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　　爵士舞的(de)拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打是(shì)爵(jué)士舞的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵(jué)士舞的(de)拼音怎么写，爵士舞(wǔ)的拼音怎么打

　　爵士舞的拼(pīn)音(yīn)是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代舞，是一种急促又富动(dòng)感的节奏型舞蹈，是属于一种(zhǒng)外放性的舞蹈。

　　它(tā)具有一(yī)定得特征，送胯、扭(niǔ)腰、身体呈波(bō)浪型扭(niǔ)动是爵士舞的主要特点。

爵士是(shì)什么意思?

　　美国人称呼爵士是什么意思

　　说明那孩子(zi)移民(mín)英国了

　　爵士是什么意思

　　爵士是欧洲君主国的一种爵位(wèi)，是(shì)指在(zài)战场上立过功劳或因某(mǒu)种特殊的(de)意义(yì)，因而得到国王赏赐田(tián)地的人(rén)。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也(yě)可以作为一(yī)种音乐的名称。

　　有(yǒu)同名(míng)球队和(hé)电影角(jiǎo)色、汽车品(pǐn)牌

　　爵士(shì)乐：是爵士舞(wǔ)起源的重要原(yuán)动力，但现代(dài)爵(jué)士(shì)舞(wǔ)也受(shòu)到古(gǔ)典(diǎn)音乐(lè)、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的(de)影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融合　　事情发(fā)生在1917年的一个(gè)夜晚，在(zài)纽约(yuē)的一家(jiā)名叫赖(lài)森威(wēi)的(de)夜总会(huì)里出现了一个由五个白(bái)人组成的乐队，他们自称为“正(zhèng)宗狄克西(xī)兰(lán)爵士乐队(duì)”，他(tā)们演奏著一种十分(fēn)新奇的音乐(lè)，这种音乐似乎(hū)有一种特殊的魅力(lì)，使(shǐ)跳舞的人感(gǎn)到(dào)十(shí)分轻松，而且越跳越高兴。

　　第二天一家杂志对这一(yī)事件进行了报夂叫什么部首怎么读，夂叫什么部首拼音line-height: 24px;'>夂叫什么部首怎么读，夂叫什么部首拼音道和(hé)哗弯(wān)评论，立即(jí)在社会上产生了很大反响。

　　随后，这一乐队录制的唱片也被人们(men)竞相购买，同爵(jué)士

　　时，爵士(shì)这一(yī)次也成为美国词汇中的(de)常用词(cí)了。

　　　　它们(men)还(hái)鲜有那种衍生出现代爵(jué)士乐(lè)的基本特征(即兴，音色、音高与时值上的微妙变化(huà))。

　　一些(xiē)热衷于报道爵士(shì)音(yīn)乐的专栏作者与观察者，通常本身(shēn)并(bìng)非是受过专门训练(liàn)的音乐研究者。

　　当我(wǒ)们(men)想从(cóng)他(tā)们的报道中了解些专业的(de)知识时经常(cháng)会陷(xiàn)入困窘之中(zhōng)，因为访谈(tán)中记录下的(de)对话通常很少涉及(jí)实质性的(de)问题(tí)(从早期爵(jué)士乐(lè)手(shǒu)演奏角度提(tí)问的)。

　　采访者几(jǐ)乎不会(huì)问及这些早期音乐家有关音乐方面(miàn)的关键性问(wèn)题，而把(bǎ)采访角度倾向于个人经历与社会话题上。

　　即使采访(fǎng)者问(wèn)及探(tàn)索(suǒ)音乐(lè)方面的问题，被采访者的(de)如实回答也(yě)比不上一段真实的音乐资料来得准确与有价值。

　　爵(jué)士乐的起源问题始终笼罩着一层迷雾，然而竖(shù)芦伍，接(jiē)下来我(wǒ)们还是(shì)尝试着(zhe)整合一下从各个角度对这个问题的研究成果。

　　当你阅读时，始终要(yào)记着爵士乐并(bìng)不(bù)是完全这样起(qǐ)源的，即使(shǐ)这(zhè)些(xiē)观(guān)点看上去多么得合理与(yǔ)符(fú)合(hé)逻辑。

　　　　爵士乐(lè)源自于二十世纪初期新奥尔良一带民间音乐、流行音乐、古典音乐的融合。

　　它至(zhì)少是由两股潮流演变发(fā)展而来，一是美国黑(hēi)人在音乐上的创造性的(de)贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面我们(men)会谈到；其二是一些已有的(de)音乐形式(shì)(当时的流行音乐、进行曲、四对(duì)舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演上往两个畅殊方面(miàn)的不断探索。

　　一(yī)种是强调(diào)色彩化(huà)地变换(huàn)音高，这种音高变换(huàn)在正统的欧洲音乐中会被视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵(jué)士乐中却很常见不被看作为是出错或非正规的(de)演奏技巧；另一(yī)种是强调音色(sè)的粗(cū)犷与变(biàn)化。

　　这两种以外还有(yǒu)一种(zhǒng)特殊的(de)演奏方式被称为Ragging，Ragging是夂叫什么部首怎么读，夂叫什么部首拼音(shì)指为了选择音符切进(jìn)或强调重(zhòng)音而(ér)抢拍、拖拍的手法(fǎ)，它把本(běn)不切分的音型进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这(zhè)使得音符与音符以一种含糊不清(qīng)的(de)方式来(lái)连接，而重音则起到一种推动音符和使之生(shēng)动化的作用(yòng)，最终导致(zhì)我们现在视(shì)作为爵士乐的(de)特殊(shū)节奏效果的形(xíng)成，也是爵士摇摆感的构(gòu)成基础之(zhī)一。

　　但是一般的(de)学者在这一点上不全这么认(rèn)为，他们中大多数把爵士(shì)乐(lè)的(de)摇摆感看作是非洲或美(měi)国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究(jiū)者认(rèn)为这种音高与音色上的演进(jìn)对(duì)爵士(shì)管乐演奏者来讲并不(bù)是直接(jiē)来自于对(duì)非洲黑(hēi)人(rén)演唱的模仿，相(xiāng)反它(tā)来(lái)自于(yú)对更为(wèi)宽的区(qū)域(yù)范围、更(gèng)具想(xiǎng)象力(lì)的声(shēng)音(yīn)(黑人(rén)的田间(jiān)号子(zi)、做工歌、街(jiē)头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿(fǎng)。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十九世纪起源(yuán)于美国的一种由白人扮(bàn)演黑人进行(xíng)表演、演(yǎn)唱黑人歌曲的演出)使用时(shí)始终具有幽(yōu)默(mò)与(yǔ)叙事效(xiào)果(guǒ)。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或是什么意思？为什么有爵士这(zhè)个词语(yǔ)？

　　爵(jué)士：爵士是西(xī)方(fāng)的一种贵族爵(jué)位，是指在战场上立过功劳，因而爵士是皇家给人(rén)的封(fēng)号，现(xiàn)代一般授予(yǔ)对(duì)社会(huì)有杰出贡献的人，古代则是(shì)对忠诚的人(rén)的奖赏。

　　从大(dà)到小依次是公、侯、伯、子、男。

　　其中公爵(jué)、侯(hóu)爵、伯爵是可以世袭的，但是世(shì)袭(xí)的时(shí)候必须降一个等级，比如，伯爵的(de)长子就能世袭(xí)到(dào)子爵的(de)头(tóu)衔(xián)。

　　还有一个特殊(shū)的就是勋(xūn)爵，就(jiù)是授(shòu)予了(le)一些比较重要的勋章后一并授予的爵位得到(dào)国王赏赐田地(dì)的人.

　　爵士乐是什么意(yì)思(sī)

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世(shì)纪初源于美(měi)国，诞生于南部港口(kǒu)城(chéng)市新奥尔良，音乐根基(jī)来自布鲁斯（Blues）和拉(lā)格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以(yǐ)具(jù)有摇(yáo)摆特点的Shuffle节奏(zòu)为基础(chǔ)，是非洲黑人(rén)文化和欧洲(zhōu)白人文化的结合。

　　20世纪前(qián)十几年爵(jué)士(shì)乐主要集(jí)中在(zài)新(xīn)奥(ào)尔良发展(zhǎn)，1917年(nián)后(hòu)转向(xiàng)芝加哥(gē)，30年代又转移至纽约，直至(zhì)今天，爵士乐(lè)风靡全球(qiú)。

　　爵士乐(lè)的主要风格有：新奥尔良爵(jué)士(shì)、摇滚乐、比(bǐ)博(bó)普(pǔ)、冷爵(jué)士、自由爵士、拉丁爵士、融合(hé)爵士(shì)等。

　　爵士乐(lè)什么(me)意(yì)思

　　爵士是欧洲(zhōu)君主国的一种爵位，是指在战场上(shàng)立过功(gōng)劳或因某种特殊的意义，因而得到国王赏赐(cì)田(tián)地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于(yú)贵族。

　　也可(kě)以(yǐ)作为一种音乐的(de)名称(chēng)。

　　有(yǒu)同名(míng)球队和(hé)电影角色、汽车品牌

　　爵(jué)士乐(lè)：是(shì)爵士舞起源的(de)重(zhòng)要原动力(lì)，但现代爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已有形(xíng)式融合(hé) 　　事情发生在1917年(nián)的(de)一个夜(yè)晚，在纽约的一家名叫赖森威的夜总会里出现(xiàn)了一个由五个白人组成的乐队，他们自称为“正宗(zōng)狄克西兰爵士乐(lè)队”，他(tā)们演奏著(zhù)一种十分(fēn)新奇(qí)的音乐，这种音乐(lè)似乎有一种特(tè)殊的魅力(lì)，使跳舞的人感到十(shí)分(fēn)轻松，而(ér)且越跳(tiào)越高(gāo)兴(xīng)。

　　第二天一家杂志对这一事件(jiàn)进行了报道(dào)和评(píng)论，立即在社(shè)会上产生了很大(dà)反(fǎn)响。

　　随后，这一乐(lè)队录制的(de)唱片(piàn)也被人们(men)竞相购买，同爵(jué)士

　　时，爵士这一次也成为美国词(cí)汇中的常用词了。

　　　　它们(men)还鲜(xiān)有那种衍生(shēng)出现代爵士乐(lè)的(de)基(jī)本特征(即兴(xīng)，音(yīn)色、音(yīn)高与时(shí)值上的微妙变化)。

　　一些(xiē)热衷于报道爵士音乐(lè)的(de)专栏作者与观(guān)察(chá)者，通常本(běn)身并非是受(shòu)过专门(mén)训练的音乐研究(jiū)者。

　　当我们想从他们的报道中了(le)解些专业(yè)的知(zhī)识时经常会陷入困(kùn)窘之中，因为(wèi)访谈中记录下的对话(huà)通常很少涉及(jí)实质性的问题(tí)(从早期爵士乐手演奏角度提问的(de))。

　　采访者几(jǐ)乎不会(huì)问(wèn)及这(zhè)些早期音乐家有关音乐方面的关键性问题，而把采访(fǎng)角(jiǎo)度倾向于个人(rén)经历与社(shè)会(huì)话题(tí)上。

　　即(jí)使(shǐ)采访者问及探(tàn)索音乐(lè)方(fāng)面的问题，被采访者(zhě)的如实回答也比(bǐ)不(bù)上一段真(zhēn)实的(de)音乐资料来得准确与有价值(zhí)。

　　爵士乐的起源(yuán)问(wèn)题(tí)始终(zhōng)笼罩着(zhe)一(yī)层迷雾，然而，接下来我们还是尝试着整合一下从(cóng)各(gè)个角度对这个问题的(de)研究成果。

　　当(dāng)你阅(yuè)读时，始终要记着爵士乐并不是完全这(zhè)样起(qǐ)源(yuán)的，即使这些观点看上(shàng)去多(duō)么得合理与符(fú)合逻辑。

　　　　爵士(shì)乐源自(zì)于二十世(shì)纪初期(qī)新奥(ào)尔良一带民间(jiān)音(yīn)乐、流行音乐、古典音(yīn)乐的(de)融合。

　　它至少(shǎo)是由两股潮流演变发展而来，一是美国黑人(rén)在音乐上的(de)创造(zào)性的贡献－Ragtime和Blues，这在(zài)后面我们会谈到；其二是一些已有的音乐形(xíng)式(当时的(de)流行音乐、进行曲、四对(duì)舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演上往两(liǎng)个特殊方面的不(bù)断探索。

　　一种是强调色彩化地变换音高，这种(zhǒng)音高变(biàn)换(huàn)在正统的欧洲音乐中会(huì)被视为离(lí)调(diào)爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常见(jiàn)不被看作为是出(chū)错(cuò)或非正规的演奏技巧；另一(yī)种是强调音色的粗(cū)犷(guǎng)与变化。

　　这(zhè)两(liǎng)种以外(wài)还有(yǒu)一种特殊的演奏(zòu)方式被称(chēng)为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强调重音而抢拍、拖拍(pāi)的手法，它(tā)把本不切分的音(yīn)型进行切分处(chù)理来造(zào)成Ragging的效(xiào)果(guǒ)。

　　这(zhè)使(shǐ)得音符与音(yīn)符以一种含糊(hú)不清(qīng)的(de)方式来连接，而(ér)重音(yīn)则起到一种推(tuī)动音符和使(shǐ)之(zhī)生动化的作用，最终导致(zhì)我(wǒ)们现在视作为爵士乐的特殊节(jié)奏效果的(de)形成，也(yě)是爵士摇摆感(gǎn)的(de)构(gòu)成(chéng)基础之(zhī)一(yī)。

　　但(dàn)是一般的学者在这一(yī)点(diǎn)上不全这么(me)认为，他们中(zhōng)大多数(shù)把爵士乐(lè)的摇(yáo)摆(bǎi)感看作是非(fēi)洲或美国黑人的(de)一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种(zhǒng)音高与(yǔ)音色上的演进对(duì)爵士管乐演(yǎn)奏者来讲并不是直接来自(zì)于(yú)对非(fēi)洲(zhōu)黑人演唱的(de)模仿，相(xiāng)反它(tā)来自于对更为(wèi)宽的区(qū)域范围、更(gèng)具想象力的声(shēng)音(黑人的田间(jiān)号子(zi)、做工(gōng)歌(gē)、街头(tóu)小(xiǎo)贩(fàn)的(de)叫卖(mài)声、布鲁斯等)的模仿(fǎng)。

　　这些素材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪(jì)起源于美国的一种由白人扮演黑人进行(xíng)表演、演唱黑人歌曲的(de)演(yǎn)出)使用时始终具有(yǒu)幽默与叙事效果。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐(lè)到底什么概念

　　 “什么(me)是爵士乐(lè)？” 曾有人问著名的爵(jué)士(shì)乐大师路(lù)易斯·阿(ā)姆斯特朗(lǎng)，“爵士乐(lè)究竟(jìng)是什么？”，他回答说：“如果用语言来(lái)答复，你就一辈(bèi)子也明白不了。

　　” 一般(bān)地说，爵士乐都是二(èr)拍(pāi)子(zi)的，每(měi)小节两拍或四拍。

　　这种二拍子(zi)的节奏背景在低音部始终存(cún)在，使得爵士(shì)乐有(yǒu)一个稳定的、规律的节奏基础。

　　在节奏性低(dī)音(yīn)的上方，则是(shì)重(zhòng)音位置不规(guī)则(zé)的旋律、和声和对位声部(bù)，它们(men)惯(guàn)常使用(yòng)的(de)切分音效果与规律的低音声部之(zhī)间形成了强烈的(de)对比。

　　在爵士乐的(de)曲调(diào)中，除了从(cóng)欧(ōu)洲(zhōu)传统音乐(lè)、白人的民谣(yáo)和通俗(sú)歌曲中吸(xī)取的成分之外(wài)，最有个(gè)性的(de)是“布鲁斯(sī)音阶”（关于这种音阶的结(jié)构，我(wǒ)们将(jiāng)在有关布鲁斯的部分专门介(jiè)绍），而爵士(shì)乐的和(hé)声(shēng)可以说是完(wán)全(quán)建立在传统和声(shēng)的基础之上，只(zhǐ)是更加自由地使用各种(zhǒng)变化和弦，其(qí)中主要的与众(zhòng)不同之(zhī)处，也是由布(bù)鲁斯(sī)和(hé)弦带来(lái)的。

　　爵士乐在使用的乐器和演(yǎn)奏方法上极有特色(sè)，完全不同(tóng)于传统乐队。

　　自“爵(jué)士乐时代”以来，萨(sà)克斯管成为销售量最大的(de)乐器之一；长号能(néng)够奏出其他铜管乐(lè)器做(zuò)不到的、滑稽的或是怪诞的滑(huá)音，因而(ér)在爵士(shì)乐队中大出风(fēng)头；小(xiǎo)号也(yě)是爵士乐手偏爱(ài)的乐器，这种乐器加上不同的弱音(yīn)器所(suǒ)产生的新(xīn)奇的音色以及最高音区的几个音几乎(hū)成了爵士乐(lè)独(dú)有的音色特征；钢琴、班卓琴、吉他(tā)以及后来(lái)出现的电吉他则以其(qí)打击式的(de)有力音(yīn)响(xiǎng)和演奏和弦(xián)的能力而占据重要地位(wèi)。

　　相反，在(zài)传统乐队中最(zuì)重(zhòng)要的(de)弦乐器（小(xiǎo)提琴、中(zhōng)提琴、大提琴）的地位相(xiāng)对(duì)次要一些；圆号的浓(nóng)郁音色在(zài)管弦乐队中(zhōng)是很迷人的(de)，但是对于爵士乐队来(lái)说(shuō)，它的气质太(tài)温顺了，几乎(hū)无人使用。

　　在管弦(xián)乐队中，每件乐器在音色和音量的(de)控制上都尽量溶(róng)入整(zhěng)体(tǐ)的(de)音响之中，在爵士乐队(duì)中(zhōng)却恰恰相反，乐手们竭力使(shǐ)每一件乐器都(dōu)“站起来”。

　　乐队的编制很灵活(huó)，最基(jī)本(běn)的是(shì)两(liǎng)个部分——节奏组与旋律(lǜ)组。

　　在早期的爵士乐队中，节奏(zòu)组由低音号、班卓琴和鼓(gǔ)组成，后来(lái)，低音号和班(bān)卓琴逐渐(jiàn)被低音提琴（倍(bèi)司(sī)）和吉(jí)他所取代，钢琴也加入进来。

　　在30年(nián)代，兴起一(yī)种(zhǒng)舞曲乐队，当时称为“大(dà)乐队”，它有三部(bù)分组成：节奏组、铜管组和木管(guǎn)组(zǔ)。

　　节奏组使用的乐器仍然是低音提(tí)琴、吉他(tā)、钢琴和鼓；铜管组常见的编制是三支小号和两支长号，但这(zhè)个(gè)数目(mù)并不固定；木管组通常由四五支萨克斯(sī)管组成，每个人都(dōu)兼吹单簧(huáng)管或(huò)是(shì)别的(de)木(mù)管乐器，如果编制是五支萨克(kè)斯管，一(yī)般是两(liǎng)支中音(yīn)、两支(zhī)次中音、一(yī)支(zhī)上(shàng)低音。

　　还(hái)有一种商业性(xìng)的（有时也称为“甜美(měi)型”、“旅馆(guǎn)型”等(děng)等）的乐队，编制与“大乐队”差(chà)不(bù)多，但萨(sà)克斯(sī)管往往全部用(yòng)次(cì)中音的，木管(guǎn)组会较多地使用其它的(de)乐器（如长笛、双簧管），有时还(hái)加(jiā)上三四个小提(tí)琴，在商品录音带(dài)中经常可(kě)以(yǐ)听(tīng)到这类(lèi)乐队的音响。

　　与传统(tǒng)音乐比较而言，爵士乐的另一(yī)大特(tè)征是它的发音方法和音色，无(wú)论是(shì)乐(lè)器(qì)还是人声，这些特(tè)征都足以使人们(men)绝不会(huì)将(jiāng)它们与(yǔ)任(rèn)何传(chuán)统音乐的(de)音(yīn)色混淆。

　　这些特殊(shū)之处大多来源(yuán)于用(yòng)乐器或(huò)人声对(duì)美洲黑人民歌的模仿。

　　如果我(wǒ)们有机会听到真正(zhèng)的黑人田间歌(gē)曲和灵歌，就会发现那些由粗嘎到圆滑、由窒闷到响亮、由刺耳(ěr)到柔美(měi)、由(yóu)野蛮到抒(shū)情的大幅度(dù)的变化是多么地富有特色、动人(rén)心魄(pò)。

　　而在(zài)爵士乐中，更加入了非歌唱的(de)吼声(shēng)、高(gāo)叫和 *** ，突出了这种感觉。

　　除此以外，特殊的演(yǎn)奏和演唱(chàng)技巧也是(shì)造成特(tè)异效果的(de)重要手段，在这些(xiē)技(jì)巧(qiǎo)中(zhōng)最常(cháng)用的(de)是不同于传统(tǒng)观念的颤音。

　　我们知道(dào)，所谓颤音是音高（有时也可能是力度）的有(yǒu)规律的(de)变化(huà)造成的(de)；比如小提琴上的揉弦，就是利用这种(zhǒng)变化(huà)而产生(shēng)富有生命力的(de)音响效(xiào)果。

　　爵士乐中的颤音(yīn)是有变化(huà)的，变化的方向(xiàng)一般(bān)是幅度由窄到宽(kuān)，速度由慢到快，而且常常在一个(gè)音临近结束时增加抖动(dòng)的(de)幅度和速(sù)度，更加强了(le)这种技巧的表(biǎo)现(xiàn)力(lì)。

　　同时，在一个音开始时，爵士乐手们会从下向上滑到预定的音高，在(zài)结束时(shí)，又从......

　　 jazz是什么意(yì)思

　　爵士乐

　　源于蓝(lán)音(yīn)，是一种从前居住在美国南部的(de)非洲(zhōu)奴隶以(yǐ)及他们的后(hòu)代们的民间音乐。

　　蓝调深(shēn)受(shòu)西非文化和音乐传统的影响，这些(xiē)奴隶也逐渐(jiàn)成为移居到城市的黑人的音乐家。