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十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水(shuǐ)下一句(jù)是什么,十指不(bù)沾(zhān)阳春水(shuǐ)是什么意思

  “十指不沾阳春水”下一句是“今来为(wèi)君(jūn)做羹汤”。

  原文(wén)出自刘(liú)希夷《公子(zi)行》。

  全诗内容为:天(tiān)津桥下阳春水,天津桥上繁华子(zi)。

  马声回合(hé)青云(yún)外,人影动摇(yáo)绿波里。

  绿波(bō)荡漾玉(yù)为(wèi)砂,青云离披锦作霞。

  可怜(lián)杨(yáng)柳伤(shāng)心树,可怜桃李断肠(cháng)花。

  此日遨游邀美女(nǚ),此时歌舞入(rù)娼家(jiā)。

  娼家美女郁金(jīn)香,飞来飞去(qù)公子傍。

  的的珠帘白日映(yìng),娥娥(é)玉(yù)颜(yán)红粉妆(zhuāng)。

  花际(jì)裴(péi)回双(shuāng)蛱蝶(dié),池边顾(gù)步两鸳(yuān)鸯。

  倾国倾城汉武帝(dì),为云为雨楚襄王。

  古(gǔ)来容光(guāng)人所羡,况复今日遥相见(jiàn)。

  愿作轻罗著细腰(yāo),愿为明镜分(fēn)娇(jiāo)面。

  与(yǔ)君相向转(zhuǎn)相亲,与君(jūn)双(shuāng)栖共一身。

  愿作贞松(sōng)千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同谢西山日,千秋(qiū)万古北邙尘。

  这首诗(shī)对仗工丽,上下蝉联。

  在对(duì)叠律的运用上,穷极(jí)变化,尤(yóu)有特(tè)色。

  诗中使用最多(duō)的(de)是(shì)叠首换(huàn)尾的排比句式,一(yī)般用于段落的(de)起结处及对话(huà)中(“愿作轻罗著细腰,愿(广西属于哪个省份,广西属于哪个省哪个市哪个区yuàn)为明镜分娇面”;

  “与君(jūn)相(xiāng)向(xiàng)转相亲,与君(jūn)双栖共(gòng)一身”),形成一(yī)种特殊的(de)顿挫(cuò),又造成(chéng)重复中求变化和一气贯(guàn)注的韵调。

  此外,各(gè)种(zhǒng)带有复叠的对(duì)仗句也逐步可见(jiàn)。

  此外(wài)还有顶针格(gé)(如第四、五(wǔ)句衔(xián)接)和前分后总格(gé)(“美(měi)女”、“娼(chāng)家”分合的(de)三句)的巧妙使用。

  这(zhè)些都有助于(yú)全诗形成一种明(míng)珠(zhū)走(zǒu)盘的音情,为这首春歌增添了不少(shǎo)风姿。

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  “十指不沾(zhān)阳春(chūn)水”下(xià)一句是(shì)“今来为(wèi)君做羹汤”。

  原文出自刘希夷(yí)《公子行》。

  全诗内容为:天津桥下(xià)阳春水,天津桥上(shàng)繁(fán)华子(zi)。

  马声回合青云外,人影动摇绿波里(lǐ)。

  绿(lǜ)波荡(dàng)漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可怜(lián)杨(yáng)柳伤(shāng)心(xīn)树(shù),可(kě)怜桃(táo)李断肠(cháng)花。

  此日遨游(yóu)邀美女,此(cǐ)时歌(gē)舞入娼家(jiā)。

  娼家美(měi)女郁金香,飞(fēi)来(lái)飞去公子傍(bàng)。

  的的珠(zhū)帘白日映,娥(é)娥玉(yù)颜红粉(fěn)妆。

  花际(jì)裴回(huí)双蛱(jiá)蝶(dié),池边顾步两(liǎng)鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝(dì),为云为雨楚襄(xiāng)王(wáng)。

  古(gǔ)来(lái)容(róng)光人所羡,况(kuàng)复今日遥相广西属于哪个省份,广西属于哪个省哪个市哪个区见。

  愿作轻罗著细(xì)腰,愿为明镜分娇面。

  与君相向转相亲,与君双栖共一(yī)身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿一朝(cháo)新。

  百年同谢西山日(rì),千(qiān)秋万古(gǔ)北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联(lián)。

  在对(duì)叠律的运(yùn)用上(shàng),穷极变化,尤有特色(sè)。

  诗(shī)中(zhōng)使用(yòng)最多的是叠首(shǒu)换尾的排比句式(shì),一般(bān)用于段落的起结(jié)处及对(duì)话中(“愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖(qī)共一身”),形(xíng)成一种特殊的顿挫,又造成(chéng)重复中求(qiú)变化和(hé)一气贯注的(de)韵(yùn)调。

  此外,各种带有复(fù)叠的对(duì)仗句也逐(zhú)步可见。

  此(cǐ)外还有(yǒu)顶针格(如(rú)第(dì)四、五句衔接(jiē))和前分后总格(“美女(nǚ)”、“娼(chāng)家”分合的三句(jù))的(de)巧妙使用。

  这些都有助(zhù)于全诗形(xíng)成一种明(míng)珠走盘的音情,为这(zhè)首(shǒu)春歌增添了(le)不少风(fēng)姿。

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