雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃是(shì)因(yīn)为离(lí)别(bié)伤感，伤心落泪，一是(shì)不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二(èr)是(shì)因为哭的伤心，想说的话(huà)都被(bèi)自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不(bù)出话来了(le)的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么(me)，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说(shuō)再(zài)多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不(bù)出话来(lái)了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时(shí)的(de)真情(qíng)实感表达得缠(chán)绵悱恻(cè)，凄婉动(dòng)人，堪称(chēng)抒(shū)写别情的千古名篇，也(yě)是(shì)柳词和(hé)婉(wǎn)约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的(de)心(xīn)绪，正在(zài)依依不舍的时候，船上的(de)人已催着(zhe)出(chū)发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视，哽(gěng)咽(yàn)的(de)说不出话来(lái)。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总是为(wèi)离别而伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜(yè)酒醒(xǐng)时身在(zài)何处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这一(yī)去(qù)长年相别(bié)，我料想即使遇到(dào)好天气(qì)、好(hǎo)风景，也如同吵(chǎo)厅虚设(shè)。

　　即使(shǐ)有满(mǎn)腹的(de)情意，又再同谁去诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下(xià)两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕主要写一(yī)对恋人饯行时(shí)难分难舍的(de)别情。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)”三句写(xiě)环境，点出(chū)别时的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城外的(de)长亭，具(jù)体时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯(chún)客观地铺(pù)叙自然景物(wù)，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入(rù)景(jǐng)，暗寓(yù)别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂(pāng)沱(tuó)之(zhī)后(hòu)，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫你有一双会说话的眼睛什么歌曲 你有一双会说话的眼睛是谁唱的吞咽之致(zhì)，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮(yǐn)”是写(xiě)离(lí)别(bié)的情(qíng)形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失(shī)意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理(lǐ)不(bù)出头绪(xù)，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离而又不(bù)能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了(le)现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别(bié)的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手(shǒu)，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何(hé)的心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄(pò)之状，跃(yuè)然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意(yì)致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的(de)预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情给天容水色涂上了(le)阴影。

　　一(yī)个“念(niàn)”字，告(gào)诉读者下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越(yuè)远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去(qù)而又不得不去，包含了(le)离人无限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只要(yào)兰舟启(qǐ)碇开行(xíng)，就会越去越远，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊(pō)到广阔无边的(de你有一双会说话的眼睛什么歌曲 你有一双会说话的眼睛是谁唱的)南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看,这(zhè)两(liǎng)句由(yóu)上阕实写转向下阕虚写，具有(yǒu)承上启下的作(zuò)用(yòng)。

　　下(xià)阕(què)着重写想象(xiàng)中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作(zuò)泛(fàn)论，从个别说到(dào)一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离惜(xī)别，并不自我始，自古皆(jiē)然(rán)。

　　“自古”两字(zì)，从(cóng)个别(bié)特殊的现象出发(fā)，提(tí)升为(wèi)普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词(cí)的意(yì)义。

　　但接(jiē)着“更那(nà)堪冷落清秋节”一句，则(zé)强(qiáng)调自己(jǐ)比常人、古人承受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境(jìng)，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙(miào)就(jiù)妙(miào)在用景写情，真正做(zuò)到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音，写难留的离(lí)情；晓风凄冷(lěng)，写别(bié)后的寒心；残月破(pò)碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现(xiàn)得十分充分、真切,创(chuàng)造出一种(zhǒng)特(tè)有(yǒu)的(de)意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去(qù)经年，应(yīng)是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人说？”这四句更(gèng)深(shēn)一层推想(xiǎng)离(lí)别以后惨不(bù)成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤(gū)独日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景(jǐng)，也等于虚设(shè)，因为(wèi)再没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便(biàn)对着美景，能产生一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉说呢(ne)？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念(niàn)之情、伤感之意刻画到(dào)了细致入微(wēi)、至(zhì)尽至(zhì)极的地步，也传达出彼(bǐ)此(cǐ)关切(qiè)的心情。

　　结句(jù)用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先(xiān)写离别(bié)之前，重在勾勒环境；次(cì)写离(lí)别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心(xīn)理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写(xiě)情态，想象未来，词人都注意了前后照(zhào)应，虚实相(xiāng)生，做到(dào)层层深(shēn)入，尽情描绘，情(qíng)景交融(róng)，读起来(lái)如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的(de)情调(diào)因写真情实感而显得太伤感、太低(dī)沉(chén)，但却将(ji你有一双会说话的眼睛什么歌曲 你有一双会说话的眼睛是谁唱的āng)词人抑郁的心情(qíng)和失去(qù)爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今来有离别(bié)之苦的人们(men)在(zài)读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃(líng)·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮(yǐn)无绪，留恋处(chù)，兰(lán)舟(zhōu)催发(fā)。

　　执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　多(duō)情自(zì)古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　此去经(jīng)年，应是良(liáng)辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道边每隔十里修(xiū)建一座长(zhǎng)亭(tíng)供行人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长(zhǎng)亭往往(wǎng)是古人送别的地(dì)方(fāng)。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的(de)阵(zhèn)雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指(zhǐ)北(běi)宋的首(shǒu)都汴京（今(jīn)河南开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无(wú)绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船(chuán)的(de)美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语(yǔ)不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子(zi)。

　　楚天(tiān)：指南(nán)方楚(chǔ)地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年(nián)。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试(shì)不第，所以(yǐ)心(xīn)中(zhōng)失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南(nán)下时与一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约(yuē)派代(dài)表人(rén)物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人(rén)，原名三变(biàn)，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排行第七(qī)，又(yòu)称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进(jìn)士，官(guān)至屯田员外郎，故世(shì)称柳(liǔ)屯田(tián)。

　　他自(zì)称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生精力作词(cí)，并以(yǐ)“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌妓生活，尤(yóu)长于(yú)抒写羁(jī)旅行役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐(xié)婉，在当(dāng)时流传极其(qí)广泛(fàn)，人(rén)称“凡(fán)有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代(dài)表性的人物之一，对宋词的发展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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