柴可夫斯基《第(dì)一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基是《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄(é)国作曲家柴(chái)科夫(fū)斯基最(zuì)著名和(hé)最具(jù)有代表性的钢(gāng)琴协奏曲之(zhī)一的(de)。

　　关(guān)于柴可(kě)夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯基以及柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，欣赏柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》并写出感(gǎn)想!，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可(kě)夫斯基，第一钢琴(qín)协(xié)奏曲第二(èr)乐章(zhāng)柴可夫斯基，柴可夫(fū)斯基的第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲的风格(gé)特(tè)点(diǎn)等问(wèn)题，小编将为(wèi)你整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

柴可(kě)夫斯(sī)基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴(chái)科夫斯基最著名和最(zuì)具有代(dài)表(biǎo)性(xìng)的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐派(pài)作曲家(jiā)，也是俄国民族乐(lè)派的(de)代表人物。

外公总是在妈妈身上睡觉好吗，外公在妈妈身上做什么　　其风格直接和间(jiān)接地影响了很多后来者(zhě)。

　　在《第(dì)一(yī)号(hào)钢琴协奏曲》创作之(zhī)前，柴科(kē)夫斯基因被认为追(zhuī)随西(xī)方音乐风格(gé)而不是外公总是在妈妈身上睡觉好吗，外公在妈妈身上做什么真(zhēn)正(zhèng)的(de)民族(zú)乐派，在创作“第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲”之(zhī)后，才获得世界(jiè)范围的(de)影响(xiǎng)，真正(zhèng)走(zǒu)向世(shì)界。

　　柴科(kē)夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一(yī)首最成(chéng)功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的早期(qī)作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改革之后，由(yóu)封建(jiàn)生(shēng)产(chǎn)关(guān)系转向资本主义生产(chǎn)关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯(sī)基曾向当时的莫斯科音乐学院(yuàn)创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯认(rèn)为它“一无是处、无可(kě)救药”要求(qiú)柴科夫斯基(jī)必须按照(zhào)自己的(de)意思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一个音符也不该，我要按照现在的样(yàng)子(zi)付印(yìn)。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯(sī)也演奏了(le)这首协奏曲，以改正(zhèng)了(le)自(zì)己的错误(wù)。

　　柴科(kē)夫斯基因(yīn)之维护了自己的创作(zuò)个性和自由(yóu)、人格(gé)感和(hé)自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的(de)情感渲泄的结(jié)合而(ér)见长，他吸收意大利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交响曲(qū)的创作特色，使其(qí)作品(pǐn)色(sè)彩异常丰富，但因感情因素(sù)太多地带入创(chuàng)作，又使曲式结构不那么完美(měi)常被情绪(xù)冲动而阻断(duàn)；

　　从这(zhè)个意义上说，他的音(yīn)乐又往(wǎng)往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲 第一乐章想要表现什(shén)么(me)

　　以下，是第一(yī)乐(lè)章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引(yǐn)子后(hòu)，大(dà)提琴与第一小提(tí)琴主奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个主题据(jù)说是柴科夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个(gè)盲乞那里采集到(dào)的(de)歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先(xiān)出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说贝多(duō)芬(fēn)的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣(kòu)入地(dì)下的震(zhèn)撼，那么就(jiù)可以(yǐ)说柴可夫斯基(jī)的《第(dì)一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的(de)开篇是(shì)将人(rén)们(men)的心灵带入(r外公总是在妈妈身上睡觉好吗，外公在妈妈身上做什么ù)缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节奏，音乐(lè)开始时的几十次琴键的重击(jī)，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律更让(ràng)作(zuò)为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫(chóng)们感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在(zài)这样的(de)都市(shì)的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)第一钢琴(qín)协(xié)奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我(wǒ)一(yī)直在听这首曲(qū)子(zi)，甚至把(bǎ)第一乐章的开头曲作为(wèi)我的手机铃声。

　　就(jiù)像下文中(zhōng)所说的“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细(xì)描述的，我也(yě)找不到什(shén)么好(hǎo)的言语来描述，但是(shì)我并(bìng)不认为“将人们(men)心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下(xià)的震(zhèn)撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得章法(fǎ)的，如果按照严格的(de)音律格式去套，我就什么也感(gǎn)受不(bù)到，而更(gèng)多的(de)是在静谧中，独自(zì)聆听时，偶尔的一个(gè)片(piàn)段或是(shì)凸起的音符就会深(shēn)深的把我打动(dòng)。

　　在(zài)听(tīng)这首协奏曲的时候，有好几次，我感(gǎn)到仿佛是(shì)魔(mó)音一般钻进了我的心，使我不能再坐在那里(lǐ)，只有起身(shēn)在屋里四处走(zǒu)动(dòng)才能使让州我的(de)激动慢慢的平息下来(lái)！我是个不善于表达感情的人，所(suǒ)以有时除了走动，偶(ǒu)尔还会(huì)感到全(quán)身发寒，一切被僵住了一(yī)样(yàng)，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内涵我(wǒ)都没(méi)有(yǒu)感(gǎn)受出来，但是我也没有刻意去感受，就(jiù)像(xiàng)久旱的大(dà)地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快感和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希望我在(zài)很(hěn)多年以后，再重(zhòng)听这首(shǒu)曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深处(chù)，去感受他那颗细腻(nì)却又敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下面(miàn)是我摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给(gěi)当时著名的钢琴家(jiā)、莫(mò)斯科音乐学院第一任校长尼古(gǔ)拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴(bào)地指责(zé)这首作(zuò)品庸俗(sú)、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号演奏(zòu)的降B小调引(yǐn)子(zi)后(hòu)，大提(tí)琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题(tí)，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据(jù)说是柴科(kē)汪蠢夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部(bù)，第一(yī)主题(tí)纠缠(chán)上新音型，以钢(gāng)琴为(wèi)主形成变化(huà)。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小(xiǎo)行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板(bǎn)，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再(zài)由(yóu)钢琴以独奏(zòu)行(xíng)板主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可(kě)夫斯基(jī)最优(yōu)美(měi)的(de)抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热(rè)情如(rú)火(huǒ)的(de)快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回(huí)旋主题，接着小提琴以降D大调(diào)用八度(dù)奏庄(zhuāng)重抒情的(de)对(duì)困滑陪比主(zhǔ)题，两个主(zhǔ)题的(de)纠缠(chán)发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以降B大调(diào)形(xíng)成(chéng)辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰(lán)歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来(lái)唱(chàng)春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开(kāi)始的欢快、奔放的(de)情(qíng)绪(xù)，副主部是十分(fēn)抒(shū)情优(yōu)美的同时也充满生机，音乐洋溢着青春和难以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开(kāi)篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的震撼，那么就可以说(shuō)柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的(de)开(kāi)篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个(gè)曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节(jié)奏，音乐(lè)开始时(shí)的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋(fèn)激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了(le)生活(huó)的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐(lè)章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律(lǜ)的，但(dàn)是(shì)，总体上还是快的节(jié)奏，让我们感觉在这样的(de)都市的生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第(dì)二(èr)乐章整个节奏马(mǎ)上舒缓下来，如(rú)果说听第一乐章让(ràng)你感觉是面(miàn)对汹涌澎(pēng)湃的大海的话(huà)，那(nà)么第二乐章就是让你步入(rù)了森林中畅快流动(dòng)的小溪，不时的(de)还会有活泼(pō)的小动物跑过你的(de)身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心情得以缓解，你能(néng)感(gǎn)受到(dào)生活在(zài)都市的你(nǐ)依然有着成功(gōng)的欢愉，清新流(liú)动的(de)旋律让你(nǐ)对生活的希望充满信心(xīn)，整个人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着(zhe)明媚的空气（不要以为我用错了形容词，空气的明媚意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动(dòng)力(lì)也就油然(rán)而生。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快的节奏，但是同时(shí)也有(yǒu)着优雅的旋(xuán)律，这是成功后的快(kuài)乐(lè)，在(zài)成功后的(de)兴奋中，享受着那(nà)份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们(men)，成功来(lái)得不容易，可能(néng)失(shī)去得也快，只有(yǒu)更加的努力，才能取(qǔ)得(dé)更大的(de)成(chéng)功！

　　整首曲子在(zài)激昂的(de)旋律中结(jié)束(shù)，完美，只能用完美来解释！

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