雨霖铃竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什(shén)么写(xiě)雨霖铃是(shì)因为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是(shì)不知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再(zài)多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是(shì)因为哭的(de)伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出(chū)话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖(lín)铃

　　因为离别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么也留不(bù)住(zhù)人，说再多也只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了(le)，二是因为(wèi)哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的(de)话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代(dài)词人(rén)柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜(xī)别(bié)时的真(zhēn)情实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪(kān)称抒写别(bié)情的千(qiān)古名篇，也(yě)是(shì)柳词和婉约词的(de)代表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分(fēn)，面对(duì)着长(zhǎng)亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却(què)没有畅饮的心绪，正在(zài)依(yī)依不舍的时(shí)候(hòu)，船(chuán)上的人已催着出发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪对视，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以(yǐ)来，多情(qíng)的国际歌的作者是谁哪国人，国际歌作者是哪个国家的人(de)人总是为离别(bié)而伤(shāng)感，更何况是(shì)在这冷(lěng)清、凄凉(liáng)的(de)秋天！谁知我今夜(yè)酒醒时身在何(hé)处？怕是(shì)只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这(zhè)一(yī)去(qù)长年相别，我料想即(jí)使遇到好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的(de)情意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全(quán)词(cí)分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯行时难分难(nán)舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环(huán)境，点出别时的季(jì)节是(shì)萧瑟凄冷的(de)秋天，地点是汴(biàn)京城外的长亭，具体时间(jiān)是雨(yǔ)后阴冷(lěng)的黄(huáng)昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客(kè)观地铺叙(xù)自然景物，而(ér)是通过景物的描写，氛围(wéi)的(de)渲染，融(róng)情入景(jǐng)，暗(àn)寓别(bié)意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之(zhī)后(hòu)，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是(shì)一、二、一(yī)，极(jí)顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地传达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城门外(wài)设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别(bié)离而(ér)又不能(néng)不别的(de)思(sī)绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握(wò)着手，泪眼(yǎn)相对(duì)，谁也说不出一(yī)句(jù)话来。

　　这(zhè)两(liǎng)句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失(shī)魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓(wèi)“语(yǔ)不求(qiú)奇，而(ér)意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情给天(tiān)容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写(xiě)景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而(ér)又不(bù)得(dé)不去，包含了离(lí)人无限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去(qù)越远，而(ér)且一路上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边(biān)的南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上阕(què)实写转向下阕虚写，具有(yǒu)承上启下(xià)的作(zuò)用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论(lùn)，从个别(bié)说(shuō)到一般，得(dé)出一条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊(shū)的现(xiàn)象出发(fā)，提升为普遍、广泛的(de)现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋节(jié)”一句(jù)，则强调自己比常人、古人承受的痛(tòng)苦(kǔ)更多(duō)、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境(jìng)，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就(jiù)妙在用景写情，真正做到(dào)“景(jǐng)语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷，写别后(hòu)的(de)寒心；残月破(pò)碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将(jiāng)离人(rén)凄楚惆(chóu)怅、孤独忧(yōu)伤的(de)感(gǎn)情，表现得十分充分、真(zhēn)切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名(míng)句。

　　再从此后长(zhǎng)远(yuǎn)设想：“此(cǐ)去经年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千种风情(qíng),更与何人说？”这(zhè)四句更深(shēn)一层推想离别以后惨不成欢(huān)的境(jìng)况。

　　此后漫(màn)长的(de)孤独日(rì)子怎(zěn)么挨得过(guò)呢？纵有良辰(chén)好景(jǐng)，也等于虚设(shè)，因为再(zài)没有心爱(ài)的人与自(zì)己共赏；再(zài)退一(yī)步，即便对着美景，能产生一些感受，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切都提不(bù)起兴致(zhì)了。

　　这几(jǐ)句把词人的(de)思念之情(qíng)、伤感之意刻画(huà)到了细致入微、至尽至(zhì)极的(de)地步(bù)，也传达出彼此(cǐ)关切的(de)心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围(wéi)绕“伤(shāng)离(lí)别”而构思，先写(xiě)离别之前，重在勾(gōu)勒环境；次写(xiě)离别时(shí)刻，重在描(miáo)写情态；再写(xiě)别后(hòu)想象，在刻画(huà)心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描(miáo)写(xiě)情态，想象未来，词人都注(zhù)意了前后照应(yīng)，虚实相生，做(zuò)到层层(céng)深(shēn)入，尽情描绘，情景交融，读起来(lái)如行云(yún)流水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调(diào)因写真情(qíng)实(shí)感而显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的(de)心情和失(shī)去爱(ài)情的痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古往今来(lái)有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮(yǐn)无绪，留(liú)恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自(zì)古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情，更与(yǔ)何(hé)人说(shuō)？

　　注释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古(gǔ)代在交(jiāo)通(tōng)要道边每隔十里修建一座长亭供(gōng)行人休息(xī)，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往(wǎng)往是古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟(zhōu)（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南(nán)天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年(nián)复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作(zuò)“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌(pái)：双国际歌的作者是谁哪国人，国际歌作者是哪个国家的人调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗(zōng)，屡试不(bù)第，所以心中失(shī)意(yì)忧愤，常流(liú)连(lián)秦楼(lóu)楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此(cǐ)词当(dāng)为柳永从汴(biàn)京南下时与一(yī)位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词(cí)人(rén)，婉约派代(dài)表(biǎo)人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三变(biàn)，字(zì)景庄(zhuāng)，后改(gǎi)名永(yǒng)，字耆(qí)卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田(tián)员(yuán)外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生(shēng)精力作词(cí)，并以(yǐ)“白衣(yī)卿(qīng)相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之(zhī)情(qíng)，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当时流(liú)传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派(pài)最(zuì)具代(dài)表性的人物之一，对宋(sòng)词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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