雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是(shì)因为离(lí)别伤感，伤心落(luò)泪，一是(shì)不知道(dào)说什么才好，毕竟说(shuō)什么(me)也留(liú)不住人，说再多也(yě)只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是(shì)因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断(duàn)，已经说(shuō)不(bù)出话来(lái)了的。

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雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不(bù)知道说(shuō)什么才好，毕竟说(shuō)什么(me)也留不住人(rén)，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的(de)话都被自己的(de)哭(kū)泣打断，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖(lín)铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代(dài)词人柳(liǔ)永的词(cí)作(zuò)。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇(piān)，也是柳词和(hé)婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声(shēng)凄(qī)凉而急促(cù)，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京(jīng)都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在(zài)依依(yī)不(bù)舍的时候，船上的(de)人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的手含着泪对(duì)视，哽咽的(de)说不出话(huà)来。

　　想到这一去路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的(de)云(yún)雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为(wèi)离(lí)别而伤感，更何况是在(zài)这(zhè)冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这一去长年(nián)相别，我料想即使遇(yù)到好天气(qì)、好(hǎo)风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情(qíng)意，又再同(tóng)谁去诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时(shí)难分难舍(shě)的别情。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环(huán)境，点出别(bié)时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天(tiān)，地点是汴京城外的(de)长亭(tíng)，具体时间是(shì)雨后阴冷(lěng)的(de)黄(huáng)昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客观(guān)地(dì)铺叙自然景物，而是通过景物的(de)描(miáo)写(xiě)，氛围的渲染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉(chén)；而(ér)骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处(chù)不(bù)凄凉。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是写(xiě)离别(bié)的(de)情形。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途(tú)失(shī)意，且又跟(gēn)恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头(tóu)绪(xù)，有“剪不(bù)断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离(lí)而又不能不别的(de)思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这两(liǎng)句(jù)把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何的心情(qíng)，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白(bái)描(miáo)手法，所谓“语(yǔ)不求奇(qí)，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预(yù)想。

　　词(cí)中主(zhǔ)人(rén)公的黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者(zhě)下面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去(qù)去”是(shì)越去(qù)越远的意思。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去而又不得(dé)不去，包含(hán)了离人无(wú)限凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会(huì)越(yuè)去(qù)越远，而且(qiě)一路(lù)上(shàng)暮霭深(shēn)沉、烟(yān)波(bō)千(qiān)里(lǐ)，最后漂(piāo)泊到(dào)广阔无(wú)边的南方。

　　离愁(chóu)之(zhī)深，别(bié)恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词(cí)的结构看(kàn),这两句由(yóu)上阕实写(xiě)转向(xiàng)下阕虚写，具有承(chéng)上启下(xià)的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后(hòu)的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先(xiān)作泛论，从个别说到一般(bān)，得出一条人生哲(zhé)理(lǐ)：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊的现象出发，提升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接(jiē)着“更(gèng)那(nà)堪(kān)冷落清秋节”一句(jù)，则强调自己(jǐ)比常人、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用景(jǐng)写(xiě)情(qíng)，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留(liú)的离情(qíng)；晓风凄(qī)冷，写别后(hòu)的(de)寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之(zhī)意。

　　这(zhè)几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得十(shí)分充分、真切(qiè),创造出(chū)一种特有的意(yì)境。

　　难(nán)怪它为人称道，成为名句。

　　再(zài)从此后长远设想(xiǎng)：“此去经年(nián)，应是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这(zhè)四句(jù)更深一(yī)层推想离别以后(hòu)惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为(wèi)再没有心爱的人与自己共赏；再退一(yī)步，即便对着美(měi)景(jǐng)，能产生一些感受，但又能向(xiàng)谁去(qù)诉说(shuō)呢？总(zǒng)之，一切都(dōu)提不(bù)起兴致(zhì)了。

　　这几句把词(cí)人的思(sī)念之(zhī)情、伤感之意刻画(huà)到了细致入微、至尽至极的地步，也传达(dá)出彼此关切的心情。

　　结(jié)句用问句形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写离别之前(qián)，重在(zài)勾(gōu)勒环境；次(cì)写离别时(shí)刻，重在描写(xiě)情(qíng)态；再(zài)写别后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写(xiě)情态，想象未(wèi)来，词(cí)人(rén)都注意了前后照(zhào)应，虚实相生，做到层层深入，尽情描(miáo)绘，情(qíng)景交(jiāo)融，读起来(lái)如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感(gǎn)而显(xiǎn)得太伤感、太低沉(chén)，但(dàn)却将(jiāng)词人抑郁的心情和失(shī)去爱情(qíng)的痛苦刻画的(de)极为(wèi)生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦(kǔ)的人们在读到这(zhè)首《雨霖铃(líng)》时(shí)，都(dōu)会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖(lín)铃·秋(不朽的意思qiū)别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋(liàn)处，兰舟催(cuī)发。

　　执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自(zì)古伤离(lí)别(bié)，更那堪，冷(lěng)落清(qīng)秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道(dào)边每隔十里修建一座(zuò)长亭供行人休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的(de)长(zhǎng)亭往(wǎng)往(wǎng)是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急(jí)猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里(lǐ)代(dài)指北宋的首(shǒu)都汴京（今河南(nán)开封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树(shù)为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知(zhī)尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年(nián)：年复一年(nián)。

　　纵(zòng)：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一(yī)作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词(cí)

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试不(bù)第，所以心中(zhōng)失不朽的意思意(yì)忧(yōu)愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南(nán)下时与一位恋人的(de)惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原名(míng)三变，字景庄，后(hòu)改名永，字(zì)耆卿，排(pái)行第七，又(yòu)称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至(zhì)屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词(cí)，并(bìng)以“白衣卿(qīng)相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和歌(gē)妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅行役之情(qíng)，创作(zuò)慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融(róng)，语(yǔ)言(yán)通俗(sú)，音律谐婉，在当(dāng)时流传极其广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具(jù)代表性的人(rén)物之一，对宋词的发展有重大影响(xiǎng)，代(dài)表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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