雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃(líng)是因(yīn)为离别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪，一(yī)是(shì)不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了(le)，二是因(yīn)为哭的(de)伤心，想说(shuō)的(de)话都被(bèi)自(zì)己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已经说不出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说(shuō)再(zài)多也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说(shuō)的话(huà)都被自(zì)己的(de)哭泣(qì)打断(duàn)，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

柳永《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切(qiè)》是宋代(dài)词人柳(liǔ)永的(de)词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时(shí)的真情实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千(qiān)古名篇，也是柳词和婉约(yuē)词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍的(de)时候(hòu)，船(chuán)上的(de)人已催着出发(fā)。

　　握着对方的手含着泪对(duì)视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千(qiān)里烟(yān)波渺茫(máng)，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空(kōng)，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头 。

　　自(zì)古以来(lái)，多情的人总是为离别而伤感，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天(tiān)！谁(shuí)知(zhī)我今夜(yè)酒醒(xǐng)时身在何处(chù)？怕是只(zhǐ)有(yǒu)杨柳岸(àn)边，面对(duì)凄厉的晨(chén)风和黎(lí)明(míng)的(de)残月(yuè)了(le)。

　　这一(yī)去长年(nián)相别，我料想即(jí)使遇到好天(tiān)气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意(yì)，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人(rén)饯行时难(nán)分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄(qī)冷(lěng)的秋(qiū)天，地点是汴京城外(wài)的长亭(tíng)，具体(tǐ)时间是雨后(hòu)阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而(ér)词人(rén)并(bìng)没有纯客观地铺叙(xù)自(zì)然景物，而(ér)是通过景物(wù)的(de)描(miáo)写，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟(sè)；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以(yǐ)寒蝉(chán)凄(qī)切：词人所见(jiàn)所(suǒ)闻，无处(chù)不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地传达了(le)这种凄(qī)凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写离别的(de)情形。

　　在京城(chéng)门(mén)外设(shè)帐宴饮升(shēng)返(fǎn)隐，暗(àn)寓(yù)仕途失意(yì)，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还(hái)乱”的(de)意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不(bù)能不别(bié)的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难(nán)舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词人内心的(de)痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　”是(shì)不(bù)得不别(bié)的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也(yě)说不(bù)出一句话来(lái)。

　　这两(liǎng)句把(bǎ)彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无(wú)可奈何的心情(qíng)，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人(rén)伤心(xīn)失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这(zhè)是白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵密(mì)”。

　　“念去去、千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心(xīn)情给天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面写(xiě)景物是想象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字(zì)用得极好，不(bù)愿去(qù)而又不得不去，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行(xíng)，就会越去越远，而(ér)且一(yī)路(lù)上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最(zuì)后漂泊(pō)到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别(bié)恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚(xū)写，具有(yǒu)承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想(xiǎng)象中(zhōng)别后的凄楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个别说(shuō)到一般，得出一条人生哲(zhé)理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓(wèi)伤(shāng)离惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的(de)现象出发(fā)，提升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了(le)词(cí)的意义。

　　但(dàn)接着“更那(nà)堪冷落(luò)清秋节”一句，则强调自(zì)己(jǐ)比常(cháng)人(rén)、古人承受的痛(tòng)苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　话说三遍淡如水下一句是什么意思，话说三遍淡如水下一句是什么成语这两句妙就妙(miào)在用景写情(qíng)，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写(xiě)难(nán)留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎，写(xiě)此(cǐ)后(hòu)难(nán)圆(yuán)之(zhī)意(yì)。

　　这(zhè)几句景语，将离(lí)人(rén)凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤(shāng)的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种(zhǒng)特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道(dào)，成(chéng)为名(míng)句。

　　再从(có话说三遍淡如水下一句是什么意思，话说三遍淡如水下一句是什么成语ng)此(cǐ)后长(zhǎng)远设想：“此去(qù)经年(nián)，应(yīng)是(shì)良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情(qíng),更(gèng)与何人(rén)说？”这四句(jù)更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤(gū)独日子(zi)怎(zěn)么挨得过(guò)呢？纵有(yǒu)良(liáng)辰好(hǎo)景(jǐng)，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己(jǐ)共赏；再退一步，即便对着(zhe)美景，能产生一(yī)些感受，但又能向谁去(qù)诉说呢？总之，一切都提不(bù)起(qǐ)兴致了。

　　这几句(jù)把词人(rén)的思(sī)念(niàn)之情(qíng)、伤(shāng)感之意刻画到了细(xì)致入微、至尽至极的地步，也(yě)传达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用问句形(xíng)式(shì)，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构思，先写离别(bié)之前(qián)，重在(zài)勾勒环境；次写离别时刻，重在描(miáo)写情态(tài)；再写别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描(miáo)写情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实(shí)相生，做到层(céng)层(céng)深入，尽情描(miáo)绘，情景(jǐng)交融，读起来如行云(yún)流水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情(qíng)调因(yīn)写(xiě)真情实感而显得太伤(shāng)感、太低沉(chén)，但却将词(cí)人抑郁(yù)的心(xīn)情和失去(qù)爱情的痛苦刻画的极为生(shēng)动(dòng)。

　　古往今来(lái)有(yǒu)离别之苦的人(rén)们(men)在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都(dōu)会(huì)产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别(bié)

　　作(zuò)者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要(yào)道边(biān)每隔十里修建(jiàn)一座长(zhǎng)亭(tíng)供行(xíng)人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长(zhǎng)亭(tíng)往往是古人送别(bié)的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急(jí)促(cù)。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨(yǔ)。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代(dài)指北宋的(de)首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代(dài)传说鲁班曾刻(kè)木兰树为(wèi)舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚(wǎn)的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的(de)天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之(zhī)情(qíng)，深情蜜意。

　　情(qíng)：一(yī)作(zuò)“流”。

　　更：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作品(pǐn)出(chū)处(chù)：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词(cí)忤真宗，屡试不(bù)第，所以心中失(shī)意(yì)忧愤，常流连(lián)秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者(zhě)介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山(shān)）人，原名(míng)三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官(guān)至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作(zuò)词(cí)，并(bìng)以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市(shì)风光和歌(gē)妓生(shēng)活，尤长于抒写(xiě)羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺(pù)叙(xù)刻(kè)画，情(qíng)景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛，人(rén)称(chēng)“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉(wǎn)约派(pài)最具代表性(xìng)的人物之一(yī)，对(duì)宋词的发展(zhǎn)有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声(shēng)甘(gān)州》。

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