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十指不(bù)沾阳(yáng)春水(shuǐ)下一句是(shì)什(shén)么,十指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水是什么意(yì)思

  “十指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)”下一句是“今来为君做羹汤”。

  原文出自刘(liú)希夷《公子(zi)行》。

  全诗内(nèi)容为:天(tiān)津桥下阳春水,天津(jīn)桥上繁华子。

  马(mǎ)声回合青云(yún)外,人影动摇绿(lǜ)波里(lǐ)。

  绿(lǜ)波(bō)荡漾(yàng)玉为砂(shā),青云离披锦作(zuò)霞(xiá)。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李断肠(cháng)花。

  此日遨游邀美(měi)女,此时歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家美女(nǚ)郁(yù)金香,飞来(lái)飞(fēi)去公子傍(bàng)。

  的的珠(zhū)帘白日映,娥(é)娥玉颜红粉(fěn)妆。

  花(huā)际裴回双(shuāng)蛱蝶,池边顾(gù)步两鸳鸯。

  倾(qīng)国倾(qīng)城汉武帝,为云为雨楚(chǔ)襄王。

  古来容光(guāng)人所羡,况复今日遥相见(jiàn)。

  愿作轻罗著细(xì)腰,愿为明镜分(fēn)娇(jiāo)面。

  与(yǔ)君相向转相亲,与君双栖共(gòng)一身。

  愿(yuàn)作贞松千岁古(gǔ),谁论(lùn)芳槿(jǐn)一朝新。

  百(bǎi)年同谢(xiè)西山日(rì),千秋万古(gǔ)北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在(zài)对叠律的运用(yòng)上,穷极变化,尤(yóu)有特(tè)色。

  诗中使(shǐ)用最多的是叠(dié)首(shǒu)换(huàn)尾的排(pái)比句(jù)式,一(yī)般用于段落(luò)的(de)起结处及对话中(zhōng)(“愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面”;

  “与君(jūn)相向(xiàng)转相(xiāng)亲,与君双栖共(gòng)一(yī)身”),形(xíng)成一种特殊的顿挫,又造成重复(fù)中求变化和一气贯注的韵调。

  此外,各(gè)种带有复叠的对仗句也逐步可见。

  此外还有顶针(zhēn)格(如第四、五句衔接)和前分后(hòu)总(zǒng)格(“美(měi)女”、“娼家”分(fēn)合的三句)的巧(qiǎo)妙使(shǐ)用。

  这些都有助于全诗(shī)形成一种明珠走盘的音(yīn)情(qíng),为这首春歌增(zēng)添了(le)不(bù)少风姿(zī)。

  十(shí)指(zhǐ)不(bù)沾阳春水下(xià)一句是什么,十指不沾阳(yáng)春水(shuǐ)是什么(me)意思是(shì)“十(shí)指不沾阳春(chūn)水”下一(yī)句是“今来为君做羹汤”的。

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  “十指不沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今来为君(jūn)做羹汤”。

  原文(wén)出自刘希夷(yí)《公子行(xíng)》。

  全诗内(nèi)容为:天津桥下(xià)阳春(chūn)水,天(tiān)津桥上繁华(huá)子。

  马(mǎ)声回合(hé)青(qīng)云外,人影(yǐng)动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青(qīng)云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可(kě)怜桃李(lǐ)断肠花。

  此日遨(áo)游邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼(chāng)家(jiā)美女(nǚ2100是平年还是闰年,2100是平年还是闰年最佳答案)郁金香(xiāng),飞来飞去公2100是平年还是闰年,2100是平年还是闰年最佳答案(gōng)子傍。

  的的珠(zhū)帘(lián)白日映(yìng),娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴(péi)回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为(wèi)云(yún)为雨楚襄王。

  古来容(róng)光人所(suǒ)羡,况复今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰(yāo),愿为(wèi)明镜分娇面(miàn)。

  与君相(xiāng)向转相亲,与君双栖共(gòng)一身。

  愿(yuàn)作贞(zhēn)松千岁古,谁(shuí)论(lùn)芳槿一朝新。

  百(bǎi)年(nián)同谢(xiè)西(xī)山日,千秋万(wàn)古(gǔ)北邙(máng)尘。

  这首诗对仗(zhàng)工丽,上下蝉联。

  在对叠(dié)律(lǜ)的运用上(shàng),穷极变化(huà),尤有特色。

  诗中使用(yòng)最多(duō)的是叠首换尾的(de)排比句(jù)式,一般用于段(duàn)落的起结处及对(duì)话中(“愿作轻罗(luó)著细腰,愿为明镜分娇面(miàn)”;

  “与君相向(xiàng)转相亲,与君双(shuāng)栖(qī)共一身(shēn)”),形(xíng)成一种(zhǒng)特殊的顿挫,又造(zào)成重复中(zhōng)求变化(huà)和一(yī)气贯(guàn)注(zhù)的韵调。

  此外,各种(zhǒng)带有复叠的对(duì)仗(zhàng)句也逐步可见。

  此外还有顶针格(如第四、五句衔接)和前分后总格(“美(měi)女”、“娼家(jiā)”分(fēn)合的(de)三句)的(de)巧妙使用(yòng)。

  这些都有助(zhù)于全(quán)诗形成一种(zhǒng)明珠走盘的音(yīn)情,为这首(shǒu)春歌(gē)增(zēng)添了(le)不少风姿。

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