雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃是因为离(lí)别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一是不知(zhī)道(dào)说什么才好，毕竟说什么(me)也留不住(zhù)人，说再多也(yě)只是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出(chū)话(huà)来了(le)的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什(shén)么才好，毕(bì)竟说什么也留不(bù)住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话(huà)都被(bèi)自(zì)己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜(xī)别时的真情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写别情(qíng)的(de)千古名(míng)篇，也是柳词(cí)和(hé)婉约词(cí)的代表作。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都(dōu)郊(jiāo)外设帐饯行，却没(méi)有畅饮的心绪(xù)，正(zhèng)在(zài)依依不舍的时候(hòu)，船上的人(rén)已(yǐ)催(cuī)着(zhe)出发。

　　握(wò)着对方的手含着泪对视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚(wǎn)的(de)云雾(wù)笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古以来(lái)，多(duō)情的人(rén)总是为离别而伤感(gǎn)，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁(shuí)知(zhī)我今夜酒(jiǔ)醒时身(shēn)在何处？怕是只有(yǒu)杨柳(liǔ)岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这(zhè)一去长年相别，我料想即使(shǐ)遇(yù)到好天气、好(hǎo)风(fēng)景，也如同吵(chǎo)厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又再(zài)同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯行时难分难(nán)舍的(de)别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点(diǎn)出(chū)别时的(de)季(jì)节(jié)是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具(jù)体时(shí)间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客观地(dì)铺叙自(zì)然景(jǐng)物，而是通过(guò)景物的描(miáo)写，氛围的(de)渲(xuàn)染，融情(qíng)入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且(qiě)值(zhí)天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉(chán)凄(qī)切：词(cí)人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准(zhǔn)确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪(xù)”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的(de)意(yì)思。

　　写出了不忍(rěn)别离(lí)而(ér)又(yòu)不(bù)能不别的(de)思绪。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实(shí)的无情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握(wò)着手(shǒu)，泪眼相对(duì)，谁也(yě)说不出(chū)一(yī)句话来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而(ér)又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上(shàng)。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中主人公的(de)黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者(zhě)下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇(dìng)开行，就会越去越远(yuǎn)，而且(qiě)一(yī)路上暮(mù)霭深沉、烟(yān)波千(qiān)里，最后漂泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别(bié)恨(hèn)之苦，溢于(yú)言表。

　　从(cóng)词的结(jié)构看,这两(liǎng)句由上阕实写转向下(xià)阕虚写，具有承上启下的作(zuò)用。

　　下(xià)阕着重写(xiě)想(xiǎng)象(xiàng)中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个别(bié)说到(dào)一(yī)般，得出一条人(rén)生(shēng)哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别(bié)，并不自我始(shǐ)，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个(g15min什么意思多少分钟，15min等于多少分钟è)别特殊的(de)现象出发，提升(shēng)为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清(qīng)秋节”一(yī)句，则强调(diào)自(zì)己比(bǐ)常(cháng)人、古人承受(shòu)的痛(tòng)苦(kǔ)更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸晓风残(cán)月。

　　”这是写(xiě)酒醒(xǐng)后的心(xīn)境，也(yě)是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这(zhè)两句(jù)妙就妙在用景(jǐng)写情，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风凄(qī)冷(lěng)，写别后(hòu)的寒心；残月破(pò)碎(suì)，写此(cǐ)后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤(shāng)的(de)感(gǎn)情，表现(xiàn)得(dé)十分充分、真切,创造出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它(tā)为人称道，成(chéng)为名句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何人说(shuō)？”这四句更深一(yī)层推想离别(bié)以后惨不(bù)成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独日子(zi)怎(zěn)么挨得过呢(ne)？纵有良辰好景，也(yě)等(děng)于虚设，因为再没有(yǒu)心爱的人与自(zì)己共赏(shǎng)；再退一(yī)步，即(jí)便对着美(měi)景，能产生一些感受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念(niàn)之情、伤(shāng)感之意刻画到了细(xì)致入(rù)微(wēi)、至尽至极的地步，也传达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显得(dé)更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词(cí)围绕(rào)“伤离别(bié)”而构思，先写离(lí)别之前，重在(zài)勾勒环境(jìng)；次写离别时刻，重在描写(xiě)情态(tài)；再写别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态，想象15min什么意思多少分钟，15min等于多少分钟未来，词人都(dōu)注(zhù)意了前后照应，虚(xū)实(shí)相生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起来如行(xíng)云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情(qíng)实感而显(xiǎn)得太(tài)伤感、太(tài)低沉，但却将词(cí)人抑郁的心情和失去爱情(qíng)的痛苦刻画(huà)的极为(wèi)生(shēng)动(dòng)。

　　古往今来有离别之苦的(de)人们在读到(dào)这(zhè)首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强(qiáng)烈的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都(dōu)门帐饮(yǐn)无绪，留恋(liàn)处，兰舟催(cuī)发(fā)。

　　执(zhí)手相(xiāng)看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多情(qíng)自古伤离别，更(gèng)那(nà)堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年(nián)，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风(fēng)情，更与何人(rén)说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代(dài)在交通要(yào)道边(biān)每(měi)隔十里(lǐ)修建一座长亭供行(xíng)人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的(de)长亭往往是古人送别(bié)的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　15min什么意思多少分钟，15min等于多少分钟　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都(dōu)汴京（今河(hé)南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样子。

　　去去：重复(fù)“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云(yún)雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地(dì)的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一(yī)年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱(ài)之情(qíng)，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃(líng)

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写(xiě)曲子词(cí)。

　　此词当(dāng)为柳(liǔ)永从汴京南下时与一位恋人的(de)惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年(nián)）北宋著(zhù)名词人，婉(wǎn)约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福(fú)建武(wǔ)夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨(zhǐ)填词柳(liǔ)三变(biàn)”，以毕生精力作(zuò)词，并以(yǐ)“白(bái)衣卿(qīng)相”自(zì)诩。

　　其(qí)词多描绘城市风(fēng)光(guāng)和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁(jī)旅行役之(zhī)情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言(yán)通俗，音律(lǜ)谐婉，在当(dāng)时流传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物(wù)之一，对(duì)宋词的发展有重(zhòng)大影响，代(dài)表作 《雨霖铃(líng)》《八声(shēng)甘州》。

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