古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔(xián)着(zhe)彤红的落日(rì)，一(yī)起把影子(zi)倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼(lín)粼(lín)波光的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)以及(jí)古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪这句(jù)话的意(yì)思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是什么(me)，山衔落日浸寒漪(yī)的上一(yī)句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一(yī)句等问题(tí)，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘(táng)，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山(shān)，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在(zài)一(yī)、二两句，写的是(shì)山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山、落日三者有机地(dì)融合起来(lái)，描绘了(le)一幅(fú)非(fēi)常幽雅(yǎ)美(měi)丽的(de)图画,为(wèi)后两句(jù)写(xiě)牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏时令的景物(wù)特点，写出了景(jǐng)色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一(yī)个"浸"，写山(shān)和落日倒映在(zài)水中的形(xíng)象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮(pí)可(kě)爱，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基(jī)调清新，有(yǒu)了这样(yàng)的环境(jìng)，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐(lè)融融(róng)的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无(wú)虑，悠(yōu)闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思(sī)

　　这我会！这一句(jù)诗的意(yì)思是：山(shān)衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句(jù)诗出自于(yú)哪(nǎ)里呢？—诫勉谈话影响期是多长时间，诫勉谈话受影响吗———宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家把翻(fān)译也(yě)放出来了，便(biàn)于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池(chí)塘里，池水灌得满(mǎn)满的(de)，山衔(xián)住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩(hái)子横坐在牛背上，随意(yì)地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较(jiào)重(zhòng)要的词(cí)汇，单独解释(shì)给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落(luò)日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是作于(yú)作者晚(wǎn)年(nián)隐(yǐn)居(jū)，游览农家之时（很(hěn)可能为宋(sòng)度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说(shuō)到这(zhè)了，我们就一起(qǐ)来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗(shī)中的(de)不少写景(jǐng)之(zhī)作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为(wèi)妙手天(tiān)成(chéng)；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家(jiā)常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这些诗本(běn)就是(shì)题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中(zhōng)的(de)较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图：在四周(zhōu)长满青草的池(chí)塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉(liáng)的池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里的(de)青草已经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显(xiǎn)出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多(duō)雨季节(jié)，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净(jìng)的(de)池(chí)水(shuǐ)，带出(chū)青山与落日，中间(jiān)以一(yī)“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句(jù)表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村(cūn)童牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然(rán)自得，纯朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光去(qù)看牧童、写(xiě)村晚，他十分满(mǎn)足于(yú)这(zhè)样一(yī)种自然风光优美、卜宽人们(men)生活自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让(ràng)其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破(pò)了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总(zǒng)之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世(shì)外(wài)桃(táo)源般的画(huà)面，无(wú)论是色(sè)彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调(diào)，而画中之景、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写(xiě)景则集中在池塘上，写(xiě)人则集中在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南(nán)优美(měi)的田园之(zhī)中(zhōng)，使(shǐ)人对(duì)悠然(rán)恬静的乡村(cūn)生活充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前，张(zhāng)舜民《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带(dài)得(dé)寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画(huà)面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村景色，因诗人(rén)的(de)心(xīn)情不同，摄取的画面便(biàn)不同，一(yī)是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者(zhě)雷震，相(xiāng)信大家(jiā)都很(hěn)不(bù)是(shì)熟悉(xī)了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四(sì)川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人(rén)，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是(shì)青山衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗(shī)山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及(jí)古诗山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句等问题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼(lín)粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没(méi)有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一(yī)、二(èr)两(liǎng)句，写的(de)是山村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把(bǎ)池塘、山、落日三者(zhě)有(yǒu)机(jī)地融合起来，描绘了一(yī)幅(fú)非常(cháng)幽雅美(měi)丽(lì)的图画,为后两句写牧(mù)童出场(chǎng)布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特点，写出了景色的(de)生机一(yī)片；

　　"山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象(xiàng)，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不(bù)是规矩地骑(qí)，而(ér)是随意横坐(zuò)在牛(niú)背上，表现了(le)牧童的调皮可爱，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调(diào)清新(xīn)，有了这样的环境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在(zài)的情致(zhì)。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么(me)意思

　　这我会(huì)！这一句(jù)诗的意思(sī)是：山(shān)衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　我给大(dà)家把翻(fān)译也放(fàng)出(chū)来了，便(biàn)于大家(jiā)理(lǐ)解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的(de)，山衔住落(luò)日(rì)淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在(zài)牛(niú)背上(shàng)，随(suí)意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者(zhě)晚(wǎn)年隐居(jū)，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到(dào)这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作(zuò)，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人却更多是有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作(zuò)家常以七绝(jué)的形式(shì)，进行(xíng)这方面(miàn)的(de)艺术实践。

　　使你(nǐ)感到(dào)这(zhè)些诗本就(jiù)是题(tí)在画(huà)上的。

　　此诗(shī)是其诫勉谈话影响期是多长时间，诫勉谈话受影响吗中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的农(nóng)村(cūn)晚景图：在四周长(zhǎng)满(mǎn)青草的池塘里(lǐ)，池中的水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山(shān)，红红的火(huǒ)球(qiú)好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登池上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字(zì)易“生”字(zì)，显出(chū)节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高(gāo)。

　　次句(jù)写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在山(shān)头(tóu)上的(de)情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映(yìng)水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮(liàng)为中心(xīn)，以池(chí)塘中的(de)绿草与澄净的池水，带出青山(shān)与(yǔ)落日，中(zhōng)间以一“浸”字作(zuò)维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的(de)可爱(ài)，村童牛(niú)背吹笛(dí)，悠然自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧(mù)童、写村(cūn)晚，他(tā)十分满足于这(zhè)样一种自然风光优美(měi)、卜宽人(rén)们生活自由(yóu)自在(zài)的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗(shī)人厌倦(juàn)了(le)尘(chén)世的(de)喧(xuān)嚣，看破了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是他天性好静(jìng)、好(hǎo)无拘(jū)无束呢(ne)？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画面，无(wú)论是色彩的搭(dā)配，还是背景与主角的布(bù)局，都(dōu)非常协调(diào)，而(ér)画中(zhōng)之景、画外之声(shēng)，又给人一(yī)种(zhǒng)恬静(jìng)悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画(huà)面(miàn)不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着(zhe)“村晚(wǎn)”二(èr)字落(luò)笔，把人引(yǐn)入(rù)了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得(dé)寒鸦(yā)两两归”句(jù)，与这首(shǒu)诗比(bǐ)，画面(miàn)中少了个天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的(de)乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗(shī)人的心情不(bù)同(tóng)，摄取的画(huà)面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落(luò)寞，因(yīn)此诗(shī)家有“一切景语皆(jiē)情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉了(le)，这(zhè)里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人(rén)，宋(sòng)度宗(zōng)咸(xián)淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

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