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坚持做核酸有无必要，有没有必要做核酸爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的(de)拼音(yīn)怎么(me)写，爵士(shì)舞的(de)拼音(yīn)怎么(me)打是爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵(jué)士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼(pīn)音怎么(me)打

　　爵(jué)士舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞(wǔ)即美国(guó)现代舞(wǔ)，是(shì)一种急促又富动感的节奏型(xíng)舞蹈，是属于(yú)一种(坚持做核酸有无必要，有没有必要做核酸zhǒng)外放性的舞(wǔ)蹈。

　　它具有(yǒu)一定得特征，送(sòng)胯、扭腰、身体呈波浪型扭动是爵士舞(wǔ)的(de)主要(yào)特点。

爵士是什么意思(sī)?

　　美国人称呼爵士(shì)是什么意思

　　说明那(nà)孩子移民英(yīng)国了

　　爵士是什(shén)么意(yì)思

　　爵士是欧洲(zhōu)君主国的一种爵位，是指在战(zhàn)场上立过功劳或(huò)因某种特殊的意(yì)义，因而(ér)得到国(guó)王赏赐田地的人(rén)。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种音乐的名称。

　　有同名球队和(hé)电影角(jiǎo)色、汽车(chē)品牌

　　爵士乐：是(shì)爵士舞起(qǐ)源的重要原动力(lì)，但现代爵(jué)士舞也受到古典音(yīn)乐、摇(yáo)滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事(shì)情(qíng)发生在1917年的一个夜晚(wǎn)，在纽约的一家名(míng)叫(jiào)赖森威的(de)夜总(zǒng)会(huì)里(lǐ)出现了(le)一个由五个白人(rén)组成的乐队，他们自称为“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们演奏著一种(zhǒng)十分新奇(qí)的音乐，这种音乐似(shì)乎有(yǒu)一种特殊的魅(mèi)力，使(shǐ)跳舞的(de)人感到十分轻松，而(ér)且越跳(tiào)越(yuè)高(gāo)兴(xīng)。

　　第二天一家杂(zá)志(zhì)对(duì)这(zhè)一事件(jiàn)进行了报道和哗(huā)弯评论，立即在社(shè)会上产(chǎn)生了(le)很大反响。

　　随后，这一乐队录制的唱片也被人们(men)竞相购买(mǎi)，同爵士

　　时，爵士(shì)这一(yī)次也成为(wèi)美国词汇中的常用词(cí)了。

　　　　它们还(hái)鲜有那种衍(yǎn)生(shēng)出(chū)现(xiàn)代爵士(shì)乐的(de)基本特征(zhēng)(即兴，音色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一(yī)些热衷于报道爵士音(yīn)乐(lè)的专栏作(zuò)者(zhě)与观察者，通(tōng)常本身(shēn)并(bìng)非是(shì)受过专(zhuān)门(mén)训练的音乐研究者。

　　当我(wǒ)们想从(cóng)他们的报道中了(le)解些专业的知识时经常会陷入困(kùn)窘之中，因为访(fǎng)谈中记录下的(de)对话(huà)通常(cháng)很少涉及实质性(xìng)的问题(从早期爵士乐手演(yǎn)奏(zòu)角度(dù)提问(wèn)的)。

　　采访(fǎng)者几乎不会问(wèn)及这些早(zǎo)期(qī)音(yīn)乐家(jiā)有关音乐方面(miàn)的关键性问题，而把采访角度倾向于个人(rén)经历与社(shè)会话题上。

　　即使采访者问及探(tàn)索音乐方面的问题，被采访(fǎng)者的如实(shí)回(huí)答也(yě)比不上一(yī)段真实(shí)的音乐资料来得准确(què)与有价值。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩着(zhe)一层迷雾(wù)，然而竖芦伍，接下来(lái)我们还是(shì)尝(cháng)试着(zhe)整合(hé)一(yī)下从各个(gè)角度对这(zhè)个问题的研究成果。

　　当你阅读时，始(shǐ)终(zhōng)要记着爵士乐并不(bù)是完全这样起源的，即使这些观点看上去多么得合(hé)理与符合(hé)逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源自于二(èr)十世纪(jì)初(chū)期(qī)新(xīn)奥尔良一(yī)带民间音乐、流行音乐(lè)、古典音乐的融合。

　　它(tā)至少(shǎo)是由(yóu)两股潮流演变(biàn)发展而来，一是(shì)美国黑人在音乐上的创造性(xìng)的(de)贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面(miàn)我们(men)会(huì)谈到；其二是一些已有的(de)音乐(lè)形式(当时的流行音乐(lè)、进行曲(qū)、四(sì)对舞曲quadrilles等等)表演上往(wǎng)两个畅殊方面的不断探索(suǒ)。

　　一种(zhǒng)是强(qiáng)调(diào)色彩化(huà)地变换音高，这种(zhǒng)音高(gāo)变换(huàn)在正(zhèng)统(tǒng)的欧洲(zhōu)音乐中(zhōng)会被视(shì)为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很(hěn)常见不(bù)被看作(zuò)为是出错或非(fēi)正(zhèng)规(guī)的演奏技巧；另(lìng)一种是(shì)强调(diào)音色的粗犷与(yǔ)变(biàn)化。

　　这两种以外(wài)还有一种特(tè)殊的演奏方式(shì)被(bèi)称为(wèi)Ragging，Ragging是(shì)指(zhǐ)为了选择音(yīn)符切进或强调重(zhòng)音而抢拍、拖拍(pāi)的手法，它把本(běn)不(bù)切分的音型进行(xíng)切分处(chù)理来(lái)造成(chéng)Ragging的效果。

　　这使得音符与(yǔ)音符以一种含糊不清的方式来连(lián)接，而(ér)重音则起到(dào)一种(zhǒng)推动音(yīn)符(fú)和使之生动化的作用，最终导致我们现在(zài)视作(zuò)为爵士乐的(de)特(tè)殊节奏效果的形成(chéng)，也是爵士摇摆感的(de)构成(chéng)基础之一。

　　但是一般的学者在(zài)这一点上不(bù)全这么认为(wèi)，他们中大多数把(bǎ)爵士乐的(de)摇摆感看(kàn)作是非(fēi)洲或美国黑人的一(yī)大(dà)贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音高与音色上(shàng)的演进对爵士管乐(lè)演奏者来讲并不是直接来自于对非洲黑人演唱的模(mó)仿，相反它(tā)来(lái)自于对(duì)更为宽的区域范围、更具(jù)想(xiǎng)象力的声音(黑人的田间号子、做工歌(gē)、街(jiē)头(tóu)小贩的叫卖声(shēng)、布鲁斯等)的(de)模仿。

　　这些(xiē)素材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起源于(yú)美(měi)国(guó)的一种由白人(rén)扮(bàn)演(yǎn)黑人进行表演、演唱黑(hēi)人歌曲的演(yǎn)出)使用(yòng)时始终具有幽默与叙事效(xiào)果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到(dào)......

　　爵士余或是什(shén)么意思？为(wèi)什么有爵士(shì)这个词(cí)语？

　　爵(jué)士：爵士是西方的一种贵族爵位，是指在战场上立过功(gōng)劳，因而(ér)爵士是(shì)皇(huáng)家给(gěi)人的封号，现(xiàn)代一般授(shòu)予对社会(huì)有杰出(chū)贡献的人(rén)，古代(dài)则是对忠诚的(de)人的(de)奖赏(shǎng)。

　　从大到(dào)小依(yī)次(cì)是公、侯(hóu)、伯、子、男。

　　其中(zhōng)公爵、侯爵(jué)、伯爵是可以世袭的，但是(shì)世袭的(de)时候必须降(jiàng)一个(gè)等级(jí)，比如，伯爵的长子就能世袭(xí)到(dào)子爵的头衔。

　　还(hái)有一个特殊(shū)的就是勋(xūn)爵，就是授予了一些比较重要(yào)的勋章(zhāng)后(hòu)一(yī)并(bìng)授予的爵位得到国(guó)王赏赐田地的人(rén).

　　爵士乐(lè)是什么意思

　　爵士乐(lè)（Jazz），于19世(shì)纪(jì)末20世纪初源于美国，诞生于南部港口城(chéng)市新奥尔良，音乐根基来自(zì)布鲁(lǔ)斯(sī)（Blues）和拉格(gé)泰姆（Ragtime）。

　　爵士(shì)乐讲究即兴，以具有摇(yáo)摆(bǎi)特(tè)点(diǎn)的(de)Shuffle节奏为基础，是非洲黑(hēi)人文(wén)化和欧洲白人文化的(de)结(jié)合(hé)。

　　20世(shì)纪前十几年爵士乐主要集中在新(xīn)奥尔良发展，1917年(nián)后转向芝加哥，30年代又转移至纽约，直至(zhì)今天(tiān)，爵士乐风靡(mí)全球。

　　爵(jué)士乐的主要(yào)风格(gé)有：新(xīn)奥尔(ěr)良爵(jué)士(shì)、摇滚乐(lè)、比博普、冷爵士、自由爵士、拉丁爵士、融合爵士等。

　　爵(jué)士(shì)乐什么意(yì)思

　　爵士(shì)是欧洲君主国的(de)一种爵位，是指在(zài)战(zhàn)场(chǎng)上立过功(gōng)劳或因某(mǒu)种特(tè)殊的意义，因而(ér)得到(dào)国(guó)王(wáng)赏赐田地的人。

　　低级(jí)，不世(shì)袭。

　　不属于贵族。

　　也可以(yǐ)作为一种音乐的名称。

　　有同名(míng)球队和电影角色、汽车品(pǐn)牌

　　爵士(shì)乐(lè)：是爵士舞起源的重要原动力，但现代爵士舞也受到(dào)古典音乐(lè)、摇滚乐(lè)、迪(dí)斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士(shì)的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事(shì)情(qíng)发生在1917年的一(yī)个夜晚，在纽约(yuē)的一家(jiā)名(míng)叫(jiào)赖森威的夜总会里出现(xiàn)了一个由(yóu)五个白人组(zǔ)成的乐队，他们自称为“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们(men)演(yǎn)奏著一种十分新(xīn)奇的音(yīn)乐，这种(zhǒng)音乐似乎有一种特殊(shū)的魅力，使跳舞的(de)人(rén)感到十分轻松，而且越跳越高兴。

　　第(dì)二天一家杂(zá)志对这一事件(jiàn)进行了报道(dào)和评论，立即在社会上(shàng)产生了很大反(fǎn)响(xiǎng)。

　　随后，这一(yī)乐(lè)队录制的唱片也(yě)被人们竞(jìng)相(xiāng)购买，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美国(guó)词汇中的常用词(cí)了(le)。

　　　　它(tā)们还鲜有那(nà)种衍生出现代爵士乐(lè)的基本特征(即(jí)兴(xīng)，音(yīn)色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一些(xiē)热衷于报道爵士音乐的专栏(lán)作者与观察者，通常本身并(bìng)非是受过专门训练的音乐(lè)研(yán)究者。

　　当我们想(xiǎng)从他们的报道中了解些专业的知识时经常会(huì)陷入困窘之中(zhōng)，因为(wèi)访谈中记录下(xià)的对话通常(cháng)很少涉及实质性(xìng)的问(wèn)题(从早(zǎo)期爵士乐(lè)手演奏角(jiǎo)度提(tí)问(wèn)的(de))。

　　采访(fǎng)者几乎不会问及这些早期音乐家有关音(yīn)乐(lè)方面的关键性问题(tí)，而(ér)把采(cǎi)访角(jiǎo)度倾向(xiàng)于(yú)个人经历(lì)与社会话题(tí)上。

　　即(jí)使采(cǎi)访者问(wèn)及探索音乐方面的问题，被采(cǎi)访者的如实(shí)回答也比不上一段(duàn)真实(shí)的音乐资料来(lái)得(dé)准确与(yǔ)有价(jià)值。

　　爵士乐的(de)起源问(wèn)题始终(zhōng)笼罩着(zhe)一层迷雾，然而，接下来我(wǒ)们还是尝试(shì)着整合一下从各个角(jiǎo)度对(duì)这个问题的(de)研(yán)究成果(guǒ)。

　　当你阅(yuè)读时，始终要记着爵士乐并不是完全(quán)这样起源(yuán)的，即使这些观点(diǎn)看(kàn)上去多么得合理与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵(jué)士(shì)乐源自于二十世纪初期新奥(ào)尔良(liáng)一带民间音(yīn)乐、流行音乐、古典(diǎn)音乐的融合。

　　它至(zhì)少是(shì)由(yóu)两股潮流演变发展而来，一是美国(guó)黑人(rén)在音乐上的创造性(xìng)的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我们会(huì)谈到；其二是一些(xiē)已(yǐ)有的音乐形式(当时的(de)流行(xíng)音乐、进(jìn)行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个特(tè)殊(shū)方面的(de)不断探索。

　　一种是强调(diào)色(sè)彩化地变(biàn)换音高，这种音高变换在正(zhèng)统(tǒng)的欧洲音乐中会(huì)被视为离调(diào)爵士乐

　　、走(zǒu)音，但在爵士(shì)乐中(zhōng)却很常见不被(bèi)看作为是出(chū)错或非正规的演奏技巧；另(lìng)一种是强调音色的(de)粗(cū)犷与变化。

　　这(zhè)两(liǎng)种(zhǒng)以(yǐ)外还有一种(zhǒng)特殊的(de)演(yǎn)奏方式被称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选(xuǎn)择音符切进或强调重音而抢(qiǎng)拍、拖拍的手法，它(tā)把本不切分的音型进行切分(fēn)处理来(lái)造成Ragging的(de)效(xiào)果。

　　这使(shǐ)得音符与音符(fú)以一种含糊(hú)不清的(de)方式来连接，而重音(yīn)则起(qǐ)到一种推动音符和使(shǐ)之生动化的作用，最(zuì)终导(dǎo)致我们现在视作(zuò)为爵(jué)士乐(lè)的特殊(shū)节奏效(xiào)果的形(xíng)成，也是(shì)爵士摇摆(bǎi)感的(de)构成基础之一。

　　但是一般(bān)的(de)学者(zhě)在这一(yī)点(diǎn)上(shàng)不(bù)全这(zhè)么认为，他们中大(dà)多(duō)数把爵士乐(lè)的摇摆感看作是(shì)非洲或美(měi)国黑人的一大贡(gòng)献。

　　　　音乐研(yán)究者认(rèn)为这种音高(gāo)与(yǔ)音色上(shàng)的(de)演进对爵(jué)士管乐演奏(zòu)者来讲并不是直接(jiē)来自于对(duì)非洲黑人(rén)演唱(chàng)的模(mó)仿(fǎng)，相反(fǎn)它来自于对更为宽(kuān)的区域范围、更具想象力的声音(黑(hēi)人的田间号子、做工歌、街头小贩(fàn)的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素(sù)材(cái)被Minstrel Show(十九世纪起源于美国(guó)的一种由白人扮演黑人进行(xíng)表(biǎo)演、演唱黑人(rén)歌曲的演出(chū))使用时始终具有(yǒu)幽默与叙(xù)事(shì)效(xiào)果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可(kě)以听到......

　　爵士(shì)乐到(dào)底什么概念(niàn)

　　 “什么是爵士乐？” 曾(céng)有人问著名的爵士乐(lè)大师路(lù)易(yì)斯(sī)·阿(ā)姆斯特朗，“爵士乐究竟(jìng)是什么？”，他回答说：“如果(guǒ)用语言(yán)来(lái)答复，你(nǐ)就(jiù)一辈(bèi)子也明白(bái)不了。

　　” 一般地说(shuō)，爵士乐(lè)都是(shì)二拍(pāi)子的，每小节(jié)两拍或四拍。

　　这(zhè)种二(èr)拍子的(de)节(jié)奏背景在低(dī)音部(bù)始终存在(zài)，使得爵士乐(lè)有一个稳定的、规律的节(jié)奏(zòu)基(jī)础。

　　在节奏(zòu)性低(dī)音的上方(fāng)，则(zé)是(shì)重音位置不规(guī)则的旋律、和声和(hé)对(duì)位(wèi)声(shēng)部，它们惯常(cháng)使(shǐ)用的(de)切分音效果与规律的低音声部(bù)之间形成了强烈的对比。

　　在爵士乐的曲(qū)调中，除了从(cóng)欧洲传统音乐、白人(rén)的(de)民谣和通俗(sú)歌曲(qū)中(zhōng)吸取的成分之外，最有个性(xìng)的是“布鲁(lǔ)斯音阶”（关于这种音阶的结构，我们将在有关布(bù)鲁(lǔ)斯的部分专门介绍），而爵(jué)士乐的和声可以说是完全建立在传统和(hé)声的基础(chǔ)之上，只是更加(jiā)自由地使(shǐ)用各种变化和(hé)弦，其中主(zhǔ)要的与众不(bù)同之处，也是由布鲁斯和弦带来的。

　　爵士(shì)乐在使(shǐ)用的乐(lè)器和演奏方法上极有(yǒu)特色，完全不同于传统乐队。

　　自“爵士(shì)乐时代”以来，萨克斯(sī)管(guǎn)成为销(xiāo)售量最大的乐(lè)器之(zhī)一(yī)；长号(hào)能(néng)够奏出其他铜(tóng)管(guǎn)乐器做不到的、滑稽的(de)或(huò)是(shì)怪诞(dàn)的滑音，因(yīn)而在爵士乐队中大出风头；小号也是(shì)爵士乐手(shǒu)偏爱的乐(lè)器，这种乐(lè)器(qì)加上不同的弱音器所产生的(de)新奇的(de)音(yīn)色以及最高音区的几个音几乎成了爵(jué)士乐独有的音色特征；钢琴、班卓(zhuó)琴(qín)、吉他以及(jí)后来出现的电吉他则以其打击(jī)式的(de)有力音响和演奏和(hé)弦(xián)的能力而占(zhàn)据重要地位。

　　相反，在(zài)传统乐队中最(zuì)重(zhòng)要(yào)的弦乐器(qì)（小提琴(qín)、中提(tí)琴(qín)、大提琴）的地位相对次(cì)要(yào)一些(xiē)；圆(yuán)号的浓郁音色在管弦乐队中是很迷人的，但是对于爵(jué)士乐队来说(shuō)，它的气质(zhì)太温(wēn)顺(shùn)了，几乎无(wú)人使用。

　　在管弦乐(lè)队中，每(měi)件乐器在音色(sè)和(hé)音(yīn)量的控制上都尽量溶入整体的音响(xiǎng)之中，在爵士乐队中却恰恰相反，乐手们竭力使每一件乐器(qì)都“站(zhàn)起(qǐ)来”。

　　乐(lè)队的编制(zhì)很(hěn)灵活，最基本(běn)的是两个部(bù)分——节奏组与旋(xuán)律组。

　　在(zài)早期的(de)爵士(shì)乐队(duì)中，节(jié)奏组由低(dī)音号、班(bān)卓琴和鼓组成，后来(lái)，低音号和(hé)班(bān)卓琴逐渐(jiàn)被(bèi)低音提琴（倍司）和吉他所取代，钢琴也加入进来。

　　在30年代，兴起一种舞曲乐队，当时称为“大乐队”，它有三部分组成：节(jié)奏组、铜管组和木(mù)管组。

　　节奏组使用的乐器仍然是低音提(tí)琴、吉他、钢琴和鼓；铜管组常(cháng)见的(de)编制是(shì)三支小号(hào)和两支长号，但这(zhè)个数目并不固定；木管组通常由(yóu)四五支(zhī)萨克斯(sī)管组成，每个人都兼吹单(dān)簧管或是别(bié)的(de)木管乐器，如果编制是(shì)五(wǔ)支萨克斯管(guǎn)，一般是两支中音(yīn)、两支次(cì)中(zhōng)音(yīn)、一支上低音。

　　还有一种商业性的（有时也称为(wèi)“甜美型”、“旅馆(guǎn)型”等等）的乐队，编制(zhì)与“大乐(lè)队”差不多(duō)，但萨克斯管往往全(quán)部用(yòng)次中音的，木管(guǎn)组(zǔ)会较多地使用(yòng)其它(tā)的(de)乐器（如(rú)长(zhǎng)笛、双簧管），有(yǒu)时还加上(shàng)三四(sì)个小提琴(qín)，在商(shāng)品录音带中(zhōng)经常可(kě)以(yǐ)听到这类乐队(duì)的音响。

　　与(yǔ)传(chuán)统音乐比较(jiào)而言，爵士乐的另一大特征是它的发音方法和音色，无论是乐(lè)器还(hái)是人声，这(zhè)些(xiē)特(tè)征都足以使(shǐ)人们绝不会将(jiāng)它们(men)与任何传(chuán)统音乐的音色混淆。

　　这些特殊(shū)之处大多来源于用(yòng)乐器或人声(shēng)对美洲黑人民歌的模仿。

　　如(rú)果(guǒ)我们有机会听到(dào)真正的黑人田间歌曲和灵歌，就会(huì)发现那些由(yóu)粗(cū)嘎到圆滑、由(yóu)窒闷到响亮(liàng)、由刺(cì)耳到(dào)柔美(měi)、由野(yě)蛮到抒情(qíng)的大幅度(dù)的变化是多么地富有特色、动人心魄。

　　而(ér)在爵士乐中，更加入了非歌唱的(de)吼(hǒu)声、高叫和(hé) *** ，突出(chū)了这种(zhǒng)感觉(jué)。

　　除此以外，特殊的(de)演奏和(hé)演唱技巧也是造成特(tè)异效果的重要手段，在这些(xiē)技巧中(zhōng)最常用的是(shì)不(bù)同(tóng)于传统观念(niàn)的颤(chàn)音(yīn)。

　　我们知(zhī)道，所(suǒ)谓颤音(yīn)是音高（有时也可能(néng)是力(lì)度）的有规律的变化(huà)造成的；比(bǐ)如小提琴上(shàng)的揉(róu)弦，就(jiù)是(shì)利用这种变(biàn)化而产生富有生命力的音响(xiǎng)效(xiào)果。

　　爵士乐(lè)中的(de)颤(chàn)音是有变(biàn)化的，变化的(de)方向一般(bān)是幅(fú)度由窄(zhǎi)到宽，速度由慢到快，而且常常在一个(gè)音临近结束时增加抖动的幅度和速度，更加强(qiáng)了这种技巧的表现力(lì)。

　　同时，在一个音(yīn)开(kāi)始时(shí)，爵士乐手(shǒu)们(men)会(huì)从(cóng)下向上滑到预定的音高，在结(jié)束时，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵士乐

　　源于蓝(lán)音(yīn)，是一种从前居住在美国南部的非洲奴隶以及他(tā)们的后代们的民(mín)间音乐。

　　蓝调深(shēn)受西非文化和(hé)音乐传统(tǒng)的影响，这些奴隶也逐渐成为(wèi)移(yí)居到城市(shì)的黑人的音乐家。