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柴可(kě)夫斯基《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲》是(shì)俄国(guó)作曲家柴(chái)科夫斯基最著名和最具有代(dài)表性的钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)之(zhī)一(yī)。

　　彼得·伊(yī)里奇(qí)·柴(chái)科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐(lè)派作曲家，也(yě)是俄国民族(zú)乐派的代表人物(wù)。

　　其(qí)风格直接(jiē)和间接地影响(xiǎng)了很多(duō)后来(lái)者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲》创作之前(qián)，柴科夫斯基因被认为追随西(xī)方(fāng)音乐风格而不是真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协(xié)奏曲”之后，才(cái)获得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一(yī)生写过三(sān)首钢琴协奏(zòu)曲(qū)，这(zhè)一首(shǒu)最(zuì)成功(gōng)。

　　它是柴科(kē)夫斯(sī)基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革(gé)之(zhī)后，由封建生(shēng)产关系转向资本(běn)主义生产关系。

　　作(zuò)品完成之后(hòu)，柴(chái)科夫斯(sī)基曾(céng)向(xiàng)当(dāng)时的莫斯科音(yīn)乐学院(yuàn)创(chuàng)始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无是处、无(wú)可救药(yào)”要求柴科(kē)夫斯基必须按照自己的意思修(xiū)改，他才(cái)能(néng)“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说(shuō)：“我一(yī)个音符(fú)也不该，我要按照现(xiàn)在的样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给(gěi)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗(luó)在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯也演奏了这首(shǒu)协奏曲，以改正了自己的错(cuò)误。

　　柴(chái)科夫斯基因(yīn)之维(wéi)护了自己(jǐ)的创作(zuò)个(gè)性和(hé)自(zì)由(yóu)、人格(gé)感和自(zì)豪感。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基的音乐以抒情性的(de)美丽旋律与强烈的(de)情感渲泄的(de)结合而见长(zhǎng)，他(tā)吸收(shōu)意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品色彩异常丰(fēng)富，但(dàn)因感情因(yīn)素太多地(dì)带入创作，又使曲式结构不那(nà)么完美常被(bèi)情绪冲动(dòng)而阻(zǔ)断；

　　从这(zhè)个意义(yì)上说，他的音(yīn)乐又(yòu)往往是最感人的音乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲(qū) 第一(yī)乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后(hòu)，大(dà)提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题(tí)据说是柴(chái)科夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调先(xiān)出现于单(dān)簧管，钢(gāng)琴(qín)加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主中国飞机事故率是多少题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多(duō)芬(fēn)的《命运(yùn)》的(de)开(kāi)篇(piān)是将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子的(de)开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激(jī)昂的节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的节(jié)奏，音乐开始时的几十次琴键的重击(jī)，让人(rén)整(zhěng)个心都(dōu)飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气势(shì)，让生处(chù)喧闹都市的生活虫(chóng)们感到了(le)生(shēng)活的压力(lì)与动力。

　　虽然(rán)，第(dì)一(yī)乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律的(de)，但是(shì)，总体上还是(shì)快(kuài)的节(jié)奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生(shēng)活而(ér)艰(jiān)苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯(sī)基第一(yī)钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首(shǒu)曲子，甚(shèn)至把第一乐(lè)章的(de)开头(tóu)曲作为我的手机铃声(shēng)。

　　就(jiù)像下文中所说的“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是难以(yǐ)详(xiáng)细描(miáo)述(shù)的，我也找不到什(shén)么好的言语来描述，但是我并不(bù)认为“将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼(hàn)”就能够(gòu)表现了他的全(quán)部内涵！

　　我(wǒ)听(tīng)古典音乐是(shì)不得章法的，如果按照(zhào)严(yán)格的(de)音律(lǜ)格式去(qù)套，我就什么(me)也感(gǎn)受(shòu)不到，而更多的(de)是在静(jìng)谧中，独自(zì)聆听时(shí)，偶(ǒu)尔的一(yī)个(gè)片段或是凸起的音符就(jiù)会(huì)深深的把我(wǒ)打动。

　　在听这首协(xié)奏曲(qū)的时候，有好几次(cì)，我感到(dào)仿佛(fú)是魔音一般钻进了我的(de)心(xīn)，使我不能再坐在那里(lǐ)，只有起身(shēn)在(zài)屋里四(sì)处(chù)走动才能使让州我的(de)激动慢(màn)慢(màn)的平息下来！我是(shì)个(gè)不善于表达感情的人，所以有时除了(le)走动(dòng)，偶尔还(hái)会感到全(quán)身发(fā)寒，一切被僵住了一样，不能(néng)自(zì)己！

　　听(tī中国飞机事故率是多少ng)了很(hěn)多遍了(le)，很多高人所说的内涵我都(dōu)没有感受出来，但是(shì)我也没有刻意去感(gǎn)受(shòu)，就像久(jiǔ)旱(hàn)的大地经受大雨洗刷一样，我(wǒ)只会(huì)享受乐(lè)曲带给我那淋漓的快感和幸(xìng)福感，就够了(le)吧！

　　希望(wàng)我在(zài)很多年以后(hòu)，再重听这首曲子(zi)时(shí)，能走进作家100多年前(qián)的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又敏感(gǎn)，易受伤(shāng)害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首(shǒu)协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时著名的钢琴家、莫斯科(kē)音乐学院第一任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾(bīn)斯(sī)坦粗暴(bào)地指责这首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄(lóu)指挥(huī)首演(yǎn)。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严而不太快的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调，在4把(bǎ)圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说(shuō)是(shì)柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于(yú)单(dān)簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一(yī)主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大(dà)调(diào)，三(sān)段体。

　　行板主题为(wèi)牧歌风(fēng)格，先由长笛(dí)独奏，再以钢琴接替，然后(hòu)交给大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中(zhōng)段速度为最(zuì)急(jí)板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴以独奏行板(bǎn)主题，加(jiā)上颤(chàn)音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最优美的(de)抒(shū)情(qíng)篇章之一(yī)。

　　3. 热(rè)情如火的(de)快(kuài)板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子(zi)后，钢琴主(zhǔ)奏开始(shǐ)回旋主题，接(jiē)着小(xiǎo)提琴以降D大调用八度奏庄重(zhòng)抒(shū)情的对困(kùn)滑陪(péi)比主题，两(liǎng)个主题的纠缠发展形成高潮(cháo)。

　　终(zhōng)结部以(yǐ)降(jiàng)B大调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题是乌(wū)克(kè)兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快来唱(chàng)春(chūn)歌》，音乐表现春天来了，农时即(jí)将开始的欢(huān)快、奔放的(de)情绪，副主部(bù)是十(shí)分抒情(qíng)优(yōu)美(měi)的同时也充满生(shēng)机，音乐(lè)洋溢着(zhe)青春和难以(yǐ)抑制的(de)内(nèi)心喜(xǐ)悦。

　　音乐(lè)欣赏(shǎng)：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那(nà)么就可(kě)以说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是(shì)将人们(men)的心灵带入缥缈(miǎo)太(tài)空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章整个都是快速(sù)的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击(jī)，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律更(gèng)让作(zuò)为(wèi)“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基(jī)表(biǎo)露无疑。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激进，高昂(áng)的气势，让(ràng)生处喧(xuān)闹(nào)都市(shì)的生活虫们感(gǎn)到了(le)生活(huó)的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉(jué)在(zài)这样(yàng)的都市的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章整个节奏马上(shàng)舒缓(huǎn)下(xià)来，如果说听第一乐章让你感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃的大海的(de)话，那么第二乐章就是让你步入了森林中畅(chàng)快流动的小溪(xī)，不时的还会有(yǒu)活(huó)泼的(de)小动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才(cái)你亢奋的心(xīn)情得(dé)以缓解，你能(néng)感(gǎn)受到生活在(zài)都市的你(nǐ)依(yī)然有着成功的欢愉，清(qīng)新流动的旋律(lǜ)让你对(duì)生活的(de)希望(wàng)充满信心，整个人就像是沐浴(yù)在(zài)温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的空(kōng)气（不要以为(wèi)我(wǒ)用错了(le)形容词，空气(qì)的明媚意(yì)味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了(le)成功(gōng)而奋斗(dòu)的动力也(yě)就(jiù)油然而生(shēng)。

　　第(dì)三乐章又重回较快的节(jié)奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功后(hòu)的(de)兴奋中，享(xiǎng)受(shòu)着那份(fèn)激动。

　　同时，快速(sù)的旋(xuán)律也在提醒着我们，成功来(lái)得不容易，可能失(shī)去得也快，只(zhǐ)有更(gèng)加的努(nǔ)力，才(cái)能取得更大的(de)成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋律中(zhōng)结束，完(wán)美，只(zhǐ)能用完美来解释！

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