雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖铃(líng)是(shì)因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再(zài)多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么(me)，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道(dào)说什么(me)才好，毕竟说(shuō)什么也留(liú)不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切(qiè)》是宋(sòng)代词人柳(liǔ)永(yǒng)的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的真(zhēn)情实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情的千古名篇(piān)，也是(shì)柳词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉(liáng)而(ér)急促(cù)，傍晚时分(fēn)，面对着(zhe)长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊(jiāo)外设(shè)帐饯行，却(què)没有畅饮的心绪，正在(zài)依依不舍的时(shí)候，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对(duì)视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天(tiān)空(kōng)，深厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总(zǒng)是(shì)为离(lí)别(bié)而伤感，更何况(kuàng)是在这(zhè)冷清、凄(qī)凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明(míng)的(de)残月(yuè)了。

　　这(zhè)一去(qù)长年相(xiāng)别(bié)，我料(liào)想即使遇到好天(tiān)气、好(hǎo)风景，也如(rú)同吵(chǎo)厅(tīng)虚设。

　　即使有(yǒu)满(mǎn)腹的情(qíng)意，又再同(tóng)谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析(xī)

　　全词(cí)分上(shàng)下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯(jiàn)行时(shí)难分(fēn)难舍的别情(qíng)。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写(xiě)环(huán)境，点出(chū)别时的(de)季节是(sh家里可以养菊花吗吉利吗，菊花放家里是否不吉利ì)萧瑟凄冷的(de)秋天(tiān)，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观地铺叙自然景物，而(ér)是通过景(jǐng)物的(de)描(miáo)写，氛围的渲(xuàn)染(rǎn)，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加(jiā)之当中(zhōng)“对(duì)长亭(tíng)晚”一句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿(dùn)挫吞咽之致(zhì)，更(gèng)准确地传(chuán)达了这种(zhǒng)凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写离别(bié)的情形。

　　在京城(chéng)门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不(bù)出头绪(xù)，有“剪(jiǎn)不断，理还(hái)乱”的意(yì)思。

　　写出了(le)不忍别离而又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在(zài)难(nán)分难舍之际(jì)，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧(jǐn)握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句(jù)把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何(hé)的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情(qíng)人伤心(xīn)失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白(bái)描手(shǒu)法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词(cí)中主人公的黯(àn)淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉(sù)读者下面(miàn)写景物(wù)是(shì)想象的(de)。

　　“去去(qù)”是(shì)越去(qù)越(yuè)远的意思。

　　这(zhè)二(èr)字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就会(huì)越去越(yuè)远，而且一路(lù)上暮霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广阔(kuò)无边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结(jié)构看,这(zhè)两句(jù)由上阕实(shí)写转向下阕虚写，具(jù)有承上启(qǐ)下的作用(yòng)。

　　下(xià)阕着(zhe)重写想象中(zhōng)别后(hòu)的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛论，从个别说到一般(bān)，得(dé)出(chū)一条(tiáo)人(rén)生哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆(jiē)然(rán)。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别(bié)特(tè)殊(shū)的现象出(chū)发，提升为普遍(biàn)、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋(qiū)节(jié)”一句，则强调自己(jǐ)比(bǐ)常人、古人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月(yuè)。

　　”这是写(xiě)酒醒(xǐng)后的(de)心(xīn)境，也是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景(jǐng)语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄冷(lěng)，写(xiě)别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句景(jǐng)语，将离人(rén)凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得(dé)十分充分(fēn)、真切,创(chuàng)造出一(yī)种特有的意境(jìng)。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与何人说？”这四(sì)句更深一层(céng)推想(xiǎng)离别(bié)以后(hòu)惨(cǎn)不成欢(huān)的境况。

　　此后(hòu)漫(màn)长的孤独日子怎么挨得(dé)过(guò)呢？纵(zòng)有良辰(chén)好景，也(yě)等于虚设(shè)，因为再没有心(xīn)爱的人与自(zì)己共赏(shǎng)；再退一步，即便(biàn)对着(zhe)美景，能产生一些感受(shòu)，但又(yòu)能向(xiàng)谁去诉(sù)说呢？总之，一切(qiè)都提不起兴(xīng)致(zhì)了(le)。

　　这(zhè)几(jǐ)句把(bǎ)词人的思念之情、伤(shāng)感之意刻画到(dào)了细致入微(wēi)、至尽至极的地步，也传达(dá)出彼此关切的心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离别(bié)之(zhī)前，重在勾勒(lēi)环境(jìng)；次写离(lí)别(bié)时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒(lēi)环境，描写情态，想(xiǎng)象(xiàng)未来，词人都注意(yì)了前后照应，虚实相生，做到(dào)层层深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起来如行(xíng)云流水，起(qǐ)伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写(xiě)真情实感而显得太伤感、太低沉，但(dàn)却(què)将词人(rén)抑郁的(de)心情和(hé)失去爱情(qíng)的痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有(yǒu)离(lí)别(bié)之苦的人们在(zài)读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋(sòng)代(dài)〕家里可以养菊花吗吉利吗，菊花放家里是否不吉利

　　寒(hán)蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留(liú)恋(liàn)处，兰舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年(nián)，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代(dài)在交(jiāo)通要道边(biān)每隔十里修建(jiàn)一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往(wǎng)是古(gǔ)人送别的地(dì)方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指北宋的(de)首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深(shēn)厚的(de)样(yàng)子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚(wǎn家里可以养菊花吗吉利吗，菊花放家里是否不吉利)的云雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁(cái)：词

　　词(cí)    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试不(bù)第，所(suǒ)以心中失意忧(yōu)愤(fèn)，常(cháng)流连秦楼(lóu)楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南(nán)下时(shí)与一位恋人的(de)惜别之作。

　　作(zuò)者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词(cí)人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原(yuán)名三变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排(pái)行(xíng)第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士(shì)，官至屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生(shēng)精力作词，并(bìng)以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多(duō)描绘(huì)城(chéng)市(shì)风光和歌妓生(shēng)活(huó)，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢(màn)词(cí)独多(duō)。

　　铺叙刻画(huà)，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉(wǎn)，在(zài)当时流(liú)传极(jí)其广(guǎng)泛，人(rén)称(chēng)“凡有井水饮处(chù)，皆(jiē)能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表性(xìng)的人物(wù)之(zhī)一，对宋词的发展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八(bā)声甘州》。

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