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　　关(guān)于雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃以(yǐ)及雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说什么，雨霖(lín)铃(líng)竟(jìng)无语凝噎(yē)的(de)竟，柳永(yǒng)为(wèi)什(shén)么写雨霖铃，雨霖铃(líng)竟无语凝噎的竟在表情达意上的作(zuò)用，柳永的雨(yǔ)霖铃是(shì)什么意思等问题，小编将(jiāng)为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识(shí)：

雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都被自己的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不(bù)出话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人(rén)惜别(bié)时的真情实感表达(dá)得缠(chán)绵悱(fěi)恻，凄(qī)婉动人，堪称(chēng)抒写(xiě)别(bié)情的千(qiān)古名篇，也是(shì)柳词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声(shēng)凄(qī)凉而急(jí)促，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在(zài)京都(dōu)郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依(yī)依不舍(shě)的时候(hòu)，船上的人(rén)已催着出发。

　　握(wò)着对方的手含着泪对视，哽咽的(de)说不出(chū)话来。

　　想到(dào)这(zhè)一去(qù)路途遥(yáo)远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人总是为离别(bié)而伤(shāng)感，更(gèng)何况(kuàng)是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天(tiān)！谁知(zhī)我今夜(yè)酒醒(xǐng)时(shí)身在(zài)何(hé)处？怕(pà)是只有杨柳(liǔ)岸(àn)边(biān)，面对(duì)凄厉的晨风和(hé)黎(lí)明(míng)的残月了。

　　这一去长年相别，我料想(xiǎng)即使遇到好(hǎo)天气(qì)、好风景，也(yě)如同(tóng)吵(chǎo)厅虚(xū)设。

　　即使有满腹(fù)的(de)情意，又再(zài)同(tóng)谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一(yī)对恋人饯(jiàn)行时难(nán)分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三(sān)句写环境，点出别时的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴(biàn)京城外的(de)长亭，具体时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自(zì)然景物(wù)，而是(shì)通过景物的描写，氛围(wéi)的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂(pāng)沱(tuó)之(zhī)后，继之以寒蝉(chán)凄切(qiè)：词人(rén)所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚(wǎn)”一句，句(jù)法结构(gòu)是一、二、一(yī)，极(jí)顿挫(cuò)吞咽之致，更准(zhǔn)确地(dì)传达了这种凄(qī)凉(liáng)况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是(shì)写(xiě)离别的情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴(yàn)饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又(yòu)跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还(hái)乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍(rěn)别离(lí)而又不能不别(bié)的(de)思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在难分难舍(shě)之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和词人内(nèi)心的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　”是不(bù)得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁也(yě)说不出(chū)一(yī)句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无(wú)可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情(qíng)给(gěi)天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字(zì)用(yòng)得极(jí)好，不愿(yuàn)去而又(yòu)不得不去(qù)，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启(qǐ)碇开(kāi)行，就(jiù)会越去越远，而且(qiě)一路上暮霭深(shēn)沉(chén)、烟(yān)波千里，最后漂泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言表(biǎo)。

　　从(cóng)词的结构看,这两(liǎng)句(jù)由上(shàng)阕实写转(zhuǎn)向下阕虚(xū)写，具(jù)有承(chéng)上启下(xià)的(de)作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开(kāi)一笔，先作泛论，从个别说(shuō)到一般，得(dé)出一条人生哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从(cóng)个别特殊(shū)的(de)现象(xiàng)出发，提(tí)升为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩(kuò)大了词(cí)的(de)意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清(qīng)秋节”一句，则(zé)强调自(zì)己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就(jiù)妙(miào)在用景写情，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音(yīn)，写难留的离(lí)情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒(hán)心；残月破碎，写(xiě)此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现得十分充(chōng)分、真(zhēn)切,创造出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人(rén)称(chēng)道(dào)，成为名句。

　　再(zài)从此后(hòu)长(zhǎng)远设想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说(shuō)？”这四句更深一层推想离(lí)别以后惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚设，因为(wèi)再(zài)没有(yǒu)心(xīn)爱的人与(yǔ)自己共赏(shǎng)；再退(tuì)一步，即便对着美景，能(néng)产(chǎn)生一(yī)些感受，但又(yòu)能向谁去诉(sù)说呢(ne)？总之，一(yī)切都提(tí)不起兴(xīng)致了(le)。

　　这(zhè)几(jǐ)句把词人的(de)思念之情、伤感之意刻(kè)画(huà)到(dào)了细致(zhì)入(rù)微、至尽至极的地步，也传达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用(yòng)问句形(xíng)式(shì)，感(gǎn)情显(xiǎn)得(dé)更强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全词围绕(rào)“伤离别(bié)”而构(gòu)思，先写(xiě)离别之前，重在(zài)勾勒(lēi)环(huán)境；次(cì)写(xiě)离别时刻(kè)，重在(zài)描写情(qíng)态；再写(xiě)别后想象，在刻(kè)画心(xīn)理。

　　不(bù)论勾(gōu)勒环境，描写(xiě)情态，想(xiǎng)象未(wèi)来，词人(rén)都注意(yì)了前后照应，虚实相生，做到(dào)层层(céng)深入(rù)，尽(jǐn)情描绘，情景(jǐng)交融，读起来如行云(yún)流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真情实感而显得太(tài)伤感、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的心情(qíng)和失去爱情的痛(tòng)苦刻画的极(jí)为生(shēng)动。

　　古往今(jīn)来(lái)有离别(bié)之苦(kǔ)的人(rén)们在读到这首(shǒu)《雨(yǔ)霖(lín)铃》时，都(dōu)会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐(zhàng)饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多情自古伤离(lí)别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情，更(gèng)与(yǔ)何人说(shuō)？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭：古代在交通要道边每隔十(shí)里(lǐ)修(xiū)建(jiàn)一座(zuò)长亭(tíng)供行人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近(jìn)城市的长亭往往是古人送别的地(dì)方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴(biàn)京（今(jīn)河南(nán)开封）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在(zài)郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情(qíng)绪。

　　兰(lán)舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用(yòng)做(zuò)对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽(gěng)塞(sāi)，欲语不(bù)出的样子。

　　去去(qù)：重复(fù)“去(qù)”字，表示行(xíng)程(chéng)遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)：傍晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今(jīn)宵：今夜(yè)。

　　经年：年(nián)复(fù)一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出(chū)处(chù)：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调(diào)·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不(bù)第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流连(lián)秦(qín)楼楚馆(guǎn)为(wèi)歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京南下时(shí)与一位恋(liàn)人(rén)的惜别(bié)之作。

　　作者(zhě)介绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著(zhù)名(míng)词人，婉(wǎn)约派代表(biǎo)人物(wù)。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷(yí)山）人(rén)，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字(zì)耆卿(qīng)，排行第七，又称柳(liǔ)七(qī)。

　　宋(sòng)仁宗朝(cháo)进士，官(guān)至屯(tún)田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕(bì)生精力作(zuò)词(cí)，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和歌(gē)妓生活，尤长(zhǎng)于抒写(xiě)羁旅(lǚ)行(xíng)役之情，创作(zuò)慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当时流(liú)传极其(qí)广(guǎng)泛，人称“凡(fán)有井(jǐng)水(shuǐ)饮处(chù)，皆(jiē)能歌(gē)柳词”，婉约(yuē)派最(zuì)具(jù)代表性的(de)人物之一(yī)，对宋词的发展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声(shēng)甘州》。

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