雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什(shén)么写雨(yǔ)霖铃是因为(wèi)离(lí)别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说什(shén)么(me)也留不住(zhù)人，说(shuō)再多也只是徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话(huà)来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃(líng)

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被(bèi)自(zì)己的哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说(shuō)不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳(liǔ)永的词作(zuò)。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真情(qíng)实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写(xiě)别情的千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉(wǎn)约(yuē)词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面(miàn)对着长亭(tíng)，骤(zhòu)雨(yǔ)刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依(yī)不舍的时(shí)候，船(chuán)上的人(rén)已催着出发。

　　握着对(duì)方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是为(wèi)离别而伤(shāng)感，更(gèng)何况是在(zài)这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的(de)晨(chén)风和黎明(míng)的残月了。

　　这(zhè)一去长年相别，我料(liào)想即使遇到好天(tiān)气、好风景，也(yě)如同吵厅虚设(shè)。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉(sù)说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两(liǎng)阕(què)。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人(r作出指示和做出指示区别在哪，作出指示还是做出én)饯行时(shí)难(nán)分(fēn)难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇”三(sān)句(jù)写环境，点出别时的(de)季节(jié)是(shì)萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京(jīng)城(chéng)外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客观地铺叙(xù)自然景物，而是通过景物的(de)描写(xiě)，氛围的渲染，融情(qíng)入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后(hòu)，继之(zhī)以寒(hán)蝉凄切：词人(rén)所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极(jí)顿(dùn)挫(cuò)吞咽之致，更准(zhǔn)确(què)地(dì)传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城门外(wài)设帐(zhàng)宴饮升(shēng)返隐(yǐn)，暗寓仕途失意(yì)，且(qiě)又(yòu)跟恋(liàn)人分手(shǒu)。

　　“无(wú)绪”，指理不(bù)出头(tóu)绪，有“剪不断(duàn)，理还乱(luàn)”的意思(sī)。

　　写出了(le)不忍别离而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又(yòu)阵(zhèn)阵“催(cuī)发”。

　　透露了(le)现实的(de)无情和词(cí)人内心(xīn)的痛(tòng)苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不(bù)出一句话来。

　　这两句(jù)把彼(bǐ)此悲痛(tòng)、眷恋而又(yòu)无可奈何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对(duì)情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情(qíng)给天容水色涂上了(le)阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面(miàn)写(xiě)景物是想象(xiàng)的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思。

　　这二字(zì)用得极好，不(bù)愿去而(ér)又不得不去(qù)，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就会越去越(yuè)远，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔(kuò)无边的(de)南(nán)方(fāng)。

　　离(lí)愁(chóu)之深，别恨(hèn)之苦，溢(yì)于言表(biǎo)。

　　从(cóng)词(cí)的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上(shàng)启(qǐ)下的作用。

　　下阕着(zhe)重写(xiě)想象中(zhōng)作出指示和做出指示区别在哪，作出指示还是做出别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个别说(shuō)到一般，得(dé)出(chū)一(yī)条人生哲理：“多(duō)情(qíng)自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛(fàn)的(de)现象，扩大了词的意(yì)义。

　　但接(jiē)着(zhe)“更那堪冷落(luò)清秋节”一(yī)句，则强调自己比常(cháng)人、古人承受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳(liǔ)岸晓(xiǎo)风(fēng)残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙(miào)在(zài)用(yòng)景(jǐng)写情，真正(zhèng)做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的(de)离(lí)情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残(cán)月(yuè)破碎，写此后难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表(biǎo)现得十分充分、真切(qiè),创(chuàng)造(zào)出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名(míng)句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此去经(jīng)年(nián)，应是良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更(gèng)与何(hé)人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独(dú)日(rì)子怎么挨得过(guò)呢(ne)？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再(zài)没(méi)有心(xīn)爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着(zhe)美(měi)景(jǐng)，能产生一些感(gǎn)受，但又(yòu)能向谁去诉说(shuō)呢(ne)？总之，一(yī)切都(dōu)提不起兴致了(le)。

　　这(zhè)几句(jù)把词人(rén)的思念之情、伤感之意刻画到了(le)细致(zhì)入微、至(zhì)尽至极(jí)的地步，也(yě)传达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构思，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环境(jìng)；次写离别时刻，重在描写(xiě)情态；再写(xiě)别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环(huán)境(jìng)，描(miáo)写情态，想象(xiàng)未来，词人(rén)都(dōu)注意了前后照应，虚实相生(shēng)，做到层层(céng)深(shēn)入(rù)，尽情描绘，情景(jǐng)交融(róng)，读起来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真(zhēn)情实感而显得太伤感、太低沉(chén)，但却将(jiāng)词人抑郁的(de)心情和失(shī)去爱情的痛苦(kǔ)刻画(huà)的(de)极为生动(dòng)。

　　古往今来(lái)有离(lí)别(bié)之苦的人们在(zài)读到(dào)这首(shǒu)《雨(yǔ)霖(lín)铃》时，都会产(chǎn)生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切(qiè)，对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那堪(kān)，冷(lěng)落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残(cán)月(yuè)。

　　此(cǐ)去经(jīng)年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通(tōng)要道边(biān)每隔(gé)十里(lǐ)修建一(yī)座长亭供(gōng)行人休息，又称“十(shí)里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是古人送别的(de)地方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急(jí)猛(měng)的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行。

　　无(wú)绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾(céng)刻木兰树(shù)为(wèi)舟(zhōu)（南朝梁任(rèn)昉《述(shù)异记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方(fāng)楚(chǔ)地(dì)的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深厚(hòu)广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意(yì)。

　　男(nán)女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。作出指示和做出指示区别在哪，作出指示还是做出

　　作品(pǐn)出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡(lǚ)试不第，所(suǒ)以心(xīn)中(zhōng)失意忧愤(fèn)，常流(liú)连秦楼(lóu)楚馆(guǎn)为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南下(xià)时与一位(wèi)恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇(chóng)安（今福建武夷山(shān)）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官(guān)至屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变(biàn)”，以毕生精(jīng)力作词(cí)，并以“白衣(yī)卿(qīng)相(xiāng)”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光和歌妓(jì)生活(huó)，尤(yóu)长于(yú)抒(shū)写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通(tōng)俗，音律谐(xié)婉，在(zài)当时流传极其广泛，人称“凡(fán)有(yǒu)井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词(cí)”，婉约(yuē)派最具(jù)代表性的(de)人物之一(yī)，对(duì)宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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