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十(shí)指不(bù)沾阳(yáng)春水下一句是(shì)什么,十指不沾阳春水是什么意思

  “十(shí)指不沾阳春(chūn)水”下一句(jù)是“今来为君(jūn)做羹汤”。

  原文出自刘(liú)希夷《公子(zi)行》。

  全诗内容(róng)为:天津桥下阳春水,天津(jīn)桥上繁(fán)华子。

  马声回合(hé)青云(yún)外(wài),人影动摇(yáo)绿波里(lǐ)。

  绿波荡漾玉(yù)为砂,青云离(lí)披锦作霞。

  可(kě)怜杨柳伤(shāng)心树,可怜桃李断肠花。

  此日遨(áo)游邀(yāo)美女,此(cǐ)时歌舞入娼(chāng)家。

  娼家美女郁(yù)金香,飞来(lái)飞去公子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜(yán)红粉妆。

  花(huā)际裴(péi)回双abo文是什么意思 abo文是谁发明的(shuāng)蛱蝶,池边顾(gù)步两(liǎng)鸳鸯(yāng)。

  倾国倾(qīng)城(chéng)汉武帝,为云为雨楚襄(xiāng)王。

  古来容光人所羡(xiàn),况(kuàng)复今(jīn)日(rì)遥相(xiāng)见(jiàn)。

  愿作轻罗著细(xì)腰,愿为明镜分娇(jiāo)面。

  与君相向转相亲,与君(jūn)双栖共一身。

  愿作贞(zhēn)松千岁(suì)古(gǔ),谁论芳槿一朝新(xīn)。

  百(bǎi)年同(tóng)谢(xiè)西山日,千秋(qiū)万古北邙尘(chén)。

  这首诗对仗(zhàng)工(gōng)丽,上下蝉联。

  在(zài)对叠(dié)律的运用上,穷(qióng)极变化(huà),尤有特色。

  诗(shī)中使用最多的(de)是叠首换尾的排比句(jù)式,一(yī)般用(yòng)于段落(luò)的起结处及对话中(“愿(yuàn)作轻(qīng)罗著(zhù)细(xì)腰(yāo),愿为明镜分娇面”;

  “与(yǔ)君(jūn)相向转相亲,与君双栖共一身”),形(xíng)成(chéng)一种(zhǒng)特(tè)殊的顿挫,又造成重复中求(qiú)变化和一气贯注的(de)韵调。

  此外,各(gè)种带(dài)有复叠的对仗句也逐步可见。

  此外(wài)还有顶(dǐng)针格(如(rú)第四、五句衔接)和(hé)前分(fēn)后总格(“美女”、“娼(chāng)家”分合的(de)三句)的巧妙使用。

  这些都(dōu)有助于全诗形成(chéng)一种明珠(zhū)走盘(pán)的(de)音情,为(wèi)这(zhè)首春(chūn)歌(gē)增(zēng)添了(le)不少(shǎo)风姿。

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  “十指不沾阳春水”下(xià)一句(jù)是(shì)“今来(lái)为君做(zuò)羹汤”。

  原文出自刘希(xī)夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥(qiáo)下阳春水,天津桥上(shàng)繁华子。

  马声回合青云外,人(rén)影动摇绿(lǜ)波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离(lí)披锦作霞。

  可怜杨(yáng)柳伤心树,可怜桃(táo)李断肠(cháng)花。

  此日遨游(yóu)邀(yāo)美女,此时歌舞入娼(chāng)家(jiā)。

  娼家美(měi)女郁金香(xiāng),飞(fēi)来飞去公子傍(bàng)。

  的的珠帘白(bái)日映,娥娥(é)玉颜(yán)红(hóng)粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边(biān)顾(gù)步(bù)两鸳鸯(yāng)。

  倾国(guó)倾城汉武帝,为云为(wèiabo文是什么意思 abo文是谁发明的)雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况复今日遥相见。

  愿作轻罗(luó)著细腰,愿为(wèi)明镜分(fēn)娇面。

  与君相向转相亲,与君(jūn)双栖(qī)共一身。

  愿(yuàn)作贞松(sōng)千(qiān)岁(suì)古,谁论芳槿一朝新(xīn)。

  百年同(tóng)谢西山日(rì),千秋万(wàn)古(gǔ)北邙尘。

  这首诗(shī)对仗工丽,上下蝉(chán)联(lián)。

  在(zài)对叠律的运用上,穷极变(biàn)化,尤有特(tè)色。

  诗中(zhōng)使用最多的是叠首(shǒu)换尾(wěi)的排比句式(shì),一般(bān)用于段落的起(qǐ)结处(chù)及对话中(zhōng)(“愿作轻罗(luó)著(zhù)细腰(yāo),愿为明镜分娇面”;

  “与君相(xiāng)向(xiàng)转相亲,与君双栖共一身(shēn)”),形成一(yī)种特殊的顿挫,又造成abo文是什么意思 abo文是谁发明的(chéng)重复中求变化和一气贯注的韵(yùn)调。

  此外,各种(zhǒng)带有复叠的对仗句也逐步可(kě)见。

  此外还有顶针格(如第四(sì)、五句衔接)和前分后总(zǒng)格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使(shǐ)用(yòng)。

  这些都(dōu)有助于(yú)全诗形成一种明珠走盘的音情,为这(zhè)首春(chūn)歌增添(tiān)了不少风姿。

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