京剧的(de)角(jiǎo)色(sè)可分为(wèi)哪(nǎ)几(jǐ)种，京剧的(de)角色可分为哪几种角色是生、旦、净(jìng)、末、丑的。

　　关(guān)于京剧的角色可(kě)分(fēn)为哪几种，京剧的(de)角色可(kě)分为哪几种(zhǒng)角色以及(jí)京剧(jù)的角色(sè)可分(fēn)为哪几种(zhǒng)？，京剧(jù)的角色(sè)可分为哪几(jǐ)种(zhǒng)类型，京剧(jù)的(de)角色可分为哪几种角(jiǎo)色(sè)，京剧的角色分为(wèi)哪几种图片(piàn)，京剧(jù)的角色分为(wèi)哪(nǎ)几(jǐ)种四(sì)大行(xíng)当等问(wèn)题(tí)，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理以下知识(shí)：

京剧的角色可分为哪几种，京剧的角色(sè)可分为(wèi)哪几种角色

　　1、生

　　生是戏(xì)曲(qū)表演行当的(de)主(zhǔ)要(yào)类(lèi)型之一，除净、丑以外的男(nán)性角色称为生行。

　　按其扮演的(de)人物的年龄(líng)、身份(fèn)、性格特(tè)征(zhēng)和表演特点，大致分为(wèi)老生、小生、外、末(mò)、武生和娃娃生(shēng)几类。

　　生(shēng)除了红生某些勾脸的武生(shēng)之外,其他都是素(sù)脸(liǎn),也就是内行说的(de)“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦(dàn)角是京剧中扮(bàn)演(yǎn)各种(zhǒng)不同年龄、性(xìng)格(gé)、身份的女性的一类角色(sè)的总称。

　　旦角又分为正旦、花旦、花衫、刀马旦(dàn)、 武旦、老旦(dàn)等专(zhuān)行(xíng)。

　　3、净

　　净角(jiǎo)指脸画彩图(tú)的花脸角色，看来并(bìng)不干净(jìng)，故(gù)反(fǎn)其意为净(jìng)。

　　净(jìng)行分：以唱为主的铜(tóng)锤花脸(liǎn)与(yǔ)黑头(tóu)花脸；

　　以工架为主的架子花脸，如大将、和(hé)尚(shàng)、绿林好(hǎo)汉及武花(huā)脸与摔打花脸(liǎn)等(děng)。

　　铜锤(chuí)花脸称正净，架子花脸叫副净、武工花(huā)脸(liǎn)名武(wǔ)净，武(wǔ)二花脸言红净，在表(biǎo)演风格上(shàng)均有(yǒu)不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾(gōu)脸(liǎn)，而勾画“三花脸”，面谱与(yǔ)花脸有(yǒu)很大区别。

　　根据(jù)动物(wù)属相，丑属牛(niú)，牛性笨，丑为(wèi)笨的(de)代名词。

　　但舞(wǔ)台上的武(wǔ)丑亦叫开口跳，而能说(shuō)能跳，表演出活泼伶俐，善演武(wǔ)功武技的(de)角色，此与牛的丑笨性又完全不同。

　　5、末

　　末行扮演(yǎn)中年(nián)以(yǐ)上(shàng)男子，多数挂须。

　　又(yòu)细分为(wèi)老生、末、老(lǎo)外。

　　在北(běi)杂剧中，末(mò)称“末泥”或“末(mò)尼色”，泛指末本正角，与(yǔ)宋元(yuán)杂(zá)剧所(suǒ)称的(de)“生”同，而与“末”的涵义不同。

　　宋(sòng)元(yuán)南(nán)戏所称之“末”实(shí)即“副末”，除担任报台，介绍剧情梗概和剧(jù)目主题的开场外，还在戏中扮演社会地位(wèi)低下的次(cì)要(yào)角色。

　　昆剧“末(mò)”行是继宋元南戏(xì)脚色制度发(fā)展而(ér)来(lái)，按照南昆的路子，包括老生、副末、老外三个家门，约在清代中叶初步(bù)定型。

京剧的(de)角色都有(yǒu)哪几种?

　　京剧行当又称角(jiǎo)色，主要可分为(wèi)生、旦、净、末、丑(chǒu)五大(dà)行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分为(wèi)须生(老生)、红生、小(xiǎo)生、武生、娃娃生等。

　　为(wèi)京剧中(zhōng)的重要行当之一。

　　 须生(老生):即中(zhōng)年(nián)以(yǐ)上的剧中人，口戴胡子(髯口)，因性格与身份的不(bù)同，可分为安工老生或称唱工老(lǎo)生(如扮演(yǎn)帝王、官僚、文人等)，靠把老生(如(rú)扮演武将)，衰(shuāi)派老生(如扮(bàn)演(0082是哪个国家区号呢，0081是哪个国家区号yǎn)穷困(kùn)潦(lǎo)倒之人等(děng))。

　　 红(hóng)生(shēng):为勾红脸(liǎn)的(de)须生，如扮演关羽、赵匡(kuāng)胤等。

　　 小生:指演(yǎn)剧中的(de)翎子生(带雉翎(líng)的(de)大(dà)将(jiāng)，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(shēng)(穷(qióng)酸文(wén)人)等。

　　 武(wǔ)生:为戏中的武打角色，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武生(shēng)，穿(chuān)薄(báo)底(dǐ)靴的称短打(撇(piē)子(zi))武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣、花旦、武(wǔ)旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等(děng)角色。

　　旦角全(quán)为(wèi)女性。

　　 青衣:以唱为主，扮(bàn)演贤妻良母(mǔ)型(xíng)角色。

　　 花旦:亦叫花衫，以服(fú)装花艳为特色，以演皇后、公主、贵夫人(rén)、女将、小贩、村(cūn)姑等角色(sè)为主。

　　 武旦、刀马旦:为演武功做枣禅见(jiàn)长的女性。

　　 老旦:用本噪子演唱，多为中老年妇女。

　　3、净行 简称(chēng)“净”，亦(yì)叫花脸。

　　净角(jiǎo)指脸(liǎn)画彩(cǎi)图的花脸角(jiǎo)色(sè)，看来并(bìng)不干净，故反其意为‘‘净”净行分如下(xià)几种角色:以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸;以工(gōng)架为主的(de)架子花脸，如(rú)大将、和(hé)尚、绿林好汉(hàn)及武花脸(liǎn)与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子(zi)花脸叫副(fù)净、武工花脸(liǎn)名武净，武二花脸言红净，在表演风格上均有不(bù)同的特色。

　　4、末行 简称(chēng)“末”。

　　该行当多为中(zhōng)年以上的男性。

　　实(shí)际末行专(zhuān)司引戏(xì)职能，如打头出场者，反其义而称(chēng)为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾脸(liǎn)，而勾(gōu)画(huà)“三(sān)花脸”，面谱与花脸(liǎn)有(yǒu)很大区别(bié)。

　　 丑行又分(fēn)文丑、武丑。

　　文丑中又分为方(fāng)巾丑(chǒu)(文(wén)人，儒(rú)生);武(wǔ)丑，专演(yǎn)跌、打、翻、扑等武技角色。

　　根据动物属相(xiāng)，丑属牛，牛性笨(bèn)，丑为笨(bèn)的代名词。

　　但舞台(tái)上(shàng)的武丑亦(yì)叫开口(kǒu)跳，而能说能跳，表(biǎo)演出活泼伶俐(lì)，善(shàn)演武功武(wǔ)技的角色，此与牛的丑笨(bèn)性又完(wán)全不同(tóng)。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平剧，中国五大戏曲剧种之一，腔调以西皮、二黄(huáng)为主，用胡琴(qín)和锣鼓等伴奏，场景布置(zhì)注重写意。

　　被视为中国国粹，中国戏(xì)曲三(sān)鼎甲(jiǎ)“榜首”。

　　徽剧是(shì)京剧的前(qián)身。

　　清代乾隆五十五年（1790年(nián)）起，原在南(nán)方演出的(de)三庆、四喜(xǐ)、春台、和(hé)春， 四大(dà)徽班陆续进入北京，他(tā)们与(yǔ)来自湖北的汉调艺人合作，同时又(yòu)接受(shòu)了(le)昆曲(qū)、秦腔(qiāng)的(de)部分剧目(mù)、曲调和表演(yǎn)方法，吸收了一些地方民间曲(qū)调，通(tōng)过不断(duàn)的(de)交流、融合，最终形成京剧。

　　京剧形(xíng)成后在清朝宫(gōng)廷内开(kāi)始快速(sù)发(fā)展(zhǎn)，直至(zhì)民国得到空前的繁荣。

　　京剧走遍(biàn)世界各(gè)地，成为介绍、传播中国(guó)传统艺术纯尘文化的重要(yào)媒介。

　　分布地以北(běi)京为中心，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京(jīng)剧被列入“人(rén)类非物质文化(huà)遗产代表(biǎo)作名(míng)录”。

　　京剧一般用油(yóu)彩化妆，比较难卸下。

　　脸谱(pǔ)的演变和发展，0082是哪个国家区号呢，0081是哪个国家区号不是某(mǒu)个人(rén)凭空臆造的产物，而(ér)是戏曲艺术家们在长(zhǎng)期艺术实践中(zhōng)，对生活现象的观察(chá)、体验(yàn)、综0082是哪个国家区号呢，0081是哪个国家区号(zōng)合，以及对剧中(zhōng)岩塌角色(sè)的不断分析(xī)、判(pàn)断(duàn)，作出评价，才逐步形成了(le)一(yī)整套完整的艺术(shù)手法。

　　据史料记载，脸谱(pǔ)系(xì)由唐朝(cháo)乐舞大面（传统(tǒng)戏曲(qū)角色行当之一，是京剧和某些地方戏中净的别称）所戴面(miàn)具和参(cān)军戏副净(jìng)的涂面逐渐演变而来。

　　中国(guó)戏(xì)曲理论家翁偶虹(hóng)曾撰文说：“中国戏曲脸谱，胚胎于上古(gǔ)的图腾，滥觞于春(chūn)秋的傩(nuó)祭，孽乳为汉、唐的代面(miàn)，发展为宋、元的涂(tú)面，形(xíng)成(chéng)为明、清(qīng)的脸谱。

　　在(zài)戏曲形成之后(hòu)，脸谱与面具仍然交替(tì)使用。

　　最(zuì)明显的贵州的‘地(dì)戏’，江西、安(ān)徽的‘傩戏’，西藏的‘藏戏(xì)’，无论生旦净丑(chǒu)，都戴面具，每剧多至(zhì)百余，少(shǎo)者亦须数十。

　　‘南昆’里的神仙鬼(guǐ)怪，一般均戴(dài)面具，并不(bù)勾画脸谱。

　　京(jīng)剧是(shì)具有(yǒu)全国性(xìng)的大(dà)剧种，大(dà)量发展脸(liǎn)谱，可是加官、财神、魁星、土(tǔ)地、雷公，仍戴面具。

　　从(cóng)脸谱、面具的混(hùn)合使用(yòng)与(yǔ)脸谱(pǔ)谱式(shì)的由简至繁，可(kě)以看出中国戏曲累递发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧(jù)表演艺(yì)术一样，是(shì)和演(yǎn)员一起出现在舞(wǔ)台上的(de)活(huó)的艺术。

　　京剧(jù)在中国戏曲史(shǐ)上，虽(suī)只有二百余年的历史，但与其他(tā)戏曲(qū)相比，它(tā)发展快，流传广，深受人民(mín)群众的喜爱，有广(guǎng)泛的群(qún)众基础。

　　因此，京剧脸谱在中国戏曲脸(liǎn)谱中具有特殊的地位。

　　京剧(jù)脸谱是一(yī)种写意(yì)和夸张的艺(yì)术，常(cháng)以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为图案(àn)勾眉眼面颊，结合(hé)夸张(zhāng)的鼻窝(wō)、嘴窝来刻画面部的表(biǎo)情。

　　开(kāi)朗乐(lè)观的脸(liǎn)谱总(zǒng)是舒眉展眼，悲(bēi)伤或暴戾的脸(liǎn)谱多是曲眉合目。

　　勾画时以(yǐ)“鱼尾(wěi)纹”的高(gāo)低曲(qū)直来反映(yìng)年(nián)龄(líng)，用“法令纹(wén)”的上下(xià)开合(hé)来表现气质，用“印(yìn)堂纹”的不同图案(àn)象(xiàng)征人物性格(gé)。

　　京剧脸谱，是(shì)具(jù)有民族特色(sè)的一(yī)种特殊的化妆方法。

　　由(yóu)于(yú)每个历(lì)史人物或某一种(zhǒng)类型的人(rén)物(wù)都有一种大概的(de)谱式，就像唱歌(gē)、奏(zòu)乐都要按照乐谱一样(yàng)，所以称为“脸谱”。

　　关于脸谱的(de)来源(yuán)，一般的说法(fǎ)是来自假面具。

　　京剧脸谱，是根据某种(zhǒng)性格、性情或某种(zhǒng)特殊类型的人物为采用某些色(sè)彩的(de)。

　　红(hóng)色(sè)的脸谱表示忠勇义烈，如关羽、姜维、常遇春；黑色的(de)脸谱表示刚(gāng)烈、正直(zhí)、勇猛甚至鲁莽，如包(bāo)拯、张飞、李逵等；黄(huáng)色的脸(liǎn)谱表示(shì)凶狠残暴，如宇文成都、典韦；蓝色(sè)或(huò)绿色(sè)的脸谱(pǔ)表(biǎo)示一(yī)些粗豪(háo)暴躁的人(rén)物，如(rú)窦尔敦、马武等；白色的(de)脸(liǎn)谱一般(bān)表示奸臣、坏人，如曹操、赵高等。

　　京剧脸谱的色画方法，基(jī)本上(shàng)分为三(sān)类：揉脸、抹(mǒ)脸、勾脸。

　　脸谱最(zuì)初(chū)的作用，只是夸大(dà)剧中(zhōng)角(jiǎo)色的五官部位和面部(bù)的纹理，用夸张的手法表(biǎo)现剧中人的(de)性格、心理和生理上(shàng)的(de)特(tè)征，以此来为整(zhěng)个戏剧的情(qíng)节(jié)服务，可是(shì)发(fā)展(zhǎn)到后来(lái)，脸谱由(yóu)简(jiǎn)到繁、由粗到细、由表及里、由浅到(dào)深，本身就逐渐(jiàn)成为一种具有民族特色的、以人(rén)的面(miàn)部为表现手段的(de)图案艺术了。

　　参考资料：百度百科-京剧(jù)

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