雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖铃(líng)是因(yīn)为离(lí)别(bié)伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢(bà)了(le)，二是(shì)因为哭(kū)的伤心(xīn)，想说的话(huà)都(dōu)被自己的(de)哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说(shuō)不出话来了的。

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雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃(líng)

　　因为离别(bié)伤感，伤心落(luò)泪，一是不(bù)知道说什(shén)么(me)才好，毕竟(jìng)说什(shén)么也留不(bù)住人，说再(zài)多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都(dōu)被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出话(huà)来了。

　　所以(yǐ)执(zhí)手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)赏析(xī)

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人(rén)惜别(bié)时的真情实感(gǎn)表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪(kān)称抒写别情的千古(gǔ)名(míng)篇，也是柳词和(hé)婉约词(cí)的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促(cù)，傍(bàng)晚时分，面对着secx的不定积分推导过程，secx的不定积分推导过程图片长亭，骤(zhòu)雨刚(gāng)停。

　　在京都郊(jiāo)外设(shè)帐(zhàng)饯行(xíng)，却没有畅(chàng)饮的(de)心绪，正在依依(yī)不舍(shě)的(de)时候，船上的人(rén)已催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含(hán)着泪对视(shì)，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为(wèi)离别而伤感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉(liáng)的(de)秋天！谁知我今(jīn)夜酒(jiǔ)醒时身在何处(chù)？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长年(nián)相别，我料想即(jí)使遇到好天气、好风景，也如同(tóng)吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有(yǒu)满(mǎn)腹的情(qíng)意(yì)，又再同谁去诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境，点出别(bié)时的(de)季节是(shì)萧瑟凄冷的(de)秋天，地点是汴京(jīng)城外的长亭，具(jù)体时间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客(kè)观地铺叙自然景物，而是通过景物(wù)的描写，氛围的渲染，融情(qíng)入景(jǐng)，暗(àn)寓(yù)别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴(yīn)沉；而骤雨(yǔ)滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻(wén)，无处不凄(qī)凉(liáng)。

　　加之当中(zhōng)“对长(zhǎng)亭(tíng)晚(wǎn)”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致(zhì)，更准(zhǔn)确地传(chuán)达了这种(zhǒng)凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是写(xiě)离别的(de)情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途(tú)失意，且(qiě)又(yòu)跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意(yì)思。

　　写出(chū)了不忍(rěn)别离而又不能不别(bié)的(de)思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现(xiàn)实(shí)的无(wú)情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不(bù)得(dé)不别的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握(wò)着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一句(jù)话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的(de)心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白(bái)描(miáo)手法，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别(bié)后思念的预(yù)想。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情给天容水色涂(tú)上了(le)阴影。

　　一(yī)个(gè)“念”字(zì)，告诉(sù)读(dú)者下(xià)面(miàn)写景物(wù)是(shì)想象的。

　　“去去(qù)”是越去越(yuè)远的意(yì)思。

　　这二字用(yòng)得(dé)极好，不愿去(qù)而又不得不(bù)去，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去(qù)越(yuè)远(yuǎn)，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到(dào)广(guǎng)阔无边的南方(fāng)。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句(jù)由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象(xiàng)中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作(zuò)泛(fàn)论，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊(shū)的(de)现象出发，提升(shēng)为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩(kuò)大了词的意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节(jié)”一句(jù)，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒(xǐng)后(hòu)的心境，也是他漂泊(pō)江(jiāng)湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写(xiě)情，真(zhēn)正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的(de)离情；晓(xiǎo)风凄冷，写(xiě)别后的寒心(xīn)；残月破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将(jiāng)离人(rén)凄(qī)楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现得十分充分、真切(qiè),创造出(chū)一种特有的意境。

　　难(nán)怪它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情(qíng),更与何人说？”这四(sì)句更深(shēn)一层推(tuī)想离别以(yǐ)后惨不成欢(huān)的境(jìng)况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良(liáng)辰好景(jǐng)，也等于虚设(shè)，因为再(zài)没有心爱(ài)的人与自己共赏；再(zài)退一步(bù)，即便(biàn)对着美(měi)景，能(néng)产生一些感受，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都提不起兴(xīng)致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细致入微(wēi)、至尽至极的地步，也(yě)传达出彼此(cǐ)关(guān)切的(de)心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显得(dé)更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写离(lí)别(bié)之前，重在勾勒环(huán)境；次写离别时刻(kè)，重在(zài)描写(xiě)情态(tài)；再(zài)写别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写(xiě)情态(tài)，想象未(wèi)来，词(cí)人都注意(yì)了前(qián)后照应，虚实相生，做到层层(céng)深入，尽情描(miáo)绘，情景(jǐng)交融，读起来(lái)如(rú)行云流(liú)水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真(zhēn)情实感而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁(yù)的(de)心情(qíng)和失去爱(ài)情的痛苦(kǔ)刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今来有离(lí)别之苦的人(rén)们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情(qíng)自古伤离(lí)别，更那堪，冷落(luò)清(qīng)秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更(gèng)与(yǔ)何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要道边每隔(gé)十(shí)里(lǐ)修建一座(zuò)长亭供行人(rén)休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭(tíng)往往是古(gǔ)人送别的(de)地方。

　　凄切：凄(qī)凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋(sòng)的首都汴京（今河南(nán)开封(fēng)）。

　　帐饮：在(zài)郊外(wài)设帐饯行。

　　无(wú)绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船(chuán)的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出(chū)的样(yàng)子。

　　去(qù)去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词(cí)》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　柳永因(yīn)作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐(lè)伎撰写(xiě)曲(qū)子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴(biàn)京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词(cí)人，婉(wǎn)约派(pài)代表人物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇安(ān)（今福(fú)建(jiàn)武(wǔ)夷山）人，原(yuán)名三变，字景(jǐng)庄，后(hòu)改(gǎi)名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯(tún)田员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于(yú)抒写羁旅(lǚ)行(xíng)役(yì)之(zhī)情(qíng)，创作(zuò)慢(màn)词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景(jǐng)交融，语言通俗，音(yīn)律谐(xié)婉，在当时流(liú)传极(jí)其广泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能(néng)歌柳词(cí)”，婉(wǎn)约派最具(jù)代(dài)表性的人物之一(yī)，对(duì)宋词(cí)的发展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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