雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃是因为离别伤感勖存姿为什么没有碰喜宝，勖存姿为什么不碰喜宝，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕(bì)竟说什(shén)么也(yě)留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不出话来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说什么，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣(qì)打断，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切(qiè)》是(shì)宋(sòng)代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感(gǎn)表(biǎo)达(dá)得缠绵悱恻，凄(qī)婉(wǎn)动人，堪称抒(shū)写别情的千(qiān)古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面(miàn)对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依(yī)依(yī)不舍的时候，船上的人(rén)已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的(de)说不出话来。

　　想(xiǎng)到(dào)这一去路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空(kōng)，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的(de)人总(zǒng)是为(wèi)离别而伤感，更何况(kuàng)是在这(zhè)冷清、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜(yè)酒醒时身在(zài)何处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对(duì)凄(qī)厉的(de)晨风和黎明的(de)残(cán)月(yuè)了。

　　这(zhè)一去长年相别(bié)，我料(liào)想即使遇到好天气、好风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再(zài)同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析(xī)

　　全(quán)词分上下两阕(què)。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯(jiàn)行时难分(fēn)难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境，点出(chū)别(bié)时的(de)季节是萧瑟凄冷的(de)秋(qiū)天，地(dì)点(diǎn)是汴京(jīng)城外的长亭(tíng)，具(jù)体(tǐ)时间是雨后阴冷(lěng)的(de)黄昏(hūn)。

　　然而(ér)词(cí)人并没有纯客观地(dì)铺叙自然景物(wù)，而是通过(guò)景物的(de)描写，氛围的(de)渲(xuàn)染，融情入(rù)景，暗(àn)寓别意。

　　时(shí)当(dāng)世圆秋季，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟；且(qiě)值天(tiān)晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所(suǒ)见(jiàn)所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加(jiā)之当(dāng)中“对长亭晚”一句(jù)，句法结(jié)构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离(lí)别的情形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又(yòu)跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的(de)意(yì)思。

　　写出了不忍别离而又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在(zài)难(nán)分难舍(shě)之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对(duì)情人(rén)，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也说不(bù)出一(yī)句(jù)话来。

　　这两(liǎng)句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可奈何(hé)的心情(qíng)，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄(pò)之状，跃然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是白描手法(fǎ)，所谓(wèi)“语不求奇(qí)，而意(yì)致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后(hòu)思念的预想。

　　词(cí)中(zhōng)主(zhǔ)人(rén)公的黯淡心情(qíng)给天容(róng)水(shuǐ)色(sè)涂(tú)上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面(miàn)写(xiě)景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思(sī)。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去(qù)而又不(bù)得不去，包含了离人无(wú)限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去(qù)越(yuè)远，而(ér)且一(yī)路上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦(kǔ)，溢(yì)于(yú)言表(biǎo)。

　　从词(cí)的(de)结(jié)构看(kàn),这两句由上阕实写(xiě)转(zhuǎn)向下阕(què)虚写，具(jù)有(yǒu)承上启(qǐ)下(xià)的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后(hòu)的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则(zé)宕开(kāi)一笔，先作泛论，从(cóng)个(gè)别说(shuō)到一般，得出一条人生哲(zhé)理(lǐ)：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离惜(xī)别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别(bié)特殊的(de)现象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承(chéng)受的痛(tòng)苦更(gèng)多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后(hòu)的心(xīn)境，也是(shì)他(tā)漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音，写(xiě)难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残(cán)月破碎，写此后难圆(yuán)之(zhī)意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现(xiàn)得十分充分、真切(qiè),创造出(chū)一种(zhǒng)特有的意(yì)境(jìng)。

　　难(nán)怪(guài)它(tā)为人称道，成为名(míng)句。

　　再从此后(hòu)长远(yuǎn)设想：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情(qíng),更与何人说？”这四句更深(shēn)一层推想离别以后惨(cǎn)不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子(zi)怎么挨(āi)得过(guò)呢(ne)？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步(bù)，即便对着美景，能(néng)产生一些感受(shòu)，但又能(néng)向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句(jù)把词人的(de)思念之情、伤感之意刻(kè)画到(dào)了细致入微、至(zhì)尽(jǐn)至极的地步，也传达出(chū)彼此关切的心情(qíng)。

　　结句(jù)用(yòng)问句形式，感情显得更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全词围绕“伤(shāng)离别(bié)”而构思，先(xiān)写离(lí)别之前，重在勾(gōu)勒(lēi)环境；次写离(lí)别时刻(kè)，重在(zài)描写情态；再写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象(xiàng)未来(lái)，词人都注意了前后照应，虚实相(xiāng)生，做(zuò)到层层(céng)深(shēn)入，尽(jǐn)情描绘，情景交(jiāo)融，读起来如(rú)行云流水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌(diē)宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这(zhè)首(shǒu)词的(de)情调因写真情实感而(ér)显得太伤感、太低沉，但却(què)将词人抑郁的心(xīn)情和失去爱情的痛(tòng)苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在(zài)读(dú)到这(zhè)首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自(zì)古(gǔ)伤(shāng)离别，更那(nà)堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种风情(qíng)，更与(yǔ)何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要道边(biān)每隔十里(lǐ)修建一(yī)座长亭供(gōng)行人休息，又(yòu)称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人(rén)送别(bié)的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里(lǐ)代指北(běi)宋的首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊(jiāo)外(wài)设(shè)帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传(chuán)说(shuō)鲁(lǔ)班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去(qù)：重(zhòng)复“去”字(zì)，表(biǎo)示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年(nián)。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男(nán)女相爱(ài)之(zhī)情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃(líng)

　　创作(zuò)背景(jǐng)

　　柳永因作(zuò)词(cí)忤(wǔ)真(zhēn)宗，屡(lǚ)试不第，所以(yǐ)心中失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌(gē)伶乐(lè)伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南(nán)下时与一位恋人的(de)惜别之(zhī)作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派(pài)代(dài)表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今(jīn)福(fú)建武夷山）人，原名三(sān)变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官(guān)至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多(duō)描(miáo)绘城市(shì)风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画(huà)，情景(jǐng)交融，语(yǔ)言通俗，音勖存姿为什么没有碰喜宝，勖存姿为什么不碰喜宝律谐婉，在(zài)当时流传极(jí)其广泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最(zuì)具(jù)代(dài)表性的人物之一，对宋词的发展有重大(dà)影响(xiǎng)，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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