雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么(me)也留不住(zhù)人，说(shuō)再多也只是徒(tú)增(zēng)伤(shāng)心罢了(le)，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话(huà)都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了(le)的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因(yīn)为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多(duō)也只是徒(tú)增(zēng)伤心罢(bà)了，二是因为哭的(de)伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭(kū)泣(qì)打(dǎ)断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时(shí)的真情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情的千古名(míng)篇，也(yě)是(shì)柳词和婉约词的(de)代(dài)表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外(wài)设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正在依依不(bù)舍的时候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的手含着泪对(duì)视，哽(gěng)咽的(de)说不出话(huà)来。

　　想到这(zhè)一(yī)去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空(kōng)，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情(qíng)的人总是为离(lí)别而伤(shāng)感，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我今夜(yè)酒(jiǔ)醒时身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到(dào)好天(tiān)气、好风景，也(yě)如同吵(chǎo)厅虚(xū)设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意(yì)，又再同(tóng)谁去诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇(xiē)”三句写环境，点出别(bié)时的季节是萧瑟凄(qī)冷的(de)秋天，地(dì)点是汴京城外的长亭，具体时(shí)间是雨后(hòu)阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客观地铺叙(xù)自(zì)然景(jǐng)物，而是通(tōng)过(guò)景物(wù)的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词(cí)蒂佳婷属于什么档次，蒂佳婷面膜怎么样人(rén)所见(jiàn)所闻，无(wú)处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句，句法结(jié)构(gòu)是(shì)一(yī)、二(èr)、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地传达了(le)这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城门外(wài)设(shè)帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无(wú)绪”，指理(lǐ)不出头绪(xù)，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现(xiàn)实(shí)的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对(duì)，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼(bǐ)此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失(shī)魄之状(zhuàng)，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不求(qiú)奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去(qù)去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别(bié)后思念(niàn)的预想。

　　词(cí)中主(zhǔ)人公的黯淡心情给天(tiān)容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下(xià)面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思(sī)。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去而又不得不去，包(bāo)含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行(xíng)，就会越去越远，而(ér)且一路上暮(mù)霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句(jù)由上阕(què)实写转向下阕虚写，具有承(chéng)上启下(xià)的作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象(xiàng)中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛论，从个别说到(dào)一般，得(dé)出一条人生哲(zhé)理：“多情自古伤(shāng)离(lí)别”。

　　意谓伤(shāng)离(lí)惜别，并不(bù)自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的现象(xiàng)出发，提升(shēng)为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调(diào)自己比常人、古人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这(zhè)是写酒(jiǔ)醒后的心(xīn)境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在(zài)用景写情，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离(lí)情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残月破碎(suì)，写(xiě)此(cǐ)后(hòu)难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤(gū)独(dú)忧伤的感情，表现得十分充分(fēn)、真切,创(chuàng)造出一(yī)种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再从(cóng)此后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风情(qíng),更(gèng)与何人说？”这四(sì)句(jù)更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日(rì)子(zi)怎么(me)挨得过呢？纵有良辰好景，也(yě)等于虚设，因(yīn)为再(zài)没有心(xīn)爱的人与自己共赏；再(zài)退一步(bù)，即便(biàn)对着美景(jǐng)，能产生(shēng)一(yī)些感(gǎn)受，但又能向谁去(qù)诉说呢？总之(zhī)，一切都提不起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之情、伤感之意(yì)刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出(chū)彼此(cǐ)关(guān)切的心(xīn)情(qíng)。

　　结句用问句(jù)形式，感(gǎn)情(qíng)显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕(rào)“伤离(lí)别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次(cì)写离别时刻，重(zhòng)在(zài)描(miáo)写(xiě)情态；再(zài)写别后(hòu)想(xiǎng)象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态(tài)，想象未来，词(cí)人都(dōu)注意了前(qián)后照应，虚实(shí)相生，做到(dào)层层(céng)深入，尽情描绘，情(qíng)景交(jiāo)融，读起来如行(xíng)云流(liú)水，起(qǐ)伏(fú)跌宕中不(bù)见痕迹(jì)。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情实感而(ér)显得太伤感、太低沉，但却(què)将词人蒂佳婷属于什么档次，蒂佳婷面膜怎么样抑郁的(de)心(xīn)情和失去(qù)爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来(lái)有离别之苦的人们在读到这首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃》时(shí)，都会产生(shēng)强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情(qíng)自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋(qiū)节(jié)！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风(fēng)情，更与(yǔ)何人说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代(dài)在交通要道边每隔十里修(xiū)建一座长亭供行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠(kào)近城市(shì)的长亭(tíng)往往是古人(rén)送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指(zhǐ)北宋(sòng)的首都汴京(jīng)（今河南开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的(de)美称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地(dì)的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情(qíng)，深情(qíng)蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词(cí)忤真宗，屡(lǚ)试不(bù)第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永(yǒng)从汴京(jīng)南下时(shí)与(yǔ)一位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著(zhù)名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福(fú)建(jiàn)武夷山）人，原名(míng)三变，字(zì)景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变(biàn)”，以(yǐ)毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌(gē)妓生(shēng)活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景(jǐng)交(jiāo)融，语言(yán)通俗，音(yīn)律谐婉，在当时(shí)流传(chuán)极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具(jù)代表性的人物之一，对(duì)宋(sòng)词的发(fā)展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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