古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么是“山衔落(luò)日(rì)浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼(lín)波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)这(zhè)句话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗(shī)意(yì)是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一(yī)句等问(wèn)题，小编将为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢(yì)出了塘岸(àn)。

　　远远的青山(shān)，衔着(zhe)彤红(hóng)的落(luò)日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一(yī)支短(duǎn)笛，随(suí)口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农(nóng)村(cūn)晚景的(de)诗(shī)。

　　写景文字集(jí)中(zhōng)在一、二(èr)两句，写的(de)是山(shān)村晚景。

　　诗(shī)人把池(chí)塘、山、落日(rì)三者(zhě)有(yǒu)机地融合起来，描(miáo)绘了(le)一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为后两句写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写出仲夏(xià)时令(lìng)的(de)景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中(zhōng)的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规(guī)矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛(niú)背上(shàng)，表现(xiàn)了牧童(tóng)的调皮(pí)可爱，天真活(huó)泼(pō)，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的环(huán)境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融(róng)融(róng)的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲(xián)自在的情致(zhì)。

山衔(xián)落日浸寒漪是什(shén)么(me)意思

　　这我会！这一(yī)句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的(de)原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛(niú)背(bèi)，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的(de)，山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我(wǒ)觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。<塞舌尔属于哪个国家的城市，塞舌尔是什么国家/p>

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半(bàn)挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回(huí)去(qù)。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚年(nián)隐居(jū)，游览(lǎn)农家(jiā)之时(shí)（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一(yī)起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的(de)不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是(shì)有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常以七(qī)绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到(dào)这些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的(de)池塘里(lǐ)，池中的(de)水灌得满满的，太(tài)阳正要(yào)落山，红红的火(huǒ)球好(hǎo)像被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒(dào)映(yìng)在冰凉(liáng)的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘(táng)”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青(qīng)草已(yǐ)经(jīng)长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令(lìng)的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸(jìn)”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王(wáng)安(ān)石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情(qíng)景非常相似(shì)。

　　诗围绕(rào)池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中(zhōng)的(de)绿草与(yǔ)澄净的池(chí)水，带(dài)出(chū)青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得(dé)很热闹(nào)，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分满足(zú)于(yú)这样一种自(zì)然(rán)风(fēng)光优美、卜宽(kuān)人们生活(huó)自由自在的(de)环境(jìng)，故(gù)写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是(shì)诗人(rén)厌倦了(le)尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢(ne)，还是他(tā)天性(xìng)好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅(fú)悠然超凡(fán)、世外桃(táo)源(yuán)般的画面(miàn)，无论(lùn)是色彩(cǎi)的(de)搭配(pèi)，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画(huà)中之景、画外(wài)之声(shēng)，又(yòu)给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则(zé)集中在池塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了江南优美(měi)的田园之中，使人对悠然恬静的(de)乡村生(shēng)活(huó)充(chōng)满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无(wú)人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与(yǔ)这(zhè)首诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧童(tóng)，塞舌尔属于哪个国家的城市，塞舌尔是什么国家代之以牛(niú)背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人(rén)的心情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一(yī)是充满情(qíng)趣，一是惆怅落(luò)寞(mò)，因(yīn)此诗家有“一(yī)切景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的(de)说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟(shú)悉了(le)，这里呢(ne)我就介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不(bù)详。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳(chún)元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么(me)是(shì)“山衔落日(rì)浸寒(hán)漪”的意(yì)思是青山衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一起把影子(zi)倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么以及古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎(zěn)么(me)读，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的(de)下一句(jù)等问题(tí)，小编将(jiāng)为你整理以(yǐ)下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗(shī)出自宋(sòng)代诗(shī)人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一(yī)支短笛，随(suí)口(kǒu)吹着，也没有固(gù)定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写的是(shì)山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山(shān)、落(luò)日三者有机地融合起来，描绘(huì)了一幅(fú)非常幽雅美丽的图(tú)画,为(wèi)后两(liǎng)句写(xiě)牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特(tè)点，写出了景色的(de)生机一(yī)片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山(shān)和落日(rì)倒映在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是(shì)规矩(jǔ)地骑，而(ér)是(shì)随意横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自(zì)然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出了牧童(tóng)无(wú)忧无(wú)虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这(zhè)一(yī)句(jù)诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的(de)原文是这样的(de)：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家把翻译也(yě)放出(chū)来了(le)，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一(yī)个(gè)长满(mǎn)水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的(de)，山(shān)衔住落日(rì)淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得(dé)比(bǐ)较重要的词(cí)汇，单独解释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当是作于作(zuò)者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游览农家之时(shí)（很可能为宋度(dù)宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然说(shuō)到这了(le)，我(wǒ)们(men)就一起来欣赏(shǎng)评(píng)析一下(xià)这篇文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗中的不少写(xiě)景之作，都是诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙(miào)手天成；宋人却更多是有(yǒu)意(yì)为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家常以七绝的形式，进行(xíng)这方面(miàn)的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到(dào)这些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的较有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这是(shì)一首(shǒu)描(miáo)写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图：在(zài)四周长满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的(de)，太阳正要(yào)落山，红红的火球(qiú)好(hǎo)像(xiàng)被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛(niú)回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池塘(táng)”是(shì)说节(jié)令已在春末(mò)，池塘里(lǐ)的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正逢(féng)多(duō)雨季节，因此水(shuǐ)涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次(cì)句(jù)写远(yuǎn)山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现出落日挂(guà)在山头上(shàng)的情况(kuàng)，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与(yǔ)王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘(táng)型做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池(chí)水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一“浸”字(zì)作(zuò)维系，使池(chí)塘显得很热(rè)闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯(chún)朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一(yī)种(zhǒng)欣赏的目光(guāng)去(qù)看(kàn)牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于这样一种(zhǒng)自(zì)然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的(de)环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗(shī)人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘(jū)无束(shù)呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实(shí)是(shì)一幅悠(yōu)然超凡、世(shì)外(wài)桃源般的画面，无论是色彩的(de)搭(dā)配，还是(shì)背景与主角(jiǎo)的布局，都非常(cháng)协(xié)调(diào)，而画中之景、画外(wài)之声，又(yòu)给人一种(zhǒn塞舌尔属于哪个国家的城市，塞舌尔是什么国家g)恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童(tóng)上，又都(dōu)紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的(de)田园(yuán)之(zhī)中，使人对悠然恬静的(de)乡村生(shēng)活充满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背(bèi)无人(rén)卧，带(dài)得(dé)寒鸦两两归(guī)”句，与这(zhè)首诗比，画面中少(shǎo)了(le)个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农村景(jǐng)色，因诗(shī)人(rén)的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不(bù)同，一是(shì)充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语(yǔ)皆情语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作者(zhě)雷震，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今(jīn)属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

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