,指(zhǐ)理不出头绪,有“剪不断,理还乱”的意思。
写出了不(bù)忍别(bié)离而又不(bù)能不别(bié)的思(sī)绪。
“留(liú)恋处、兰舟催(cuī)发”。
正在难分难舍之际,船家又阵阵“催(cuī)发”。
透(tòu)露了现(xiàn)实(shí)的(de)无情和词人内(nèi)心的痛(tòng)苦。
“执手相看泪(lèi)眼,竟(jìng)无语凝噎。
”是不得不别的情景(jǐng)。
一对情人(rén),紧紧握(wò)着手,泪眼相(xiāng)对,谁也说不出一句(jù)话来。
这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋(liàn)而又无(wú)可奈何的心情,写得淋漓尽致。
一对情人伤心失魄之状(zhuàng),跃(yuè)然纸上。
这是白描手法,所(suǒ)谓(wèi)“语不求(qiú)奇,而意致绵密”。
“念去去、千里烟波(bō),暮霭沉沉(chén)楚天阔。
”写别后(hòu)思念的预想(xiǎng)。
词中主人公的黯淡心情给天容水色(sè)涂上了(le)阴(yīn)影。
一个“念”字,告诉读者下面写景物是想象(xiàng)的。
“去去”是(shì)越去越远的意思。
这二(èr)字(zì)用得(dé)极好,不愿去而又不得不去,包含了(le)离人无限凄楚(chǔ)。
只要兰(lán)舟启碇(dìng)开行,就会越去越远,而(ér)且一(yī)路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里,最后漂(piāo)泊(pō)到广阔无边的南方。
离(lí)愁(chóu)之深,别(bié)恨之(zhī)苦,溢(yì)于(yú)言表(biǎo)。
从(cóng)词的结(jié)构看,这两句(jù)由(yóu)上(shàng)阕实(shí)写转向(xiàng)下阕虚写,具有承上启(qǐ)下的作用。
下(xià)阕着重(zhòng)写(xiě)想象中别后的凄楚情景(jǐng)。
下片则宕开一笔,先作泛论,从个别(bié)说到一(yī)般(bān),得(dé)出(chū)一条人生哲理:“多情自古伤离别”。
意谓(wèi)伤离(lí)惜别,并(bìng)不自我始,自(zì)古皆然。
“自古”两字(zì),从个别特殊的(de)现象出发,提升为普遍、广泛的(de)现象,扩大了词的意义。
但接着“更那堪冷落清秋节”一句,则强调自己(jǐ)比常人、古人(rén)承(chéng)受的痛(tòng)苦更(gèng)多、更甚。
“今宵(xiāo)酒醒何处?杨(yáng)柳(liǔ)岸晓风残月(yuè)。
”这是写酒醒后的谈恋爱期间所有的转账可以起诉吗,恋爱期间的转账超过多少要还心境,也是(shì)他漂泊江湖的感受(shòu)。
这两句妙就妙在用景写情,真正(zhèng)做到(dào)“景语即(jí)情语”。
“柳(liǔ)”、“留”谐音(yīn),写难(nán)留的离情(qíng);晓风凄(qī)冷,写别后的寒心;残(cán)月破碎,写(xiě)此后难圆之意。
这(zhè)几句景语,将离人凄楚惆(chóu)怅(chàng)、孤(gū)独忧伤的感情,表(biǎo)现得十分充分(fēn)、真切,创造出一种特有的意境。
难怪它(tā)为人称(chēng)道,成为名句(jù)。
再从此后(hòu)长远设想:“此去经年,应(yīng)是良辰好景虚设。
便纵(zòng)有千种风情(qíng),更(gèng)与(yǔ)何(hé)人说?”这四(sì)句更深一(yī)层推(tuī)想(xiǎng)离别以后惨不(bù)成欢的境况。
此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢?纵有良辰好景,也(yě)等(děng)于虚设,因为再没(méi)有心爱(ài)的人与自己共赏(shǎng);再退一步(bù),即便对着美景,能产生一些感(gǎn)受,但(dàn)又(yòu)能向(xiàng)谁去诉说呢?总之,一(yī)切都(dōu)提不起兴致(zhì)了。
这几(jǐ)句(jù)把词人的思(sī)念之(zhī)情(qíng)、伤感之意刻画到了细致入微(wēi)、至尽至(zhì)极的地步,也(yě)传达出(chū)彼此关切的心情(qíng)。
结(jié)句用问句形(xíng)式,感情显得(dé)更(gèng)强烈。
《雨霖铃》全词(cí)围(wéi)绕“伤(shāng)离别(bié)”而(ér)构(gòu)思,先写离别之前,重在(zài)勾勒环境(jìng);次写离别时(shí)刻,重(zhòng)在描写情态(tài);再写别(bié)后想象,在刻画心理。
不(bù)论勾勒环(huán)境(jìng),描写情态,想象(xiàng)未来(lái),词人(rén)都注意了前后照应(yīng),虚实相生,做到层层(céng)深入(rù),尽情描(miáo)绘,情(qíng)景(jǐng)交融,读起来(lái)如行(xíng)云(yún)流水,起伏跌宕中不见痕迹。
这首词的情调因写真(zhēn)情实(shí)感而显得太(tài)伤感、太低沉,但(dàn)却将词(cí)人抑郁的(de)心(xīn)情和失(shī)去(qù)爱情的(de)痛(tòng)苦(kǔ)刻(kè)画的极为生动。
古往(wǎng)今来有离别之苦的人们在读(dú)到这首《雨霖铃(líng)》时,都会产生强烈的(de)共鸣。
原文
雨(yǔ)霖铃(líng)·秋别
作者:柳永 〔宋代(dài)〕
寒蝉凄切(qiè),对长亭晚,骤雨初歇。
都门帐饮无绪,留恋处,兰舟催发。
执手相看泪(lèi)眼,竟无语凝(níng)噎。
念去去,千里(lǐ)烟波,暮霭沉(chén)沉楚天阔。
多(duō)情自古伤离别,更那(nà)堪,冷落清秋节!今宵酒醒(xǐng)何处(chù)?杨柳岸,晓风残月。
此去经年(nián),应是良(liáng)辰好景虚设(shè)。
便纵有千种风情(qíng),更与何人说?
注释
长亭:古代(dài)在交通要道边每(měi)隔十里修建一座长亭供行(xíng)人休息,又称“十里(lǐ)长(zhǎng)亭”。
靠近城市的长亭往往(wǎng)是古人送别的地方。
凄切(qiè):凄凉(liáng)急(jí)促。
骤雨:急猛的阵雨。
都门:国都之门。
这里(lǐ)代指(zhǐ)北宋的首都汴京(今河(hé)南开封)。
帐饮:在郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行(xíng)。
无绪:没有情绪。
兰舟:古代(dài)传说鲁班曾刻(kè)木(mù)兰(lán)树为舟(南朝梁任昉(fǎng)《述异记(jì)》。
这里(lǐ)用(yòng)做对船的美称。
凝(níng)噎:喉咙哽塞,欲语不出的样子。
去去:重复(fù)“去”字,表示行程(chéng)遥远。
暮霭:傍晚的云雾。
沉(chén)沉:深厚的样子。
谈恋爱期间所有的转账可以起诉吗,恋爱期间的转账超过多少要还> 楚(chǔ)天:指(zhǐ)南方楚地(dì)的(de)天空。
暮霭沉沉楚天阔:傍晚的云雾笼罩着南天,深厚广阔(kuò),不知尽头。
今宵:今夜。
经年:年复一年。
纵:即使。
风情:情意。
男女相爱之情(qíng),深情蜜意。
情:一作(zuò)“流”。
更:一作“待”。
作品出处:《全宋词》
文学体裁:词
词 牌:双调·雨霖铃
创作背景(jǐng)
柳永因作(zuò)词忤真宗(zōng),屡试不第,所以(yǐ)心中失意忧(yōu)愤,常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶(líng)乐(lè)伎撰写曲子词。
此(cǐ)词(cí)当为柳(liǔ)永从汴(biàn)京(jīng)南下时与一位恋人的惜别(bié)之作。
作者介绍
柳永,(约(yuē)984年—约(yuē)1053年(nián))北(běi)宋著名词人,婉约派代表(biǎo)人(rén)物。
汉族,崇安(ān)(今福建武夷山)人(rén),原名三变,字景庄(zhuāng),后改名永,字耆卿,排(pái)行第七,又(yòu)称柳七。
宋仁宗朝(cháo)进(jìn)士,官至屯(tún)田(tián)员外郎,故世称柳(liǔ)屯田。
他自(zì)称“奉(fèng)旨(zhǐ)填词柳三(sān)变”,以毕生精力作词(cí),并以“白衣(yī)卿相”自(zì)诩。
其(qí)词多描绘城市风光和歌妓(jì)生活(huó),尤长于抒写羁(jī)旅行役之情,创(chuàng)作慢词独多。
铺叙刻画,情(qíng)景交融,语(yǔ)言通俗,音(yīn)律谐婉,在当时流(liú)传极其广泛,人(rén)称“凡有井水(shuǐ)饮处(chù),皆能歌柳词”,婉约(yuē)派最(zuì)具代表(biǎo)性的人物之(zhī)一(yī),对宋词的发展有重大影(yǐng)响(xiǎng),代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。
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是吗
真的吗
哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了