古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山(shān)衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么(me)以(yǐ)及古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的(de)意思(sī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的下一句等问题，小编将为(wèi)你(nǐ)整理以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人(rén)雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。<反醒和反省有什么不同之处，反醒和反省的区别/p>

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一(yī)起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地(dì)把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落(luò)日三者有机地(dì)融合起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂(bēi)"，两(liǎng)个(gè)"满"字(zì)，写出仲夏时令的(de)景物特点，写出了景(jǐng)色(sè)的生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的(de)形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明(míng)牧童不(bù)是规(guī)矩地骑，而是随意(yì)横(héng)坐在(zài)牛背上，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样的环(huán)境，那(nà)牧童自然就是(shì)悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐融融(róng)的了(le)。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲(xián)自在的情致(zhì)。

山衔(xián)落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　这一句诗出(chū)自(zì)于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻(fān)译也放出(chū)来了，便于大家理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满(mǎn)的(de)，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于(yú)作者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游(yóu)览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说(shuō)到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景(jǐng)之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成(chéng)；宋人(rén)却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一(yī)些(xiē)作家常以七绝的形(xíng)式，进(jìn)行(xíng)这方面的艺(yì)术实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到(dào)这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)图：在(zài)四周长满青草的池塘(táng)里(lǐ)，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落(luò)山(shā反醒和反省有什么不同之处，反醒和反省的区别n)，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即(jí)景(jǐng)而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已在春(chūn)末，池塘里的(de)青(qīng)草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢(féng)多雨季节(jié)，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象(xiàng)地现出(chū)落(luò)日挂在山头上(shàng)的(de)情况，与杜甫“四(sì)更(gèng)山吐月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池(chí)水，带出青(qīng)山(shān)与落日，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏(hūn)晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自(zì)得(dé)，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种欣(xīn)赏的目光去看(kàn)牧童、写(xiě)村(cūn)晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自然风光优美、卜反醒和反省有什么不同之处，反醒和反省的区别宽人们生活(huó)自由(yóu)自(zì)在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了(le)尘世的(de)喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实(shí)是(shì)一(yī)幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的(de)画面，无(wú)论是色彩的搭(dā)配，还是背景(jǐng)与主(zhǔ)角的(de)布局，都(dōu)非常(cháng)协调，而画中之景、画外之(zhī)声(shēng)，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面(miàn)不大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民(mín)《村居(jū)》诗有“夕阳(yáng)牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代(dài)之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的(de)农村景色，因(yīn)诗(shī)人(rén)的心(xīn)情不(bù)同，摄取的画面便不同，一是(shì)充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗(shī)家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作者雷(léi)震(zhèn)，相信大家都(dōu)很不是(shì)熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(今四川(chuān)眉(méi)山(shān))人，宋宁宗嘉(jiā)定年间(jiān)进士。

　　又说是(shì)南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意是(shì)什么(me)是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山(shān)衔(xián)着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼(lín)波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么以及(jí)古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪这句(jù)话的意思(sī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的上一句怎么(me)读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句(jù)等问题(tí)，小编(biān)将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的(de)青(qīng)山，衔着彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还(hái)；

　　拿(ná)着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字集(jí)中在(zài)一、二(èr)两句(jù)，写(xiě)的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三(sān)者(zhě)有机地融(róng)合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后(hòu)两句写牧童出场布(bù)置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令(lìng)的(de)景物特点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落(luò)西山，拟人(rén)味很(hěn)浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童(tóng)不是规矩地(dì)骑，而是随(suí)意横坐在(zài)牛(niú)背上，表现了(le)牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基(jī)调清(qīng)新，有了(le)这样的(de)环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融(róng)的了(le)。

　　同时，也表现出了(le)牧童无(wú)忧无虑，悠闲自(zì)在的情(qíng)致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗(shī)出自(zì)于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出(chū)来了(le)，便于大家理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得(dé)比(bǐ)较(jiào)重要的词汇，单独解(jiě)释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在(zài)山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当(dāng)是(shì)作于(yú)作者晚年隐居(jū)，游(yóu)览农家之(zhī)时(shí)（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说到这了(le)，我们就一起来欣赏(shǎng)评(píng)析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中(zhōng)的不少写景(jǐng)之(zhī)作(zuò)，都是(shì)诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天(tiān)成；宋人却(què)更(gèng)多是(shì)有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些(xiē)作家常以七绝的(de)形式(shì)，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些(xiē)诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其(qí)中的较(jiào)有(yǒu)成(chéng)就(jiù)者(zhě)。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了(le)一(yī)幅(fú)饶有生活(huó)情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图：在四周长(zhǎng)满(mǎn)青草的池塘里，池中的(de)水灌(guàn)得满(mǎn)满的，太阳(yáng)正(zhèng)要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘(táng)里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵运《登池(chí)上(shàng)楼》名句(jù)“池塘生(shēng)春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字(zì)易(yì)“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山(shān)头上(shàng)的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字(zì)同见炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石(shí)“北(běi)山输绿涨横(héng)陂”句(jù)情景非常相似(shì)。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型(xíng)做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青山与(yǔ)落日(rì)，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很(hěn)热闹，色(sè)彩也(yě)十(shí)分绚丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱(ài)，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自得，纯(chún)朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种欣赏的目光去(qù)看牧童(tóng)、写(xiě)村晚(wǎn)，他(tā)十分(fēn)满足于这样(yàng)一种(zhǒng)自然风(fēng)光优美、卜宽人们生活自由自在(zài)的环境(jìng)，故(gù)写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是他天(tiān)性(xìng)好静(jìng)、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般(bān)的画(huà)面(miàn)，无论(lùn)是色(sè)彩的搭配(pèi)，还是背景与主角(jiǎo)的布(bù)局(jú)，都非常协调，而画(huà)中之景(jǐng)、画外之声，又(yòu)给(gěi)人一种(zhǒng)恬(tián)静悠远的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗(shī)摄(shè)取的(de)画面不(bù)大，写景(jǐng)则集中在池塘上(shàng)，写人则集(jí)中在(zài)牧(mù)童(tóng)上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字(zì)落笔(bǐ)，把人(rén)引入了江南(nán)优美的田(tián)园之中，使人(rén)对悠(yōu)然恬(tián)静的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂(làn)漫(màn)的牧(mù)童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心情不(bù)同，摄取的画面(miàn)便(biàn)不(bù)同，一是充满(mǎn)情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅落(luò)寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者(zhě)雷震(zhèn)，相信大家(jiā)都很(hěn)不是(shì)熟悉了(le)，这里呢(ne)我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又说是南(nán)昌(今(jīn)属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

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