雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖铃(líng)是因(yīn)为离(lí)别伤感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不知(zhī)道说(shuō)什么(me)才(cái)好，毕(bì)竟(jìng)说(shuō)什么(me)也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢(bà)了，二(èr)是因为哭(kū)的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不知道(dào)说(shuō)什么(me)才好，毕(bì)竟说什么(me)也留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话(huà)都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说(shuō)不出话来了。

　　所以执(zhí)手(shǒu)相看(kàn)泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒(hán)蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情(qíng)人惜别时(shí)的真情(qíng)实感表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的千古名(míng)篇(piān)，也是柳(liǔ)词(cí)和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急促(cù)，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外(wài)设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对(duì)视，哽咽的说不出话来。

　　想到(dào)这一(yī)去(qù)路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是为离(lí)别而伤(shāng)感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在何处？怕(pà)是(shì)只有杨(yáng)柳(liǔ)岸边，面对凄(qī)厉(lì)的晨风(fēng)和黎明的(de)残月了。

　　这(zhè)一去长(zhǎng)年相别，我料(liào)想即使遇(yù)到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满腹的情意(yì)，又(yòu)再同谁去(qù)诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯行时难分(fēn)难(nán)舍的(de)别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别(bié)时(shí)的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴京(jīng)城外的长亭，具体时间是雨后(h母猪凶如狗是什么动物生肖 母猪凶悍如何处理òu)阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客(kè)观地(dì)铺叙自然景物，而是通(tōng)过(guò)景(jǐng)物(wù)的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮(mù)色(sè)阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之(zhī)后(hòu)，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确(què)地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是写离别(bié)的(de)情(qíng)形。

　　在(zài)京城(chéng)门外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发(fā)”。

　　正在(zài)难分(fēn)难舍之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不(bù)别的(de)情景(jǐng)。

　　一(yī)对情人(rén)，紧(jǐn)紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无(wú)可奈何的心情，写得(dé)淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人(rén)伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中主人公的(de)黯淡(dàn)心(xīn)情给天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字(zì)，告(gào)诉(sù)读者下面写(xiě)景物(wù)是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越(yuè)去越(yuè)远(yuǎn)的意思。

　　这(zhè)二(èr)字用得极好(hǎo)，不愿去而又(yòu)不得(dé)不去，包含了离人(rén)无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就会越去越远，而且一路上暮霭(ǎi)深(shēn)沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转(zhuǎn)向(xiàng)下阕(què)虚写，具有承上(shàng)启下(xià)的作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后(hòu)的凄楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个(gè)别说到一般，得出(chū)一条人(rén)生哲(zhé)理：“多情自古伤(shāng)离别(bié)”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛(fàn)的现象，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人(rén)承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风(fēng)残月。

　　”这(zhè)是写酒(jiǔ)醒后的(de)心境，也是(shì)他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景写情，真(zhēn)正做到(dào)“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感(gǎn)情，表现得十分充(chōng)分、真切,创造(zào)出一种特(tè)有的意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名句。

　　再(zài)从(cóng)此后(hòu)长远(yuǎn)设想：“此去经年，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情(qín母猪凶如狗是什么动物生肖 母猪凶悍如何处理g),更与(yǔ)何人(rén)说？”这四(sì)句更深一层推想离别以(yǐ)后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独(dú)日子怎么(me)挨得(dé)过呢？纵有(yǒu)良辰好景(jǐng)，也等(děng)于虚设(shè)，因(yīn)为再没有心爱(ài)的人与自(zì)己共赏；再退一步，即便(biàn)对着美(měi)景，能产生一些感(gǎn)受，但又(yòu)能向谁去(qù)诉说呢？总(zǒng)之，一(yī)切都(dōu)提不(bù)起兴(xīng)致(zhì)了。

　　这(zhè)几句把词人的思念之(zhī)情、伤感(gǎn)之意刻(kè)画到(dào)了细(xì)致入(rù)微、至尽(jǐn)至极的地步，也传达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感(gǎn)情显(xiǎn)得(dé)更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构思(sī)，先写离别之(zhī)前(qián)，重(zhòng)在母猪凶如狗是什么动物生肖 母猪凶悍如何处理勾(gōu)勒环境；次写(xiě)离别时刻，重在描写情态；再(zài)写(xiě)别后想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒环境，描写情态，想象未(wèi)来，词人都注意了前后照应，虚实相生(shēng)，做到层层深入(rù)，尽情描绘，情(qíng)景交融(róng)，读起(qǐ)来如(rú)行云流水(shuǐ)，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的(de)情(qíng)调因写(xiě)真情实感而显得太伤感、太低沉，但却(què)将词人抑郁的(de)心情(qíng)和失去爱情的(de)痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今来有(yǒu)离别(bié)之苦的(de)人们在读(dú)到(dào)这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门(mén)帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸，晓风(fēng)残(cán)月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交(jiāo)通要道(dào)边每隔十(shí)里(lǐ)修建一座长亭供行人(rén)休息(xī)，又称“十(shí)里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往(wǎng)是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北(běi)宋(sòng)的首(shǒu)都汴京（今河南(nán)开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传(chuán)说鲁班(bān)曾刻木(mù)兰树(shù)为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这(zhè)里用(yòng)做对(duì)船的美(měi)称。

　　凝噎(yē)：喉咙(lóng)哽塞，欲语不(bù)出的样子(zi)。

　　去去：重复“去(qù)”字(zì)，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指南(nán)方楚地(dì)的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南天，深厚广阔，不(bù)知(zhī)尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作(zuò)品出处：《全宋(sòng)词》

　　文(wén)学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作(zuò)词忤真宗，屡试(shì)不第，所以心中(zhōng)失意忧(yōu)愤，常(cháng)流连秦楼楚馆(guǎn)为歌(gē)伶(líng)乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南下时(shí)与一位恋人的惜别(bié)之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉约派代(dài)表人(rén)物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字(zì)景庄，后改名永(yǒng)，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至(zhì)屯田员(yuán)外郎，故世(shì)称柳屯(tún)田。

　　他(tā)自称(chēng)“奉旨(zhǐ)填词(cí)柳三(sān)变”，以毕(bì)生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词(cí)多描(miáo)绘城(chéng)市风光和(hé)歌妓(jì)生活(huó)，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景(jǐng)交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛(fàn)，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物(wù)之一，对宋(sòng)词的发展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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