古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼(lín)波光的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意(yì)是什(shén)么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的下一句(jù)等问题，小编将(jiāng)为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的(de)《村晚》。

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘(táng)，池塘(táng)里的(de)水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横(héng)骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛，随口吹(chuī)着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中(zhōng)在(zài)一(yī)、二两句(jù)，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机地(dì)融合起来，描绘了一幅(fú)非常(cháng)幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句(jù)写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出了景(jǐng)色(sè)的生机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地骑，而是随意横坐(zuò)在(zài)牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可(kě)爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐(xié)，基调清(qīng)新(xīn)，有了这(zhè)样的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其(qí)乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自(zì)于(yú)哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这(zhè)样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻译也(yě)放(fàng)出来(lái)了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得满满的，山(shān)衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛(niú)背上，随意地(dì)用短笛吹(chuī)奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较(jiào)重要的词汇，单(dān)独(dú)解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首诗(shī)应当(dāng)是(shì)作于作者晚年隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家之时（很(hěn)可能为宋(sòng)度(dù)宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起(qǐ)来欣赏评析一下(xià)这(zhè)篇文章：厦门是几线城市呢>

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是(shì)南宋(sòng)末(mò)年，一些作家(jiā)常(cháng)以七绝的形(xíng)式，进(jìn)行这方面的(de)艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就(jiù)是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有(yǒu)成(chéng)就(jiù)者。

　　这(zhè)是(shì)一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图：在(zài)四(sì)周长满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的(de)，太(tài)阳正要(yào)落山，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成了(le)一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是(shì)说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因(yīn)此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼(liàn)字(zì)之工。

　　又用一个(gè)“浸”字(zì)，写落日青(qīng)山倒映水中，与(yǔ)王安石(shí)“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常(cháng)相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草(cǎo)与澄(chéng)净(jìng)的池水(shuǐ)，带出(chū)青山与落日，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了(le)乡野黄(huáng)昏(hūn)晚(wǎn)景(jǐng)的(de)可(kě)爱(ài)，村童牛背吹笛，悠(yōu)然(rán)自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光去(qù)看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足(zú)于这样一种自然风光优美、卜宽人(rén)们生活自由自在的环境(jìng)，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是(shì)“无(wú)腔信口(kǒu)”，是诗人(rén)厌倦了尘世的(de)喧(xuān)嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他(tā)天性(xìng)好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗(shī)描绘(huì)的(de)确实是一幅悠然(rán)超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是色彩的搭配(pèi)，还是背景(jǐng)与主角的(de)布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则集中在(zài)池塘(táng)上，写人(rén)则集(jí)中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南优美的田园(yuán)之中，使(shǐ)人对(duì)悠然恬静的乡村(cūn)生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人(rén)卧(wò)，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首(shǒu)诗比，画(huà)面中少了个天真烂漫的(de)牧童，代(dài)之以(yǐ)牛背(bèi)的(de)乌鸦(yā)，以显出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便(biàn)不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很(hěn)不(bù)是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红(hóng)的(de)落(luò)日(rì)，一起把影子(zi)倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波(bō)光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么(me)以及(jí)古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)这(zhè)句话的意思，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)上一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小编(biān)将为(wèi)你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)

　　这句诗出自(zì)宋代(dài)诗人雷震的(de)《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的(de)水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横(héng)骑(qí)在牛背上，缓缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口(kǒu)吹(chuī)着(zhe)，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘、山(shān)、落日三者有机(jī)地融合(hé)起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画,为(wèi)后(hòu)两句写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的(de)景物特点，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日(rì)落西山，拟(nǐ)人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映(yìng)在水中的(de)形象(xiàng)，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规(guī)矩地骑，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现了(le)牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清(qīng)新，有了这样的环(huán)境，那(nà)牧童(tóng)自然就是(shì)悠哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融融的(de)了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一(yī)句(jù)诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大家(jiā)把翻译也(yě)放出来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个(gè)长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山(shān)衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子横坐(zuò)在牛(niú)背上，随(suí)意地(dì)用短笛吹奏(zòu)着不成(chéng)调的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居(jū)，游览农家之(zhī)时(shí)（很可(kě)能为宋度宗年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏(shǎng)评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不(bù)少写景之作，都是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙(miào)手天成(chéng)；宋(sòng)人却更多(duō)是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家(jiā)常以七绝(jué)的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣的(de)农村晚景图(tú)：在(zài)四周长满青草的(de)池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要(yào)落山，红红的火球好像被(bèi)山吃(chī)掉一样（是落(luò)山(shān)后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的孩(hái)子横(héng)坐在牛背，他(tā)拿(ná)着(zhe)短(duǎn)笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前(qián)两(liǎng)句写背景。

　　首句(jù)“草满池(chí)塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里(lǐ)的青草(cǎo)已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落(luò)日挂(guà)在山头上的情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北(běi)山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘(táng)型做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘(táng)显(xiǎn)得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛(niú)背(bèi)吹(chuī)笛，悠然(rán)自得，纯朴(pǔ)无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足(zú)于这样一(yī)种自然(rán)风光优美(měi)、卜宽人们生活自由自在(zài)的环(huán)境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性(xìng)好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是(shì)一幅悠然(rán)超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无论是(shì)色(sè)彩(cǎi)的(de)搭(dā)配，还(hái)是背景与主角的布局，都(dōu)非常协调(diào)，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美(měi)好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上(shàng)，写人(rén)则集中在(zài)牧童(tóng)上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字(zì)落(luò)笔，把人引入了(le)江(jiāng)南优美的(de)田(tián)园(yuán)之(zhī)中，使人对悠然恬(tián)静的乡村生(shēng)活充满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与这首诗比，画面中(zhōng)少(shǎo)了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的(de)农村景(jǐng)色(sè)，因诗人的心(xīn)情不同(tóng)，摄取的画面便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者(zhě)雷震，相信(xìn)大家(jiā)都(dōu)很不(bù)是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷(juǎn)七十四。

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