关于雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃以(yǐ)及雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，雨霖铃竟(jìng)无语凝噎的竟，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖铃，雨(yǔ)霖(lín)铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎的竟在(zài)表情达意上的(de)作用，柳永的(de)雨(yǔ)霖铃是什(shén)么意思等问题，小编将为你(nǐ)整理(lǐ)以下(xià)知识：

雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是(shì)不知道说什(shén)么(me)才(cái)好，毕竟说什么也(yě)留(liú)不(bù)住人，说再多也只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢(bà)了，二是因为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的(de)话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒(hán)蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永(yǒng)的(de)词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动(dòng)人，堪(kān)称抒写别情的千古名篇(piān)，也是柳词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)

　　秋蝉(chán)的(de)叫(jiào)声凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着(zhe)对(duì)方的(de)手含着泪对视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头 。

　　自古(gǔ)以来，多情(qíng)的人总(zǒng)是为离别而(ér)伤(shāng)感，更何况是在这(zhè)冷(lěng)清、凄(qī)凉的(de)秋天(tiān)！谁知我今夜(yè)酒醒时身在何处？怕是(shì)只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎(lí)明的残月了。

　　这一(yī)去长年相(xiāng)别，我料想(xiǎng)即使遇(yù)到好天气、好(hǎo)风景，也如同吵(chǎo)厅虚(xū)设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一(yī)对恋人饯(jiàn)行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季(jì)节是(shì)萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是汴京(jīng)城外的长亭，具体时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏(hūn)。

　　然而词(cí)人并没有纯(chún)客观地铺叙自(zì)然(rán)景(jǐng)物，而是通过景物的描写，氛(fēn)围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋(qiū)季，景已(yǐ)萧瑟；且(qiě)值(zhí)天晚(wǎn)，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之(zhī)以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当(dāng)中“对长亭晚”一句，句(jù)法结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地传(chuán)达(dá)了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人(rén)分手(shǒu)。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不(bù)断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出(chū)了(le)不忍别离而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的无情和词人内心(xīn)的痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼(yǎn)相对(duì)，谁也说不出(chū)一句话来(lái)。

　　这两句把(bǎ)彼(bǐ)此(cǐ)悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋(lín)漓(lí)尽致。

　　一(yī)对(duì)情(qíng)人伤(shāng)心(xīn)失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这(zhè)是(shì)白描手法(fǎ)，所谓“语不(bù)求奇(qí)，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”辣妹是夸人还是骂人的，辣妹是夸人还是骂人的话写别后思念(niàn)的预想(xiǎng)。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情给(gěi)天容水色涂(tú)上了(le)阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去(qù)去(qù)”是越去越(yuè)远的(de)意思。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去而(ér)又(yòu)不得不去(qù)，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启(qǐ)碇开行(xíng)，就会越去越远，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广(guǎng)阔无(wú)边的南方。

　　离(lí)愁之(zhī)深，别恨(hèn)之(zhī)苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由上阕(què)实写转向下(xià)阕虚写，具(jù)有承上启下(xià)的作用。

　　下阕(què)着重写想象中(zhōng)别后(hòu)的凄楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个别说(shuō)到一般(bān)，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两字，从个(gè)别特殊的(de)现象出(chū)发(fā)，提升为普遍、广(guǎng)泛的(de)现象(xiàng)，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋(qiū)节”一句，则(zé)强调(diào)自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就(jiù)妙在(zài)用景写情，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离(lí)情；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷，写别后的(de)寒(hán)心；残月(yuè)破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情(qíng)，表现得十分充分、真(zhēn)切,创造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后(hòu)长远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情(qíng),更与何人说？”这四(sì)句更深一层(céng)推想(xiǎng)离别(bié)以(yǐ)后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫(màn)长的孤(gū)独(dú)日(rì)子怎(zěn)么挨得过呢(ne)？纵有(yǒu)良辰(chén)好景，也等于(yú)虚设，因(yīn)为再没有心爱的人与(yǔ)自己共(gòng)赏；再退(tuì)一步(bù)，即便对着美景，能产生(shēng)一些感受，但又(yòu)能(néng)向谁(shuí)去诉说(shuō)呢(ne)？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入微(wēi)、至尽至极(jí)的地步，也传(chuán)达出彼(bǐ)此关切(qiè)的心情。

　　结句(jù)用问(wèn)句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构(gòu)思(sī)，先写离别之前，重在勾(gōu)勒环境；次写(xiě)离别时刻，重在描写情态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态，想象未(wèi)来，词人都注意(yì)了前后照应，虚实(shí)相生，做(zuò)到(dào)层层深入，尽(jǐn)情描绘(huì)，情景交(jiāo)融，读(dú)起来如(rú)行云流水，起(qǐ)伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真(zhēn)情实(shí)感而显得太伤感、太低(dī)沉，但却将词人(rén)抑郁的心情和失去爱情的(de)痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往今来有离(lí)别之苦(kǔ)的人(rén)们在读(dú)到这首《雨霖(lín)铃》时(shí)，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念(niàn)去去，千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落(luò)清(qīng)秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年辣妹是夸人还是骂人的，辣妹是夸人还是骂人的话，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道(dào)边(biān)每隔十里修建一座长亭供(gōng)行人休息(xī)，又(yòu)称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉(liáng)急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在(zài)郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异(yì)记(jì)》。

　　这里(lǐ)用做(zuò)对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽(gěng)塞(sāi)，欲语不出(chū)的样子。

　　去(qù)去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样(yàng)子(zi)。

　　楚天(tiān)：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年(nián)复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情(qíng)蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调(diào)·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因(yīn)作词忤真(zhēn)宗，屡试不第(dì)，所(suǒ)以心中失意忧愤(fèn)，常流(liú)连秦(qín)楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写(xiě)曲(qū)子词(cí)。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京南下时与一位恋人(rén)的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著(zhù)名词人，婉约(yuē)派代(dài)表人物(wù)。

　　汉族，崇安(ān)（今(jīn)福建武夷山）人(rén)，原名三变，字景庄，后改名(míng)永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官(guān)至(zhì)屯田员外(wài)郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变(biàn)”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风光和歌(gē)妓生活(huó)，尤(yóu)长(zhǎng)于(yú)抒写羁旅行(xíng)役(yì)之情，创作慢(màn)词(cí)独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉(wǎn)，在(zài)当时流(liú)传极(jí)其广泛，人称“凡有井水饮处，皆(jiē)能(néng)歌柳(liǔ)词”，婉约派最(zuì)具代表性的人物之(zhī)一，对宋词的(de)发展有重大影(yǐng)响(xiǎng)，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州(zhōu)》。

未经允许不得转载：惠安汇通石材有限公司 辣妹是夸人还是骂人的，辣妹是夸人还是骂人的话