古(gǔ)诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)”的意思是青山(shān)衔着彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把(bǎ)影(yǐng)子(zi)倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什(shén)么以及古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪这句话的(de)意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下一(yī)句等(děng)问(wèn)题，小编将为你整理(lǐ)以下知识(shí)：

古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池(chí)塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出(chū)了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔(xián)着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在(zài)牛背(bèi)上(shàng)，缓(huǎn)缓(huǎn)地把(bǎ)家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗(shī)。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集(jí)中在一、二两(liǎng)句(jù)，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者(zhě)有机地融(róng)合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句(jù)写牧(mù)童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景(jǐng)物特(tè)点，写出了景色的(de)生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日(rì)落西(xī)山(shān)，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和(hé)落(luò)日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐(xié)，基调清(qīng)新，有了这样的环境，那牧童自然(rán)就是(shì)悠哉(zāi)悠哉(zāi)、其乐融(róng)融的了。

　　同(tóng)时，也表现出(chū)了牧童(tóng)无忧(yōu)无虑，悠闲自在的(de)情致。

山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住落(luò)日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文(wén)是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出(chū)来了，便于大家理(lǐ)解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘(táng)里(lǐ)，池水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛(niú)的(de)孩子(zi)横坐在牛(niú)背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要的词(cí)汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文(wén)指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作(zuò)于作者晚年隐居(jū)，游览农(nóng)家之时（很可能(néng)为宋(sòng)度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗与唐(táng)诗(shī)中的不少写景之作(zuò)，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其(qí)是南(nán)宋(sòng)末年(nián)，一(yī)些作家常以七绝的形(xíng)式，进(jìn)行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感(gǎn)到这些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是(shì)一(yī)首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长满青(qīng)草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池中的(de)水灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在(zài)冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛(niú)回(huí)家的孩(hái)子(zi)横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随加滕鹰是谁 加滕鹰是哪国(suí)意的吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节(jié)令(lìng)已在春末，池(chí)塘里(lǐ)的(de)青(qīng)草已经长满，借鉴谢(xiè)灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说(shuō)正逢多雨季(jì)节，因此水(shuǐ)涨得很高(gāo)。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂(guà)在山头上的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼(liàn)字之工。

　　又用一个(gè)“浸(jìn)”字，写落日青山(shān)倒映(yìng)水中，与王安石“北(běi)山(shān)输(shū)绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘(táng)型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄净(jìng)的池水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸(jìn)”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光(guāng)去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环(huán)境(jìng)，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛(dí)，则是(shì)“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌(yàn)倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是(shì)他天性(xìng)好静、好无(wú)拘无束呢(ne)？总之，这(zhè)首(shǒu)诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画(huà)面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与主角的布(bù)局，都非常(cháng)协调，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人一种恬(tián)静(jìng)悠远的(de)美(měi)好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引(yǐn)入了江南优美(měi)的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生(shēng)活充满(mǎn)着向往。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心情(qíng)不同，摄(shè)取的画面便不同(tóng)，一(yī)是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍(shào)一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)加滕鹰是谁 加滕鹰是哪国朝(cháo)，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔(xián)落日浸寒(hán)漪”的意(yì)思(sī)是青山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是什么，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的上一句(jù)怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问题(tí)，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂加滕鹰是谁 加滕鹰是哪国(bēi)（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛(dí)，随口吹着，也没有固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池塘(táng)、山、落日三者有机地(dì)融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽(lì)的图画(huà),为后两句写牧童(tóng)出(chū)场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出仲夏时(shí)令的景(jǐng)物(wù)特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很(hěn)浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒(dào)映(yìng)在水(shuǐ)中(zhōng)的(de)形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境(jìng)，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉(zāi)、其乐融融(róng)的了(le)。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大(dà)家把翻(fān)译(yì)也放出来了，便(biàn)于大家理解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横(héng)坐在牛背(bèi)上(shàng)，随(suí)意地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着不成调(diào)的(de)乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些(xiē)我觉得比较(jiào)重要(yào)的(de)词(cí)汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年(nián)隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起来欣赏评析一下(xià)这(zhè)篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不(bù)少写(xiě)景(jǐng)之作，都(dōu)是诗中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗中之(zhī)画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家常以七绝(jué)的形(xíng)式，进行(xíng)这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中(zhōng)的(de)较有成就者。

　　这(zhè)是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的(de)农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红红(hóng)的火球好(hǎo)像被(bèi)山(shān)吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹(wén)中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的孩子横(héng)坐在牛(niú)背，他(tā)拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了(le)一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经(jīng)长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易(yì)“生(shēng)”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水(shuǐ)涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远山(shān)落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地(dì)现出落日挂(guà)在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一(yī)个(gè)“浸”字，写落(luò)日青(qīng)山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的池(chí)水(shuǐ)，带出青山与落(luò)日，中间以(yǐ)一“浸”字(zì)作维(wéi)系，使池(chí)塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自(zì)得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着(zhe)一(yī)种欣赏的目光去(qù)看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足(zú)于这样一种自然(rán)风光优美、卜(bo)宽人(rén)们生活自(zì)由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看(kàn)破了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天性好静、好(hǎo)无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面(miàn)，无(wú)论是(shì)色彩的搭配，还(hái)是背景与(yǔ)主角(jiǎo)的(de)布(bù)局，都非常协调(diào)，而画中之景、画外之声，又给人(rén)一种恬静(jìng)悠远的(de)美好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则(zé)集中在牧(mù)童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村(cūn)晚”二(èr)字(zì)落笔，把人引入了(le)江南优美的田(tián)园之中，使(shǐ)人对悠然恬静(jìng)的乡村(cūn)生活(huó)充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛(niú)背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗比，画(huà)面中少了个天真烂漫的(de)牧(mù)童，代之以(yǐ)牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的(de)画(huà)面便(biàn)不同，一是(shì)充满情趣，一(yī)是惆怅(chàng)落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪(jì)事(shì)》卷七十四(sì)。

未经允许不得转载：惠安汇通石材有限公司 加滕鹰是谁 加滕鹰是哪国