春有(yǒu)约,花不误,年年岁岁不相负，年(nián)年岁岁花相似的全诗句是“年年岁岁花相(xiāng)似(shì)”的(de)全诗(shī)解释(shì)是：洛阳(yáng)城(chéng)东的桃(táo)花李(lǐ)花(huā)随风飘转，飞来(lái)飞去(qù)，不知落(luò)入了谁家？洛阳女子(zi)有着娇艳的容颜，独坐院中，看着零落的桃(táo)李花(huā)而长声叹息的。

　　关于(yú)春有约,花不误(wù),年年岁岁(suì)不(bù)相负，年年岁岁花(huā)相(xiāng)似的(de)全诗句以(yǐ)及春有(yǒu)约,花不(bù)误(wù),年(nián)年岁(suì)岁不相负，年年岁岁花(huā)相似代表什么意思，年(nián)年岁岁花相似的全诗句，年年岁岁(suì)花(huā)相(xiāng)似出自，年(nián)年(nián)岁(suì)岁花相似是谁的诗等问题，小编(biān)将(jiāng)为(wèi)你整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

春有约,花不误(wù),年年岁岁不相负，年(nián)年岁岁花相似的全(quán)诗句

　　洛(luò)阳城东的桃(táo)花李(lǐ)花随(suí)风飘转(zhuǎn)，飞来飞去(qù)，不知(zhī)落(luò)入了谁家(jiā)？

　　洛阳女子有着(zhe)娇(jiāo)艳(yàn)的容颜，独坐院中(zhōng)，看着零落的桃李(lǐ)花而长(zhǎng)声叹(tàn)息。

　　今年我在这(zhè)里看着(zhe)桃花李(lǐ)花因凋零而颜色衰减，明年花开时节不(bù)知(zhī)又有谁还(hái)能看见(jiàn)那繁花似锦的胜(shèng)况？

　　故人现在已经不再悲叹洛阳城东凋零(líng)的(de)桃李花了，而今人却依旧对着随(suí)风飘零的落花而伤怀。

　　年年(nián)岁岁(suì)繁(fán)花依旧，岁岁年年看花之人(rén)却不相(xiāng)同(tóng)。

　　转告那些正值青春年华的(de)红(hóng)颜(yán)少年，应(yīng)该怜悯这位已是半死之(zhī)人(rén)的(de)白头老翁。

　　如今他白发苍苍，真是(shì)可(kě)怜(lián)，然而(ér)他从(cóng)前亦(yì)是一位(wèi)风流倜(tì)傥(tǎng)的红(hóng)颜美(měi)少(shǎo)年(nián)。

　　这(zhè)白头老翁当年曾与(yǔ)公(gōng)子(zi)王孙寻欢作乐于芳树之(zhī)下，吟赏(shǎng)清歌妙舞于(yú)落花之前。

　　亦曾像东汉光禄勋马防那样以锦绣装(zhuāng)饰(shì)池台，又如贵(guì)戚梁冀在(zài)府第(dì)楼阁中到处涂画云(yún)气(qì)神仙。

　　白头老翁(wēng)如今一(yī)朝卧(wò)病在床(chuáng)，便(biàn)无人理睬(cǎi)，往昔的三春行乐、清歌妙舞如今又到哪里去(qù)了(le)呢(ne)？

　　而美人的青(qīng)春娇颜同样又能保持(chí)几时(shí)？须(xū)臾之间，已(yǐ)是(shì)鹤发蓬乱，雪白如丝了。

　　只见那(nà)古往(wǎng)今来的歌舞之地，剩下的(de)只有黄昏的(de)鸟(niǎo)雀在空自悲啼。

　　出自唐代诗人刘希夷《代悲白头翁》。

　　洛阳城东桃李花(huā)，飞来飞去落谁家？

　　洛阳女儿(ér)惜(xī)颜(yán)色，坐见落花(huā)长叹(tàn)息。

　　今(jīn)年花落颜色(sè)改，明(míng)年花开复谁(shuí)在？

　　已见松柏摧为薪，更闻(wén)桑田变成(chéng)海。

　　古人无复洛城东，今人还(hái)对落(luò)花风。

　　年年岁岁(suì)花相似，岁岁年年人不同(tóng)。

　　寄言全盛红颜子，应(yīng)怜半死白头翁。

　　此翁(wēng)白头(tóu)真(zhēn)可怜，伊昔红颜美少年。

　　公子王孙芳树下，清歌(gē)妙舞落花前。

　　光(guāng)禄池(chí)台文锦绣，将(jiāng)军楼阁画神仙。

　　一朝卧(wò)病无相识(shí)，三春行乐在谁边？

　　宛转(zhuǎn)蛾眉能几时？须(xū)臾(yú)鹤发乱如丝。

　　但看(kàn)古来歌舞地，唯有(yǒu)黄昏(hūn)鸟雀悲。

　　注(zhù)释：

　　1、松柏摧为薪(xīn)：松(sōng)柏(bǎi)被砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣装饰池台中物(wù)。

　　4、将军：指(zhǐ)东汉贵戚梁冀，他曾为(wèi)大将(jiāng)军。

　　5、宛转蛾眉：本为年轻女子的面部画妆，此代指青(qīng)春年华。

　　6、须臾(yú)：一会儿(ér)。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析(xī)：

　　 诗(shī)的前半写(xiě)洛阳(yáng)女(nǚ)子感伤(shāng)落花，抒发人生短促、红颜易(yì)老的感慨；

　　后半写白(bái)头老翁遭遇沦落，抒(shū)发世事变迁、富贵无常的感慨，以“但看古来歌舞地(dì)，惟有(yǒu)黄昏(hūn)鸟雀悲”总结(jié)全篇(piān)意旨。

　　在前后的过(guò)渡，以“寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁”二句，点出红颜女子的未(wèi)来不免是白头老翁(wēng)的今日，白头老翁的往昔实(shí)即是红颜女子的(de)今日。

　　诗人(rén)把红颜女子和白(bái)头老翁的具(jù)体命运加以典型(xíng)化，表现出这是一大群处(chù)于封(fēng)建社会下层(céng)的男女老少的共(gòng)同(tóng)命运(yùn)，因而提出应该同病(bìng)相(xiāng)怜，具有“醒世”的作(zuò)用。

　　 “洛阳城东桃李花，飞来(lái)飞去落谁家”，诗的(de)开头两句(jù)，描绘洛阳(yáng)城东(dōng)暮春(chūn)景色(sè)。

　　洛阳是唐代的东都，十分繁华；

　　繁华的都市(shì)盛开着艳丽的鲜花(huā)，满城春色，生(shēng)气勃勃，令人(rén)心醉神往。

　　然(rán)而时光易逝(shì)，此(cǐ)时(shí)的洛阳(yáng)已是落(luò)花季节，桃李(lǐ)纷(fēn)飞，不知飘向(xiàng)何处。

　　这两句是诗的(de)起兴。

　　下文表达的对(duì)大好春光、妙龄红颜的憧憬和留(liú)恋(liàn)，对桃李花落、青(qīng)春易逝的感伤和惋惜，都是由此生发开来的。

　　 “洛阳女儿惜颜(yán)色(sè)”以(yǐ)下(xià)十句，写年轻的洛(luò)阳女儿(ér)面对漫天飞舞的落花生出无限感慨。

　　洛阳女(nǚ)儿所(suǒ)感伤的，实(shí)际上是由大自然的变化而联(lián)想到(dào)美(měi)的短(duǎn)暂和人的生(shēng)命的有限。

　　“今年花落颜色改，明年花开(kāi)复谁在？”表现的是因为春光的流逝而感叹(tàn)红颜(yán)易(yì)老、生命无常的心理(lǐ)。

　　“松柏(bǎi)摧(cuī)为薪”句，运用比喻，形(xíng)象地表现世事变化很大(dà)。

　　“古人(rén)无复洛(luò)城东，今人还对落花风”则揭示(shì)人(rén)生易逝、宇宙永恒的(de)客观规律。

　　“年(nián)年岁岁花相似(shì)，岁岁年年(nián)人(rén)不(bù)同”两句(jù)，以优美、流畅(chàng)、工(gōng)整的对(duì)句集中地表现青春易老世事无常的感(gǎn)叹(tàn)，富于诗的意境，且具有哲理性，历来(lái)广为传诵。

　　 “寄(jì)言(yán)全盛红颜子”以下十(shí)句，概括叙(xù)述白(bái)头翁一生的(de)经历。

　　白头老(lǎo)翁(wēng)曾是一个美貌少年，从前他(tā)也常和公子王孙一起，在树下花(huā)前歌舞游乐。

　　“光禄池台文锦绣”两(liǎng)句，以历史(shǐ)上权臣贵戚的豪华奢(shē)侈，表(biǎo)现白头翁曾经历过的一段富贵生活。

　　然而，一旦生(shēng)病衰老(lǎo)，就无人理睬，三春(chūn)行(xíng)乐只好让给别人了。

　　这一段通(tōng)过描写白头翁从红颜到老病(bìng)、从游乐到孤苦的生活(huó)，不仅(jǐn)表示了诗人(rén)对青春红颜、清歌妙舞(wǔ)的(de)眷恋、向往，对垂老(lǎo)白头翁(wēng)的怜(lián)悯(mǐn)、同(tóng)情，同(tóng)时(shí)进一步(bù)抒发了对美的短暂(zàn)和生命的(de)有限的(de)感(gǎn)慨，从(cóng)而增强了诗(shī)歌的(de)艺术感(gǎn)染力和(hé)哲理性。

　　 结尾四句点(diǎn)明主旨，收束全诗。

　　“宛转蛾眉(méi)能几时？须臾(yú)鹤发乱如丝”两句感叹美貌的少女转(zhuǎn)眼之间将(jiāng新字的繁体字有几画，新的繁体字是几画)化作白发的老(lǎo)妇，惋惜青(qīng)春(chūn)难驻(zhù)。

　　“但(dàn)看古来(lái)歌舞地，唯有黄(huáng)昏鸟(niǎo)雀悲”两句，一切都如同过(guò)眼云烟，迅速消失(shī)了(le)！往日繁华热闹的游乐场所，如今只有几只离群的鸟雀在清冷的暮蔼中发出几(jǐ)声(shēng)凄苦的悲鸣(míng)。

　　末句的最后一个“悲”字，是此(cǐ)诗(shī)的(de)基调。

　　 诗的前半首(shǒu)化自东汉宋子侯的(de)乐府歌辞(cí)《董娇(jiāo)娆》，但经过刘(liú)希夷的再创作，更为概括典(diǎn)型(xíng)。

　　作为前半的结语，“年年岁岁”二句是(shì)精警的名句(jù)，它比喻精(jīng)当，语言精粹，令(lìng)人警省。

　　“年(nián)年(nián)岁岁(suì)”“岁(suì)岁(suì)年年”的(de)颠(diān)倒重(zhòng)复，不仅排沓回荡，音韵优美(měi)，更在(zài)于强(qiáng)调(diào)了时光(guāng)流逝的(de)无情事实和(hé)听(tīng)天由命的无奈情(qíng)绪，真实动情(qíng)。

　　“花相(xiāng)似(shì)”、“人不同”的形象比喻(yù)，突出了花卉(huì)盛衰(shuāi)有时而人生青春不再的对比，耐(nài)人寻味。

　　结合后半(bàn)写白头老(lǎo)翁(wēng)的(de)遭(zāo)遇，可以体会到，诗人不用“女子(zi)”和(hé)“春(chūn)花”对比(bǐ)，而用泛指名词“人”和“花”对比(bǐ)，不仅是由于七言诗字数的(de)限(xiàn)制(zhì)，更(gèng)由(yóu)于要包括所有(yǒu)不(bù)能掌握自(zì)己命运的可怜人，其中也(yě)包括了诗人(rén)自己。

　　也许(xǔ)，因此产(chǎn)生了不少关于这诗的(de)附(fù)会传说。

　　这类无稽(jī)之(zhī)谈的(de)产生与流传，既反(fǎn)映(yìng)人(rén)们爱惜诗(shī)人的(de)才(cái)华，同情他的不幸，也表明这诗情调也过于伤(shāng)感了。

　　 此诗(shī)融(róng)会汉魏歌(gē)行、南朝近体(tǐ)及梁(liáng)、陈宫(gōng)体的艺术经验(yàn)，而自成一种清丽(lì)婉转(zhuǎn)的(de)风格。

　　它(tā)还汲取乐府(fǔ)诗的叙事间发(fā)议论(lùn)、古(gǔ)诗(shī)的以叙事(shì)方式(shì)抒情的手法，又能巧(qiǎo)妙交织运用各种(zhǒng)对比，发挥对(duì)偶、用典的(de)长处，是这诗艺术上的突出成就。

　　刘希夷一生遭遇压(yā)抑，是(shì)他产生消(xiāo)极感伤情绪的思想根(gēn)源。

　　这(zhè)诗浓(nóng)厚(hòu)的感伤情绪，反映了封建(jiàn)制度束(shù)缚(fù)戕害人才的事实。

　　创作背景：

　　这是一首拟古(gǔ)乐府诗(shī)。

　　《白头吟》是汉(hàn)乐(lè)府(fǔ)相和歌(gē)楚调曲旧题(tí)，古辞写一个女子向遗弃她(tā)的情人表(biǎo)示决绝。

　　刘(liú)希夷(yí)这(zhè)首(shǒu)诗则从女(nǚ)子(zi)写到老翁，咏叹(tàn)青春易逝、富贵无常(cháng)。

　　构思独创，抒情宛(wǎn)转，语言优美，音韵和谐(xié)，艺(yì)术性较高，在初唐即受(shòu)推崇，历来传为名篇。

　　作者简(jiǎn)介：

　　刘希夷（约651年(nián)—约680年），唐朝(cháo)诗人(rén)。

　　一名庭(tíng)芝，字延之（一作庭芝），汉(hàn)族，汝州（今河南省(shěng)汝(rǔ)州市）人。

　　高宗上元二(èr)年(nián)进(jìn)士，美姿容，好谈笑，善弹(dàn)琵琶。

　　其诗以歌行见长，多写闺情，辞意(yì)柔婉华丽，且多感伤情(qíng)调。

　　延之(zhī)少(shǎo)有文华，落魄(pò)不拘常格，后为(wèi)舅(jiù)舅宋之问所害，死时年未三十。

　　原有集(jí)，已失(shī)传。

春(chūn)有约,花不误(wù),岁岁年年(nián)不相负什么(me)意(yì)思？

　　春有约,花不误,岁岁年年(nián)不相(xiāng)负的意思是：

　　自己和相爱的人，就像每年春(chūn)季如约而(ér)至，到(dào)了(le)花期都彼此不相辜负一样，年年岁岁(suì)岁岁(suì)年(nián)年！永远相爱。

　　花(huā)事(shì)未(wèi)了，山河依旧。

　　我在岁(suì)月的渡口，种下(xià)一(yī)路(lù)花香。

　　 风有约，花不误，岁岁如此(cǐ)，永不相负(fù)。

　　“风有(yǒu)信，花州孝不误，岁岁如此，永不相负(fù)。

　　”“二(èr)十四(sì)番花(huā)信(xìn)风”是中(zhōng)国(guó)人特有的花事时(shí)间，花信从大寒(hán)梅花开(kāi)始，一节三候，一候(hòu)一花，直(zhí)到谷(gǔ)雨(yǔ)牡丹花结(jié)束，共有(yǒu)二十四番(fān)花信。

　　伴随花(huā)信的风(fēng)也逐渐由北风变成了东(dōng)风(fēng)，冰雪的世界也就(jiù)变为烂漫的原(yuán)野。

　　这个句子的(de)出处(chù)是

　　出自一幅民(mín)间的对联春(chūn)有约,花不误,年年岁岁不相(xiāng)负;你若约,我不误,岁岁年年人如(rú)初

　　 这幅对联(lián)借此表白意图是

　　自(zì)己和相爱的人，就像每租运(yùn)年春季如(rú)约而至，到了花(huā)期都彼此不(bù)相辜负一样枯型(xíng)丛(cóng)，年没樱年岁岁岁岁年年！永远相爱。

　　扩(kuò)展资料(liào) 参考理解

　　俗话说：“花木管时令，鸟鸣报农(nóng)时”，自然界的花草树木(mù)、飞禽走兽，都是(shì)按照一定的季节时令而活(huó)动的(de)，其活动与气候变化息息相关。

　　因此(cǐ)，它(tā)们的各种活动便成了季节的标志(zhì)，如植物的萌(méng)芽、发叶(yè)、开(kāi)花、结果、叶(yè)黄和(hé)叶落；动物的蛰(zhé)眠、复苏、始鸣(míng)、繁育、迁徙等，都与(yǔ)气候(hòu)变化相关(guān)灶伍(wǔ)，人(rén)们(men)把(bǎ)大自(zì)然的这些(xiē)节律现象叫做物候。

　　两千多(duō)年前，华夏祖先观(guān)察自然的变化(huà)，发明了(le)“二十(shí)四节气”和“七十二候(hòu)”。

　　五天为一候，三候为一节气。

　　立春册辩稿的(de)三候(hòu)分(fēn)别(bié)为：“一候东风(fēng)解冻，二候(hòu)蛰虫(chóng)始振，三候鱼陟负(fù)冰(bīng)”，每候都有某种花卉绽蕾开放。

　　立春三候对(duì)应的花信分别为“一候迎春，二候樱桃(táo)，三候(hòu)望春”。

　　春有约,花不误,年年岁岁不相(xiāng)负，年年岁岁花相似(shì)的全(quán)诗(shī)句是(shì)“年年岁岁花相似”的(de)全诗解(jiě)释是：洛阳城东的桃花李花(huā)随风飘转，飞(fēi)来(lái)飞去，不知落入(rù)了谁家？洛阳女(nǚ)子有着娇艳的容颜(yán)，独(dú)坐院(yuàn)中，看着(zhe)零落的桃李花而(ér)长声(shēng)叹息的(de)。

　　关于春有(yǒu)约,花(huā)不误(wù),年(nián)年(nián)岁岁不相负，年(nián)年岁岁花相似(shì)的全诗句以(yǐ)及春有约,花不误,年年岁岁(suì)不相负，年(nián)年岁岁花相似代(dài)表什(shén)么意思，年年岁岁花相(xiāng)似的(de)全诗(shī)句，年年岁岁花相似出(chū)自，年年岁岁花相似是谁的(de)诗等问题，小编将为你整理(lǐ)以(yǐ)下知(zhī)识：

春(chūn)有约(yuē),花(huā)不误(wù),年年(nián)岁岁不(bù)相负，年年岁岁花相似的全(quán)诗句

　　洛(luò)阳(yáng)城东的桃花李花随风飘转(zhuǎn)，飞来飞(fēi)去，不知(zhī)落入了谁家(jiā)？

　　洛阳女子有(yǒu)着娇艳的容颜，独坐院中，看着零落的桃李花而长声叹息。

　　今年(nián)我(wǒ)在这里看着桃(táo)花(huā)李花因凋(diāo)零(líng)而颜色衰减，明年花开时节不知又有谁还(hái)能看见那繁(fán)花似(shì)锦(jǐn)的胜况？

　　故人现在已经不再悲叹洛阳城东凋零的桃李花了，而(ér)今人却依旧对着随风飘零的落花而(ér)伤(shāng)怀。

　　年年(nián)岁岁繁(fán)花依旧(jiù)，岁(suì)岁年(nián)年看花之人却不相同。

　　转告那些(xiē)正值青春年华的红颜少(shǎo)年，应该怜悯这(zhè)位已是半死(sǐ)之(zhī)人的白头老翁。

　　如今他白(bái)发(fā)苍(cāng)苍，真是可怜(lián)，然(rán)而他(tā)从前亦是一位风流倜傥的红颜美(měi)少年(nián)。

　　这白头老翁(wēng)当年曾与(yǔ)公子王(wáng)孙(sūn)寻欢作乐于芳树之下，吟(yín)赏(shǎng)清歌妙(miào)舞于落花之(zhī)前。

　　亦(yì)曾像(xiàng)东汉(hàn)光禄勋马防那样以锦(jǐn)绣装饰池台，又(yòu)如(rú)贵戚梁冀在府第楼阁(gé)中到(dào)处涂画云气神仙(xiān)。

　　白头老翁如今一朝(cháo)卧(wò)病在床，便(biàn)无人理睬(cǎi)，往昔的三春(chūn)行乐、清歌妙(miào)舞如(rú)今又到(dào)哪里(lǐ)去了呢(ne)？

　　而美人的青春娇(jiāo)颜同样又能保持几(jǐ)时(shí)？须臾之间，已是鹤发(fā)蓬乱，雪白如丝(sī)了。

　　只(zhǐ)见那古往今(jīn)来的歌舞之地(dì)，剩(shèng)下的只有黄昏的鸟雀在空自悲啼。

　　出自唐代(dài)诗人刘(liú)希夷《代悲(bēi)白头(tóu)翁》。

　　洛阳城东桃李花，飞来飞去(qù)落(luò)谁(shuí)家？

　　洛阳女(nǚ)儿惜颜色，坐(zuò)见(jiàn)落花长叹息(xī)。

　　今年花落颜色(sè)改，明年花开复谁在？

　　已见松柏摧为薪，更闻桑田(tián)变成海。

　　古人无复洛城(chéng)东，今人还对(duì)落花风(fēng)。

　　年年岁岁花相似，岁岁年(nián)年(nián)人不同。

　　寄言全盛(shèng)红颜子，应怜半死白头翁。

　　此翁(wēng)白头真可怜，伊昔红颜美(měi)少(shǎo)年(nián)。

　　公子(zi)王孙芳树下，清歌妙舞落花前(qián)。

　　光禄(lù)池台文锦绣，将军楼阁画神仙(xiān)。

　　一朝卧病(bìng)无相识，三春(chūn)行乐在谁边？

　　宛转蛾(é)眉能几时？须臾鹤发乱如丝。

　　但(dàn)看古来歌舞(wǔ)地，唯有黄(huáng)昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧(cuī)为(wèi)薪：松柏被砍伐作柴薪(xīn)。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦绣(xiù)：指以锦绣装饰池(chí)台中物(wù)。

　　4、将(jiāng)军：指东汉贵戚梁冀，他曾为(wèi)大将(jiāng)军(jūn)。

　　5、宛转蛾眉：本为年(nián)轻女(nǚ)子的面部(bù)画(huà)妆(zhuāng)，此代(dài)指青(qīng)春年华。

　　6、须臾：一会(huì)儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗的前半(bàn)写洛阳女子感(gǎn)伤(shāng)落花，抒发人(rén)生短促(cù)、红颜(yán)易(yì)老(lǎo)的感(gǎn)慨；

　　后(hòu)半写白头老翁(wēng)遭遇沦落，抒(shū)发世(shì)事变迁(qiān)、富贵(guì)无常的感慨，以“但(dàn)看古来歌舞地(dì)，惟(wéi)有(yǒu)黄昏鸟雀悲”总结全篇意旨。

　　在前后的过渡，以“寄言(yán)全盛红颜子，应怜(lián)半死白头翁”二句，点出红(hóng)颜女子的未来不免是白头老翁的(de)今日，白头老翁的往昔实(shí)即是红颜女子(zi)的今(jīn)日。

　　诗人(rén)把红颜(yán)女(nǚ)子(zi)和白头老翁的具体命运加(jiā)以典型(xíng)化，表现出(chū)这是(shì)一(yī)大群(qún)处于(yú)封建社会下(xià)层(céng)的男女老(lǎo)少的共同(tóng)命运，因(yīn)而提出应(yīng)该(gāi)同病(bìng)相怜，具有“醒世”的作(zuò)用。

　　 “洛阳城东桃(táo)李花，飞来飞去落谁(shuí)家”，诗(shī)的开头两句，描绘洛阳(yáng)城东暮春(chūn)景色。

　　洛阳是唐代(dài)的东都，十分繁华；

　　繁华的都市盛(shèng)开着艳丽的鲜花，满(mǎn)城春色，生(shēng)气勃勃，令人心醉(zuì)神往。

　　然而(ér)时光易逝(shì)，此时的(de)洛阳已(yǐ)是落花(huā)季节，桃(táo)李纷飞，不知飘向何(hé)处。

　　这两句是诗的起兴。

　　下文表(biǎo)达的对(duì)大好春光(guāng)、妙龄(líng)红颜的憧(chōng)憬和留恋，对桃李花(huā)落、青春易逝的(de)感(gǎn)伤(shāng)和惋惜，都是(shì)由此生发(fā)开来的。

　　 “洛阳女儿惜颜(yán)色”以下(xià)十句，写年轻的洛(luò)阳女儿面(miàn)对漫(màn)天飞舞的落花生出(chū)无限感慨。

　　洛(luò)阳(yáng)女儿所感伤的，实际上是由大(dà)自然(rán)的变化而(ér)联想到美的短暂和人的生命的有限。

　　“今(jīn)年(nián)花落颜色改，明年花开(kāi)复(fù)谁在(zài)？”表(biǎo)现的是因为春光的流逝而(ér)感叹(tàn)红颜易老、生(shēng)命无常的心理。

　　“松柏摧为薪”句，运(yùn)用比(bǐ)喻，形象地(dì)表现世(shì)事变化(huà)很大。

　　“古人无复洛(luò)城(chéng)东(dōng)，今人还对落(luò)花风(fēng)”则揭(jiē)示人(rén)生易(yì)逝、宇宙永(yǒng)恒的客观规律。

　　“年年岁岁花相似，岁岁(suì)年(nián)年人不同(tóng)”两句，以优美(měi)、流(liú)畅、工(gōng)整的对句集中地表现青(qīng)春易老(lǎo)世事无常的感叹(tàn)，富于(yú)诗的意境(jìng)，且具有(yǒu)哲理性，历(lì)来广为传(chuán)诵。

　　 “寄言全盛(shèng)红颜子(zi)”以下十句，概括叙述白头翁一生的经历。

　　白头老翁曾是(shì)一(yī)个美貌少年，从前他也常和公子(zi)王孙(sūn)一起，在树下花(huā)前歌舞(wǔ)游乐(lè)。

　　“光禄池台文锦绣(xiù)”两(liǎng)句(jù)，以历史上权臣贵戚的豪(háo)华奢(shē)侈，表现白头翁(wēng)曾经历(lì)过(guò)的一段富贵生活。

　　然而(ér)，一旦生(shēng)病衰老，就无人理睬，三春(chūn)行乐(lè)只好(hǎo)让给别人(rén)了。

　　这(zhè)一段通过(guò)描写白头翁从红颜到(dào)老病、从游(yóu)乐(lè)到(dào)孤苦的生活，不仅表示(shì)了诗(shī)人对青(qīng)春红颜、清歌妙舞的眷恋、向(xiàng)往，对垂老白头翁的(de)怜(lián)悯(mǐn)、同情，同时进一步抒发(fā)了对美的(de)短(duǎn)暂和生命的(de)有限的感(gǎn)慨，从(cóng)而增强了诗歌的(de)艺术感染力和(hé)哲(zhé)理性。

　　 结(jié)尾四(sì)句点明(míng)主旨，收束(shù)全诗。

　　“宛转蛾眉能几时(shí)？须臾鹤发(fā)乱如(rú)丝”两句感(gǎn)叹美貌的少女转眼之(zhī)间将化(huà)作白发的老妇(fù)，惋惜青春(chūn)难驻。

　　“但看古来歌舞地(dì)，唯(wéi)有黄昏鸟(niǎo)雀悲”两句，一切都如同过眼云烟，迅速消失了！往日繁华(huá)热闹的游乐场(chǎng)所，如今只(zhǐ)有几只离群的鸟雀在清冷的暮蔼中发出几(jǐ)声凄(qī)苦的悲(bēi)鸣。

　　末句的最(zuì)后一个“悲”字，是此(cǐ)诗的基调(diào)。

　　 诗(shī)的前半首化自东(dōng)汉宋(sòng)子侯的(de)乐府歌(gē)辞《董娇娆》，但(dàn)经过刘希夷的再创作，更为概括典(diǎn)型。

　　作为前(qián)半的(de)结(jié)语，“年(nián)年岁(suì)岁”二句是精警的(de)名句，它比喻精当，语言精(jīng)粹，令人警省。

　　“年年岁岁”“岁(suì)岁年年”的(de)颠倒重复，不仅排沓回(huí)荡(dàng)，音(yīn)韵优美，更在于强调了(le)时光流逝的无情事实(shí)和听天由命(mìng)的无奈情绪，真实(shí)动情。

　　“花(huā)相似”、“人不(bù)同”的形象比喻，突出了花卉盛衰有(yǒu)时而人(rén)生(shēng)青(qīng)春不再的对比，耐人(rén)寻味。

　　结合后半(bàn)写白头老翁的遭(zāo)遇，可(kě)以体会到，诗人不用“女子”和(hé)“春花”对比，而(ér)用泛指名词(cí)“人”和“花”对比(bǐ)，不仅(jǐn)是(shì)由于七(qī)言诗字数的(de)限(xiàn)制，更由于要包括所有不能(néng)掌握自己命运的可怜人(rén)，其中也包(bāo)括(kuò)了诗人自己。

　　也许，因此产生了不少关于这(zhè)诗的附会(huì)传说(shuō)。

　　这类无稽之谈的产生与流(liú)传，既反映(yìng)人们爱惜(xī)诗人的才华，同(tóng)情他(tā)的不幸，也表明这诗(shī)情调也过(guò)于伤(shāng)感(gǎn)了。

　　 此诗(shī)融会汉魏歌行、南朝近(jìn)体及梁(liáng)、陈宫体的艺术经(jīng)验(yàn)，而自成一种(zhǒng)清(qīng)丽婉转的风格(gé)。

　　它(tā)还汲取乐府诗的叙事(shì)间发议论、古(gǔ)诗的以叙(xù)事方(fāng)式抒(shū)情(qíng)的手法(fǎ)，又能巧妙交织运(yùn)用各种对比，发(fā)挥对偶、用典的长处，是新字的繁体字有几画，新的繁体字是几画这诗(shī)艺术(shù)上(shàng)的突出成(chéng)就。

　　刘希夷(yí)一生遭(zāo)遇(yù)压抑(yì)，是他产生消极(jí)感伤情绪的(de)思(sī)想(xiǎng)根源。

　　这诗浓厚的感(gǎn)伤情绪，反映了封建制度束缚戕(qiāng)害(hài)人才的事实。

　　创作背景：

　　这是一首拟(nǐ)古乐府诗。

　　《白(bái)头(tóu)吟》是汉(hàn)乐府(fǔ)相和歌楚调曲旧题，古辞写一个(gè)女子(zi)向遗(yí)弃她的情人表(biǎo)示决绝。

　　刘希(xī)夷这(zhè)首(shǒu)诗(shī)则(zé)从女子(zi)写到老翁，咏叹青(qīng)春易逝、富(fù)贵(guì)无常。

　　构思独创，抒情宛转，语言优美，音韵和(hé)谐，艺术(shù)性较高，在初唐即受(shòu)推崇，历来传为(wèi)名篇。

　　作者简介：

　　刘希夷（约651年—约680年），唐朝(cháo)诗(shī)人。

　　一名庭芝，字延之(zhī)（一作(zuò)庭芝(zhī)），汉族，汝州（今河(hé)南省(shěng)汝州市）人。

　　高(gāo)宗上(shàng)元二年进士，美(měi)姿容，好谈笑，善(shàn)弹(dàn)琵琶。

　　其诗(shī)以歌行见(jiàn)长，多写闺情，辞意柔婉华丽，且多感伤情调。

　　延之少有文华，落魄(pò)不拘(jū)常格，后为舅舅(jiù)宋之问所害，死时年未三十。

　　原有(yǒu)集，已失传(chuán)。

春有约,花不误,岁岁(suì)年(nián)年不相负什么意思？

　　春有约,花(huā)不(bù)误,岁(suì)岁年年不相(xiāng)负的意思是：

　　自己和相爱的人，就像每年春季如约而(ér)至，到了花期都彼此不相辜负一样，年年(nián)岁岁岁岁年年！永(yǒng)远相爱。

　　花(huā)事未了，山(shān)河(hé)依(yī)旧。

　　我在岁月的(de)渡(dù)口(kǒu)，种下一路花香。

　　 风有约，花不误，岁岁如此，永不相(xiāng)负。

　　“风有信，花州孝(xiào)不误，岁(suì)岁如此(cǐ)，永不相负。

　　”“二(èr)十(shí)四(sì)番花(huā)信风(fēng)”是中国人特有的花事时间(jiān)，花信从大寒梅花(huā)开始，一节三候，一候一花(huā)，直到谷(gǔ)雨牡丹花结束，共有二十四番花信(xìn)。

　　伴随花(huā)信的(de)风也逐渐由北风变(biàn)成(chéng)了东风，冰雪的(de)世界也就变(biàn)为烂(làn)漫的原野(yě)。

　　这个(gè)句子(zi)的(de)出处是

　　出(chū)自一幅(fú)民间的对(duì)联春有约,花不误,年年岁(suì)岁不相负;你若(ruò)约,我不误,岁岁年年人如初

　　 这幅(fú)对联借此表(biǎo)白意(yì)图是(shì)

　　自(zì)己和相(xiāng)爱的人，就像每租运(yùn)年(nián)春季如(rú)约而(ér)至，到了花期都彼此(cǐ)不相辜负一样枯型丛，年(nián)没樱年岁岁(suì)岁岁(suì)年年！永远相爱。

　　扩展资料 参考理解

　　俗话说：“花木(mù)管时(shí)令，鸟鸣报(bào)农时”，自(zì)然界的花草树(shù)木(mù)、飞禽(qín)走(zǒu)兽，都是按照一定的(de)季节时令而活动的，其活动与气候变(biàn)化息(xī)息相(xiāng)关。

　　因此(cǐ)，它们的各(gè)种活动便成了季节(jié)的标志(zhì)，如植物的(de)萌芽、发(fā)叶、开花、结果、叶黄和叶落；动物的蛰眠、复(fù)苏(sū)、始(shǐ)鸣、繁育(yù)、迁徙(xǐ)等，都与气候变(biàn)化相(xiāng)关灶伍，人们把大(dà)自然的这些节律现(xiàn)象叫(jiào)做(zuò)物候。

　　两(liǎng)千多(duō)年(nián)前，华夏祖(zǔ)先观察(chá)自(zì)然(rán)的变化，发(fā)明了“二十四节(jié)气”和“七(qī)十二候(hòu)”。

　　五天(tiān)为一候，三候(hòu)为一节气。

　　立(lì)春册辩(biàn)稿的三(sān)候分别为(wèi)：“一候东(dōng)风解冻，二(èr)候蛰虫始振，三(sān)新字的繁体字有几画，新的繁体字是几画候鱼陟(zhì)负冰”，每(měi)候(hòu)都有某种花(huā)卉绽蕾(lěi)开放。

　　立春三候对(duì)应的花信分别为(wèi)“一(yī)候迎春(chūn)，二候樱桃，三候望春”。

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