韩国三大娱乐公司之一SM要(yào)被收(shōu)购的新闻已经(jīng)被(bèi)讨论了一个星(xīng)期，前(qián)老板(bǎn)李秀满从“被踢出公司(sī)”到被曝(pù)贪污39亿人民币，一举一动都在微博网(wǎng)友的(de)注视下。网友戏称，微博成了SM和其收购公司的(de)隔(gé)空喊话bot。

但(dàn)无论(lùn)李秀满和SM的最(zuì)终归宿(sù)如何(hé)，一个韩流时代早就已(yǐ)经(jīng)结束了，变化最大的则是韩(hán)国(guó)的女子团体。

少女时(shí)代开创韩流“女帝”时(shí)代

2007年至2009年间出道的女团，被称为韩国“二代(dài)女(nǚ)团(tuán)”。在2007年以前的(de)很(hěn)久(jiǔ)一段时间里，韩国偶像团体都是“阳盛阴衰(shuāi)”，以(yǐ)男子偶(ǒu)像团体为主，偶尔(ěr)出道的几个女团也是昙花一现，完全没有机会和打死日本人犯法吗，现在打死日本人犯法吗(hé)当(dāng)时大热(rè)的男团抗衡。

直到2007年，SM公司推(tuī)出(chū)了少女时代(dài)，开启(qǐ)了韩国女团的鼎盛时期。在当年，少女时代的9位成员平(píng)均年龄只有17岁，在出道前的(de)练(liàn)习时长都在5年以上。

2009年(nián)，她们推(tuī)出了第(dì)一张迷你专辑Gee。尽管只是(shì)穿着简(jiǎn)单的白色(sè)T恤和牛(niú)仔(zǎi)裤(kù)，少女们俏皮清新的样子(zi)，配上朗朗上(shàng)口的歌词(cí)，这首歌瞬间成为各大音乐排(pái)行榜的榜首，在当年(nián)的韩(hán)国三大电视台拿到了14个第一。

很快，这首歌带着少女时(shí)代走出韩国，冲(chōng)向(xiàng)亚洲。作为(wèi)开创了一个(gè)时代(dài)的女团，少女时代(dài)在当年尽(jǐn)可能多地尝(cháng)试了(le)各(gè)种音乐风格。甜美俏皮、复古爵士、暗(àn)黑(hēi)girl crush、性感等等(děng)。风(fēng)格百变(biàn)的少女时(shí)代一度(dù)被称为(wèi)“女帝(dì)”。

少女(nǚ)时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代(dài)女团(tuán)“三大”。对(duì)于(yú)国内大多数(shù)人来说，韩(hán)流真正在中国被熟知，正是从少女(nǚ)时代在中国的繁荣(róng)开始(shǐ)的。

事实(shí)证明，这三个女团也(yě)是最早将韩(hán)流输出至全世(shì)界的(de)韩国女子团体。尽管在(zài)1960年代，曾有过第一批在(zài)美国获得成(chéng)功的(de)韩(hán)国(guó)组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国(guó)大火(huǒ)，单曲Nobody打入美(měi)国公告牌百强单曲榜(bǎng)第76位，成为首个打入此排行榜(bǎng)的韩国团体(tǐ)。

而KARA则(zé)打开了日本市场。在(zài)以前，日(rì)本(běn)的韩流粉丝(sī)只停留在(zài)大火韩剧《冬(dōng)季恋(liàn)歌》和男子组合东方神起，大多数都是(shì)女粉丝(sī)，而KARA的(de)火(huǒ)爆，让日本(běn)不少(shǎo)10-20岁的年轻男(nán)性歌(gē)迷成为了(le)韩流的追随者(zhě)，开(kāi)创了 BTS 和 Blackpink 之后(hòu)几(jǐ)十(shí)年在(zài)国际上(shàng)的高速发展(zhǎn)之(zhī)路。

在(zài)少(shǎo)女(nǚ)时代之后(hòu)，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实(shí)力成为(wèi)了二(èr)代(dài)团中独(dú)具影响(xiǎng)力的女(nǚ)子团体(tǐ)。

性感(gǎn)风成主流

少女时代在全(quán)世界范围内的爆火，让她们成了第一个威胁到(dào)男团地(dì)位的女子(zi)团体，但打破(pò)男团霸榜(bǎng)的少女(nǚ)时(shí)代也曾(céng)遭(zāo)到男团粉丝们的抵制。

同是SM公(gōng)司旗下的男团Super Junior早就已经有(yǒu)了稳定的粉丝(sī)群体(tǐ)，公司为(wèi)了推动少女时代的曝光(guāng)度，让她们经常与男团互动(dòng)，一起做节(jié)目(mù)出(chū)广告，没(méi)想到(dào)却适得其(qí)反，少女(nǚ)时代被质疑蹭热(rè)度，恶评不断。

成员允儿在之后的(de)综艺节(jié)目里回忆，2008年少女(nǚ)时代首次集体参加(jiā)梦想演唱会时，台下的(de)观众在她们表演时关(guān)掉了手中的荧(yíng)光棒与(yǔ)灯牌，静默表示对少女时代的抵(dǐ)制，长达十分(fēn)钟之久(jiǔ)。这样(yàng)的“黑海(hǎi)”她们(men)遭遇过(guò)三(sān)次。

不过这并不能够(gòu)阻碍女(nǚ)团的(de)强势发展(zhǎn)，少女(nǚ)时代在海内外(wài)的(de)热度还在(zài)持续(xù)高涨，韩国(guó)国内的女团也(yě)开始(shǐ)群雄(xióng)争霸。随(suí)着女团市场的竞争日趋激烈，为了打(dǎ)破女粉占绝大(dà)多数的状(zhuàng)态，不少(shǎo)女(nǚ)团开始剑走偏锋。

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这在2010年至2013年间出道的第三代女团身上(shàng)表现得最为(wèi)明显。也许二代女团还在尽可能(néng)多地尝试(shì)各种风格，但三代女团普遍(biàn)着力于用强势性(xìng)感风(fēng)打(dǎ)开男性(xìng)粉(fěn)丝的(de)市(shì)场。

三代女团中(zhōng)的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突(tū)出女性化特征的女团。

她们在(zài)着装及(jí)唱跳风格上更博人眼球。迷你裙、渔(yú)网(wǎng)袜、黑丝(sī)、深V等服装元素常常出现在她们(men)的MV或(huò)舞台上(shàng)。

起初，这种从可爱风到(dào)性感风的(de)转变被视作是K-pop女团(tuán)的新突破。但随着女团服装越来(lái)越(yuè)大胆，也有了(le)更多会被视作(zuò)是“擦边球”或直接性暗示的动(dòng)作。一些(xiē)女团(tuán)的舞(wǔ)蹈(dǎo)编(biān)排甚至无法(fǎ)通过(guò)电视(shì)台的审核，有不(bù)少这段时期的女团(tuán)都被打上了(le)卖肉的标(biāo)签。

性感风(fēng)女团的消亡(wáng)

也许(xǔ)是败(bài)给了(le)女粉丝强大的购买力，娱(yú)乐公司逐渐发现，至少在如(rú)今的市场(chǎng)上，得(dé)女粉者才(cái)得天下。从第四代开始(shǐ)，女(nǚ)子团体的风格变得(dé)更多(duō)元。

而(ér)近年来韩国女权运动的兴(xīng)起又(yòu)将女性主题叙事打(dǎ)造成了韩国社会(huì)的(de)主(zhǔ)流趋(qū)势。偶像产(chǎn)业自(zì)然也受到(dào)影(yǐng)响，迎合男性观(guān)众的性感风逐渐成(chéng)为过去式，韩国女团转而迎合女粉丝的核心(xīn)诉求(qiú)。

“K-pop 女子团体的成功(gōng)和日益流行，是女(nǚ)性(xìng)粉丝影响的。”在首(shǒu)尔延世大学教(jiào)授韩(hán)国流(liú)行文化课程的(de)教(jiào)授Jung-won Kim说(shuō)。Kim表(biǎo)示，K-pop 行业发生了更大的营销(xiāo)转变。

在过(guò)去(qù)，女团成员(yuán)是被打造出的产物，被动(dòng)地接受着大(dà)众的凝视。少女时(shí)代从未完全主导(dǎo)过自己的音乐或形(xíng)象，K-pop成员们(men)也一度被(bèi)西方媒体看作是(shì)被造星工(gōng)厂打(dǎ)造出(chū)的(de)完(wán)美偶(ǒu)像。

但如今(jīn)的女(nǚ)团(tuán)展现出了截(jié)然不(bù)同的一面，她们每一(yī)次露面都(dōu)在传递更完整、更真实的现代女(nǚ)性形象。

研究韩国流行文(wén)化的Sherman认为，“在西方，我们一直喜欢女(nǚ)性(xìng)能够传达(dá)一些赋权的信息，即使它是一种被编纂和商业化的信息。她们（BLACKPINK）教会女性(xìng)相信(xìn)自(zì)己，这是美国观众一直想要(yào)的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表示，女团近年来的(de)成功正是(shì)因为(wèi)她(tā)们整体(tǐ)形象(xiàng)的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风(fēng)格都是旨在(zài)塑(sù)造人格独立的新时代女性的“gir crush”风，她们的女粉(fěn)在(zài)80%以上。

尽(jǐn)管如此，韩流里能产生更大利润的还(hái)是男团(tuán)。一直以(yǐ)来，女子团体的利润(rùn)都低于男子团体，通常情况(kuàng)下，女子团体被(bèi)视(shì)为(wèi)国内(nèi)团体，男子团体则被视为国际团体。

韩国流行(xíng)音乐市(shì)场追踪机构 Circle Chart 在(zài)去年12月公布的年终数据也显示，女团的(de)歌曲(qū)播放率(lǜ)最高(gāo)，但男团的专辑(jí)销量更高(gāo)。去年有 18 张韩(hán)国(guó)专辑销(xiāo)量超过 100 万张，在这(zhè)18张专辑力，有13个(gè)都(dōu)是由男团或男歌手(shǒu)创造(zào)的。

流行音乐评论家(jiā)Cha Woo-jin表示，女性和(hé)男性(xìng) K-pop 团体(tǐ)有不同的(de)目标受众(zhòng)。男团专注于与忠实粉丝(sī)建立深厚的联系，通常受众群体比较(jiào)有限，而(ér)女(nǚ)团(tuán)则旨在吸引更广泛的(de)听众。

一(yī)方面，女团的音乐更友好，更容易唱(chàng)，而且其编舞容易被更多的观众群所接受。女团(tuán)会优先(xiān)考虑本国的粉丝，在排行榜上获得成功后，进而取得了更多在(zài)韩国(guó)和亚洲的各个舞(wǔ)台上表演的(de)机会(huì)。而(ér)男团一直更注重提高专辑销量，并建立极其忠诚且日益国际化(huà)的粉丝群体。

不(bù)过这样的局面也许会在未来(lái)很快(kuài)发生(shēng)改(gǎi)变，一旦女团投入更多资金(jīn)，她们的(de)赚钱能力丝(sī)毫也不会亚(yà)于男(nán)团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为，“如果赚(zhuàn)的钱(qián)少(shǎo)，那是因为打死日本人犯法吗，现在打死日本人犯法吗一(yī)开始花(huā)在支持(chí)那些女团上的钱少。”

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