古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么(me)是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的(de)意思是(shì)青山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子(zi)倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光(guāng)的。

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古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘(táng)岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹(chuī)着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三(sān)者(zhě)有机(jī)地融合(hé)起来，描绘了一(yī)幅非(fēi)常幽雅美丽的(de)图画,为后(hòu)两句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山(shān)，拟人味(wèi)很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的(de)形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地骑，而(ér)是随(suí)意横坐(zuò)在牛背上，表现(xiàn)了牧童(tóng)的调(diào)皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这样的(de)环(huán)境，那牧童自(zì)然就是悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其乐融融的了(le)。

　　同时(shí)，也表现出(chū)了(le)牧(mù)童无(wú)忧无虑(lǜ)，悠闲自(zì)在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一(yī)句诗的意(yì)思(sī)是：山衔住落日(rì)淹(yān)没了(le)水波。

　　这一句诗(shī)出(chū)自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完(wán)整(zhěng)的(de)原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪秋处露秋寒霜降是指哪六个节气？ 秋处露秋寒霜降是哪首诗。

　　牧(mù)童(tóng)归(guī)去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译(yì)也(yě)放出来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一个(gè)长满水草的(de)池塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔(xián)住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的孩子横(héng)坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较(jiào)重要(yào)的词汇(huì)，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析(xī)一下(xià)这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的不少写景之(zhī)作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天(tiān)成(chéng)；宋人却更多(duō)是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一(yī)些作家常(cháng)以七绝的形式(shì)，进行这方面的(de)艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些(xiē)诗本就(jiù)是题在画(huà)上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一(yī)首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚景图：在(zài)四周长满(mǎn)青(qīng)草的(de)池塘里(lǐ)，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红红的火球好(hǎo)像被山(shān)吃(chī)掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩(hái)子横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)，他拿(ná)着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘(táng)里的青(qīng)草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上(shàng)楼》名句(jù)“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的(de)不(bù)同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是(shì)说正逢(féng)多雨季(jì)节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地(dì)现出落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四(sì)更(gèng)山(shān)吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个(gè)“浸”字，写落(luò)日青(qīng)山倒(dào)映水中，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情(qíng)景非常相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出(chū)青山与落(luò)日(rì)，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字作(zuò)维系，使池(chí)塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表(biǎo)现了(le)乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛(dí)，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去(qù)看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这(zhè)样一种(zhǒng)自然风光(guāng)优美(měi)、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环境，故写牧(mù)童(tóng)，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天(tiān)性好静(jìng)、好(hǎo)无拘(jū)无束呢？总之，这首(shǒu)诗(shī)描(miáo)绘的(de)确(què)实是(shì)一幅悠(yōu)然(rán)超凡、世外桃源般(bān)的(de)画面(miàn)，无论(lùn)是色彩的(de)搭配，还(hái)是(shì)背景(jǐng)与主角(jiǎo)的(de)布(bù)局，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画外(wài)之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄取的画面(miàn)不(bù)大，写景则集中在池塘上(shàng)，写人则(zé)集中在牧(mù)童上，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕(rào)着“村晚”二字落(luò)笔(bǐ)，把(bǎ)人(rén)引(yǐn)入了江南优美的田园之中，使人对(duì)悠(yōu)然恬(tián)静的(de)乡(xiāng)村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前，张舜民(mín)《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕阳牛(niú)背无(wú)人(rén)卧，带(dài)得寒(hán)鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心(xīn)情不同(tóng)，摄取的画面(miàn)便(biàn)不同(tóng)，一(yī)是(shì)充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因(yīn)此诗家(jiā)有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆情语”的(de)说(shuō)法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉(xī)了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江(jiāng)西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七(qī)十(shí)四(sì)。

　　古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思(sī)是青(qīng)山衔着彤(tóng)红的(de)落(luò)日，一(yī)起把影子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么以及(jí)古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的(de)上一(yī)句怎么读(dú)，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等(děng)问题，小编将为你整理以下(xià)知识：

古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的(de)《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青山，衔着(zhe)彤(tóng)红(hóng)的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二(èr)两(liǎng)句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗(shī)人把池(chí)塘、山(shān)、落日(rì)三者有机地(dì)融合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的(de)图画(huà),为(wèi)后两句写(xiě)牧童出场(chǎng)布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景(jǐng)色的(de)生机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落(luò)西山，拟(nǐ)人味很浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写(xiě)山和落日倒映(yìng)在(zài)水中的形(xíng)象，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规(guī)矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上(shàng)，表现(xiàn)了(le)牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样的环境(jìng)，那牧童(tóng)自然就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉、其乐融(róng)融(róng)的(de)了。

　　同时(shí)，也(yě)表现出了牧(mù)童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山衔(xián)住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的(de)原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大家(jiā)把翻译也(yě)放出来了，便于(yú)大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池(chí)水灌(guàn)得满满(mǎn)的(de)，山衔(xián)住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背(bèi)上，随意(yì)地(dì)用短(duǎn)笛(dí)吹奏(zòu)着(zhe)不成(chéng)调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重(zhòng)要的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了(le)，我们(men)就一起来欣赏评析一下这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的秋处露秋寒霜降是指哪六个节气？ 秋处露秋寒霜降是哪首诗不少写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作(zuò)家常以七绝的(de)形式，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就(jiù)是题在画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中(zhōng)的(de)较有(yǒu)成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正要落山(shān)，红红的火球好(hǎo)像被山吃(chī)掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活(huó)情趣的(de)农村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的(de)不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在山头上的情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四(sì)更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个(gè)“浸(jìn)”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄(chéng)净的池水(shuǐ)，带出青(qīng)山与落日，中间以一(yī)“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野(yě)黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这样(yàng)一种自然(rán)风光优美、卜(bo)宽人们(men)生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好(hǎo)静(jìng)、好(hǎo)无(wú)拘无束(shù)呢？总之，这(zhè)首诗描绘(huì)的确实(shí)是一(yī)幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的(de)画面，无论是色彩的搭配，还(hái)是背景与(yǔ)主(zhǔ)角(jiǎo)的布(bù)局，都非常协调(diào)，而画(huà)中之景、画(huà)外之声，又给人一(yī)种恬(tián)静悠(yōu)远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景(jǐng)则(zé)集(jí)中(zhōng)在池塘上，写人则集中在(zài)牧童上(shàng)，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚(wǎn)”二字(zì)落笔，把人引入(rù)了(le)江南优美的田园之(zhī)中，使人对(duì)悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与这首(shǒu)诗(shī)比，画(huà)面中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景(jǐng)色，因诗人的心(xīn)情(qíng)不同，摄取的画面便(biàn)不同，一是(shì)充满(mǎn)情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情(qíng)语”的说法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉(xī)了(le)，这(zhè)里呢我(wǒ)就介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(zhōu)(今四(sì)川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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