柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第一乐章，第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯(sī)基是《降b小调(diào)第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基最著名和最具有(yǒu)代表性(xìng)的钢琴(qín)协奏曲之一的。

　　关(guān)于(yú)柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基以及柴可夫(fū)斯(sī)基《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)》第(dì)一乐章，欣赏富士康漂亮女生一般分到哪里，富士康女生一般分到哪个岗位柴可(kě)夫斯(sī)基的《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》并写出感想!，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基，第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲第二乐章柴可夫(fū)斯基，柴(chái)可(kě)夫(fū)斯(sī)基(jī)的第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲的风格特点等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

柴可夫斯(sī)基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴(qín)协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲(qū)家(jiā)柴科夫斯基最著名和最(zuì)具有代表性(xìng)的(de)钢(gāng)琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐派作曲(qū)家，也是俄(é)国民(mín)族乐(lè)派(pài)的代(dài)表人物。

　　其(qí)风格(gé)直接和间接地(dì)影响了很多(duō)后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲》创作之(zhī)前(qián)，柴科(kē)夫斯基因被认为(wèi)追随西方音乐(lè)风格而(ér)不是(shì)真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之(zhī)后(hòu)，才获得世(shì)界范(fàn)围的影响(xiǎng)，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一(yī)生写过(guò)三首(shǒu)钢琴(qín)协奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的(de)早(zǎo)期(qī)作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后(hòu)，由封建(jiàn)生产关系转向资本主义生产关系。

　　作品完成之(zhī)后，柴(chái)科夫斯基曾向当时的莫(mò)斯科音(yīn)乐学院创始人尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦征求意见(jiàn)，尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)认为(wèi)它“一无是处(chù)、无可救药”要求(qiú)柴科夫斯基必(bì)须按(àn)照自(zì)己的意思修改，他才能“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基说(shuō)：“我(wǒ)一个音符(fú)也(yě)不该(gāi)，我要按照现在的样子(zi)付(fù)印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了这首协奏曲，以改正(zhèng)了(le)自(zì)己的(de)错误(wù)。

　　柴(chái)科夫斯基因之(zhī)维护(hù)了自己的(de)创作(zuò)个性(xìng)和自由、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基的音乐(lè)以抒情(qíng)性(xìng)的美丽(lì)旋律与(yǔ)强烈的(de)情感渲泄(xiè)的结合而见(jiàn)长，他吸收(shōu)意大利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交(jiāo)响曲的创作特色，使其作品色彩(cǎi)异常(cháng)丰富，但因感(gǎn)情(qíng)因(yīn)素太多地带入创作，又使曲式结构不那(nà)么完(wán)美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上(shàng)说，他的音(yīn)乐(lè)又往(wǎng)往(wǎng)是最感人(rén)的音乐(lè)。

柴(chái)可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想(xiǎng)要(yào)表现什(shén)么

　　以(yǐ)下，是第一(yī)乐(lè)章：

　　极(jí)庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调(diào)主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以华彩发展，这(zhè)个(gè)主题据说是柴科(kē)夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降A大(dà)调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是(shì)将人们(men)心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的震撼(hàn)，那(nà)么(me)就(jiù)可以说柴(chái)可夫斯基(jī)的(de)《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》的开篇是将人们(men)的心灵(líng)带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节奏实在是(shì)世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章(zhāng)整个(gè)都是快速的节奏(zòu)，音乐开始时的几十次(cì)琴键的(de)重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表露(lù)无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势(shì)，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感到了(le)生活(huó)的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的(de)旋律(lǜ)的，但是(shì)，总体上还是(shì)快(kuài)的节奏，让我们(men)感觉在这样的都(dōu)市的生活的(de)艰难，为(wèi)了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一钢琴(qín)协(xié)奏曲欣(xīn)赏(shǎng)

　　这个月我一直在(zài)听这首曲子(zi)，甚至把(bǎ)第(dì)一乐章的开头曲作为我的(de)手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重重扣入地下(xià)的(de)震撼”，开篇曲这种震撼是难以(yǐ)详细描述的，我也找不到什(shén)么好(hǎo)的言(yán)语来(lái)描述(shù)，但是(shì)我并不认为“将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入地下的(de)震撼”就能够表现了他的(de)全(quán)部内涵！

　　我听古典音乐(lè)是不得章法的，如果(guǒ)按照(zhào)严格(gé)的音律格式去套，我就(jiù)什么也感受不到，而(ér)更多(duō)的(de)是在(zài)静谧中，独(dú)自聆听时，偶尔的一(yī)个片段或是凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的(de)时候，有(yǒu)好几次，我感到仿(fǎng)佛是魔音(yīn)一(yī)般(bān)钻进了我(wǒ)的心(xīn)，使我不能再坐在那里，只有起身在屋里四(sì)处走动(dòng)才能使让州我(wǒ)的激动慢慢的平息(xī)下来！我是个不善于(yú)表(biǎo)达感情的人(rén)，所以有时(shí)除了走(zǒu)动，偶(ǒu)尔还会感到全身发(fā)寒，一切被僵住了一样，不(bù)能自(zì)己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高人所说的内涵(hán)我都没(méi)有感受出来，但是(shì)我(wǒ)也(yě)没有刻意去感受，就像(xiàng)久旱的大地经受(shòu)大雨洗刷一(yī)样，我只会享受乐(lè)曲带(dài)给我那淋漓的(de)快感和幸福感(gǎn)，就(jiù)够(gòu)了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首(shǒu)曲子(zi)时，能走进作家100多年(nián)前(qián)的(de)灵魂(hún)深处，去感受他那(nà)颗细腻却又敏感，易受(shòu)伤害的心(xīn)！

　　下面是我摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴(qín)家(jiā)、莫斯科音乐学(xué)院第一任校(xiào)长尼古拉?鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗(cū)暴地指责这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆(yuán)号(hào)演奏的降B小调(diào)引(yǐn)子后，大提琴(qín)与第一(yī)小(xiǎo)提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发展(zhǎn)，这(zhè)个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在(zài)发(fā)展(zhǎn)部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深(shēn)情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴(qín)接替，然后交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第(dì)三段再由钢琴以独(dú)奏行板(bǎn)主题，加上颤音与(yǔ)音型装(zhuāng)饰(shì)变奏。

　　是柴可夫(fū)斯(sī)基最(zuì)优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引子后(hòu)，钢琴主奏开始(shǐ)回旋主(zhǔ)题，接着(zhe)小提(tí)琴(qín)以降D大(dà)调用(yòng)八度奏庄(zhuāng)重抒(shū)情(qíng)的对困滑陪比主题，两(liǎng)个主题的纠缠发展(zhǎn)形成(chéng)高潮(cháo)。

　　终结部以降(jiàng)B大调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万(wàn)卡，快(kuài)来(lái)唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天(tiān)来了(le)，农时即将开始的欢快、奔放(fàng)的情绪，副(fù)主部是十分抒情(qíng)优美的同时(shí)也充满生机，音(yīn)乐洋溢着青春和难以(yǐ)抑(yì)制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣(xīn)赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬(fēn)的《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》的(de)开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至(zhì)说这个(gè)曲子的(de)开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整(zhěng)个(gè)都是快(kuài)速的节奏，音乐开始时的(de)几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋(xuán)律大师(shī)”的柴可(kě)夫斯基表露(lù)无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市的(de)生活虫们感(gǎn)到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽(s富士康漂亮女生一般分到哪里，富士康女生一般分到哪个岗位uī)然，第一乐章(zhāng)中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们感觉在(zài)这样的都市的(de)生活的艰难，为(wèi)了(le)生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏马(mǎ)上舒缓下来，如果说听第一乐章让你感觉是面(miàn)对(duì)汹(xiōng)涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就是让你步入了森林中(zhōng)畅快流动的(de)小溪，不时的还会有活泼(pō)的小动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让(ràng)刚(gāng)才你亢奋(fèn)的心情得(dé)以缓解，你能感受到生活在都市的你依然有着成功的欢愉，清新流动的旋(xuán)律让你对生活的希望充(chōng)满信心，整个人(rén)就像是(shì)沐浴在温暖的(de)阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我(wǒ)用错了形容(róng)词，空(kōng)气的明媚意味着憧(chōng)憬和希望(wàng)）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的(de)动力也就(jiù)油(yóu)然(rán)而生(shēng)。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快的节奏，但是同时也有着优雅(yǎ)的(de)旋律(lǜ)，这是成功后(hòu)的快乐，在成功后的兴奋中，享受着(zhe)那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提(tí)醒着我(wǒ)们(men)，成功来得不(bù)容易(yì)，可能失去得也快，只有更(gèng)加的努力(lì)，才能取得更大的成功！

　　整(zhěng)首(shǒu)曲(qū)子在激(jī)昂的旋(xuán)律中结束，完(wán)美，只能用完美来(lái)解释！

未经允许不得转载：惠安汇通石材有限公司 富士康漂亮女生一般分到哪里，富士康女生一般分到哪个岗位