雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃是(shì)因为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不知道说什么才(cái)好，毕竟说(shuō)什(shén)么也(yě)留不住人(rén)，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都被自己的哭泣(qì)打断(duàn)，已经说不(bù)出(chū)话来(lái)了的。

　　关(guān)于(yú)雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃以及雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎的竟，柳永为什么写雨霖铃，雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎(yē)的竟(jìng)在表情达意上的作用(yòng)，柳(liǔ)永(yǒng)的雨霖铃(líng)是什么意思等问题，小编将为你整理以(yǐ)下知(zhī)识：

雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤(shāng)感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是(shì)不(bù)知道说什么才好，毕(bì)竟说什么(me)也留不住人(rén)，说再多也(yě)只是徒(tú)增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的(de)话都被自己(jǐ)的(de)哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄(qī)切》是宋代词(cí)人(rén)柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别(bié)时的真情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人(rén)，堪(kān)称抒写(xiě)别情(qíng)的千(qiān)古名篇，也(yě)是柳词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋蝉(chán)的叫(jiào)声凄凉(liáng)而急促，傍(bàng)晚时(shí)分(fēn)，面(miàn)对(duì)着长亭(tíng)，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行(xíng)，却没(méi)有(yǒu)畅(chàng)饮的心绪，正在依依不舍的时候，船(chuán)上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对方(fāng)的手(shǒu)含着泪对视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以(yǐ)来，多(duō)情的人(rén)总是(shì)为离(lí)别(bié)而伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何(hé)处(chù)？怕是(shì)只有杨柳岸边(biān)，面(miàn)对凄(qī)厉的晨(chén)风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料(liào)想即使遇(yù)到好天气(qì)、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的(de)情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分(fēn)上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写(xiě)一对恋人饯行时(shí)难分(fēn)难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点出(chū)别时的(de)季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴京城外(wài)的长亭，具(jù)体(tǐ)时间(jiān)是雨后阴(yīn)冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物(wù)的(de)描写，氛围的渲染，融情(qíng)入(rù)景，暗(àn)寓别(bié)意。

　　时当(dāng)世圆秋(qiū)季，景(jǐng)已萧瑟；且(qiě)值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而(ér)骤雨(yǔ)滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻(wén)，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一(yī)、二、一，极(jí)顿挫吞(tūn)咽之致，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门(mén)帐饮”是写离别(bié)的(de)情形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家(jiā)又(yòu)阵阵(zhèn)“催发”。

　　透(tòu)露(lù)了现实的无情和词(cí)人(rén)内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧(jǐn)握(wò)着手，泪眼相(xiāng)对，谁也怎样跟情人要钱才不尴尬，怎么问情人要钱的技巧说不出一句(jù)话(huà)来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛(tòng)、眷恋(liàn)而(ér)又无可奈(nài)何的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别(bié)后思(sī)念的(de)预想。

　　词中主人公的(de)黯(àn)淡(dàn)心情给天容水色涂上(shàng)了阴(yīn)影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读(dú)者下面写景物是想象的(de)。

　　“去去”是越去(qù)越(yuè)远的意思。

　　这二(èr)字用得(dé)极好，不愿去而(ér)又不得不去，包(bāo)含了(le)离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会越(yuè)去越远(yuǎn)，而(ér)且一路上暮(mù)霭深(shēn)沉、烟波千(qiān)里，最(zuì)后漂泊(pō)到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨(hèn)之苦(kǔ)，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看(kàn),这(zhè)两句(jù)由上(shàng)阕实写(xiě)转(zhuǎn)向下阕虚(xū)写(xiě)，具(jù)有承上启下(xià)的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先(xiān)作泛论(lùn)，从个别说到一般(bān)，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情(qíng)自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始(shǐ)，自(zì)古皆然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两字，从个(gè)别(bié)特殊的现象出发(fā)，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋(qiū)节”一(yī)句(jù)，则强(qiáng)调(diào)自(zì)己比(bǐ)常人、古(gǔ)人承受(shòu)的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写(xiě)酒(jiǔ)醒后的(de)心(xīn)境，也怎样跟情人要钱才不尴尬，怎么问情人要钱的技巧(yě)是(shì)他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景写情，真正(zhèng)做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充(chōng)分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年(nián)，应是良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推(tuī)想离别以后惨不(bù)成(chéng)欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰(chén)好(hǎo)景(jǐng)，也等(děng)于(yú)虚(xū)设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再(zài)退一步(bù)，即(jí)便对着美景，能产(chǎn)生一些(xiē)感受，但又(yòu)能向(xiàng)谁(shuí)去诉说呢？总之(zhī)，一切(qiè)都提不起(qǐ)兴致了(le)。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之情、伤感(gǎn)之(zhī)意刻(kè)画到了细致入微(wēi)、至(zhì)尽(jǐn)至(zhì)极(jí)的地步，也传达(dá)出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情(qíng)显得更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨霖(lín)铃》全(quán)词围绕(rào)“伤(shāng)离别”而(ér)构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次(cì)写离(lí)别时刻，重在描写(xiě)情态；再写别后(hòu)想象(xiàng)，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态，想象未来，词人都(dōu)注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的(de)情调因写真情实感而显得太(tài)伤感、太低沉(chén)，但却将(jiāng)词人抑郁的(de)心情和失去爱情的痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有离别之苦(kǔ)的人(rén)们在读到这首《雨(yǔ)霖(lín)铃》时，都(dōu)会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催(cuī)发。

　　执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年(nián)，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种(zhǒng)风情，更与何人(rén)说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在(zài)交通(tōng)要道(dào)边(biān)每(měi)隔十里修建一座长亭供行人(rén)休息，又(yòu)称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的(de)阵雨。

　　都(dōu)门(mén)：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴(biàn)京(jīng)（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对(duì)船的(de)美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去(qù)去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风情(qíng)：情(qíng)意。

　　男女相(xiāng)爱之(zhī)情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试不第，所以心(xīn)中失意(yì)忧愤，常(cháng)流连秦楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南下(xià)时与(yǔ)一(yī)位恋人的惜别(bié)之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武(wǔ)夷山(shān)）人，原名三(sān)变，字景庄，后改名永，字(zì)耆(qí)卿，排(pái)行(xíng)第七，又称柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁宗朝(cháo)进士，官(guān)至屯田员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生精(jīng)力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌(gē)妓生(shēng)活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融(róng)，语(yǔ)言通俗，音律谐婉(wǎn)，在(zài)当时(shí)流传(chuán)极其(qí)广泛，人称“凡(fán)有(yǒu)井水饮(yǐn)处(chù)，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最(zuì)具代表性(xìng)的(de)人(rén)物之(zhī)一(yī)，对宋词的发展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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