古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是(shì)什(shén)么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼(lín)粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么(me)，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎(zěn)么读(dú)，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等(děng)问题(tí)，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什(shén)么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童(tóng)横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛，随口吹(chuī)着，也(yě)没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中(zhōng)在一、二两句，写的是(shì)山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写出仲(zhòng)夏时令的(de)景物特(tè)点，写出了(le)景色的(de)生机(jī)一片；

　　"山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在(zài)水(shuǐ)中的(de)形(xíng)象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和谐，基调清新(xīn)，有(yǒu)了这样的(de)环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同(tóng)时，也表现出了(le)牧(mù)童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是(shì)：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的(de)原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便(biàn)于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹没了(le)水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏(zòu)着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解(jiě)释给大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗(shī)应当是(shì)作(zuò)于作者晚(wǎn)年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析(xī)一下这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之作(zuò)，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多(duō)为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋(sòng)人(rén)却(què)更(gèng)多是有意为(wèi)之。

　　尤其是(shì)南宋(sòng)末年，一些作家常以(yǐ)七绝(jué)的形式，进(jìn)行这方(fāng)面的(de)艺术实(shí)践。

　　使你感(gǎn)到这些诗(shī)本(běn)就(jiù)是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的(de)较(jiào)有成(chéng)就者(zhě)。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池塘(táng)里，池(chí)中的水(shuǐ)灌(guàn)得(dé)满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的火(huǒ)球(qiú)好像被山吃掉(diào)一样（是落(luò)山后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背，他拿着短(duǎn)笛(dí)随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣(qù)的(de)农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是(shì)说(shuō)节令已在春末，池(chí)塘里的(de)青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上(shàng)楼》名句“池(chí)塘生春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生”字，显出(chū)节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢(féng)多雨季节，因(yīn)此水(shuǐ)涨得(dé)很高。

　　次句写远山(shān)落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日(rì)挂(guà)在山头上的情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更(gèng)山吐(tǔ)月(yuè)”的(de)“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字(zì)，写落日(rì)青山倒映水中(zhōng)，与王(wáng)安(ān)石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情(qíng)景(jǐng)非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心(xīn)，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使(shǐ)池(chí)塘(táng)显得(dé)很热闹(nào)，色彩也(yě)十(shí)分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的(de)可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光去(qù)看牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分(fēn)满足于这样(yàng)一种自然(rán)风光优美、卜宽人(rén)们生(shēng)活自由自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是(shì)他天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗(shī)描绘的确(qu头发剪了后悔了大概多久能长回来，3天头发长10厘米秘诀è)实是一幅悠(yōu)然超凡(fán)、世外桃源般(bān)的画面(miàn)，无论是(shì)色彩的搭配，还是(shì)背景(jǐng)与主(zhǔ)角的布(bù)局，都非常协调，而画中之(zhī)景、画(huà)外之声(shēng)，又给人一种恬(tián)静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景(jǐng)则集头发剪了后悔了大概多久能长回来，3天头发长10厘米秘诀中在池(chí)塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了(le)江(jiāng)南优美的田园之(zhī)中，使人(rén)对悠然(rán)恬静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜(shùn)民(mín)《村(cūn)居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中少了个(gè)天(tiān)真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背(bèi)的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色(sè)，因(yīn)诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一(yī)是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家(jiā)有“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸(xián)淳(chún)元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么是(shì)“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪这句话(huà)的(de)意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的上一句(jù)怎(zěn)么读(dú)，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的下一句(jù)等问(wèn)题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛(niú)背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了(le)池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔(xián)着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地(dì)把家还；

　　拿(ná)着(zhe)一支(zhī)短笛，随(suí)口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在(zài)一、二两句，写的是(shì)山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机(jī)地融合起(qǐ)来，描(miáo)绘了(le)一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧(mù)童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂"，两个(gè)"满"字(zì)，写出仲夏(xià)时(shí)令(lìng)的景物特点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西(xī)山，拟(nǐ)人味很浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写山和落(luò)日倒映在(zài)水中的形象，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是(shì)随(suí)意(yì)横坐(zuò)在(zài)牛背上，表现了牧童(tóng)的(de)调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和(hé)谐，基调清新(xīn)，有了这(zhè)样的环境(jìng)，那(nà)牧童自(zì)然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一句(jù)诗(shī)出自(zì)于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗完(wán)整的(de)原文是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻(fān)译也放(fàng)出来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上(shàng)，随(suí)意地用(yòng)短笛吹奏(zòu)着(zhe)不成调的(de)乐(lè)曲(qū)。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较(jiào)重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就(jiù)一起来(lái)欣(xīn)赏评析一下(xià)这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不(bù)少(shǎo)写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年(nián)，一(yī)些作家常以七(qī)绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本(běn)就是题在画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图：在四周(zhōu)长满青草(cǎo)的(de)池塘里，池中的(de)水灌得满满(mǎn)的，太阳(yáng)正要(yào)落山，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映(yìng)在冰(bīng)凉的池水波(bō)纹(wén)中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘(táng)”是(shì)说节令(lìng)已在春(chūn)末(mò)，池塘里的(de)青草已经(jīng)长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘(táng)生春草”，但以“满(mǎn)”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形象地现出落(luò)日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四(sì)更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落(luò)日青山倒(dào)映水中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景(jǐng)非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的(de)绿草与澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带出(chū)青(qīng)山与落(luò)日，中间以一(yī)“浸(jìn)”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十(shí)分(fēn)满足(zú)于这(zhè)样一种自(zì)然风(fēng)光(guāng)优美、卜宽人(rén)们生活自由(yóu)自在的环境(jìng)，故写(xiě)牧童(tóng)，让其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人(rén)厌(yàn)倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景与主角(jiǎo)的(de)布局，都非常协调，而(ér)画中之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬(tián)静悠远的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写人(rén)则集中在(zài)牧(mù)童(tóng)上，又(yòu)都(dōu)紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南(nán)优(yōu)美(měi)的田(tián)园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜民《村(cūn)居》诗(shī)有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中(zhōng)少(shǎo)了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之(zhī)以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景色，因(yīn)诗人(rén)的心情不同，摄取(qǔ)的画(huà)面(miàn)便不同(tóng)，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因(yīn)此诗(shī)家有“一切景(jǐng)语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家都(dōu)很不(bù)是熟悉了(le)，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山(shān))人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定(dìng)年(nián)间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸(xián)淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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