古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么是(shì)“山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理(lǐ)以下知(zhī)识：

古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么

　　这(zhè)句诗出自(zì)宋代诗人雷(léi)震的《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池塘，池(chí)塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在(zài)牛背上，缓(huǎn)缓地把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两(liǎng)句(jù)，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者(zhě)有机地融合起来(lái)，描(miáo)绘了一(yī)幅非常幽雅(yǎ)美丽的图(tú)画,为后两句写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日落西山，拟人(rén)味很(hěn)浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写山和落(luò)日倒映在(zài)水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是(s未来出现丧尸的几率大吗，未来有可能出现丧尸吗hì)规矩地骑(qí)，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真(zhēn)活泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐(xié)，基调清(qīng)新，有了这样(yàng)的环境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同(tóng)时，也表现(xiàn)出了(le)牧童无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的情致(zhì)。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山衔(xián)住落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文(wén)是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家把(bǎ)翻译也(yě)放出来了(le)，便于大家(jiā)理解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一(yī)个长满水草的(de)池塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　放牛的(de)孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重要的(de)词(cí)汇，单(dān)独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一(yī)起来欣赏评析一下这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多(duō)为(wèi)妙手天成；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些(xiē)作家常(cháng)以(yǐ)七绝(jué)的形式，进行(xíng)这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗(shī)是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满青草的池塘里，池(chí)中(zhōng)的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像被(bèi)山吃(chī)掉一样(yàng)（是(shì)落(luò)山后(hòu)），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的(de)孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶(ráo)有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘(táng)”是说节(jié)令(lìng)已在春末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节令的(de)不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因(yīn)此水涨得(dé)很高。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地(dì)现(xiàn)出落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字(zì)之工(gōng)。

　　又用一(yī)个(gè)“浸(jìn)”字，写(xiě)落日青(qīng)山倒映水中，与王安石(shí)“北(běi)山输(shū)绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的(de)池水，带(dài)出(chū)青山(shān)与落日，中间以一(yī)“浸(jìn)”字作维系，使池塘(táng)显得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏(hūn)晚(wǎn)景(jǐng)的(de)可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然(rán)自得，纯(chún)朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写(xiě)村(cūn)晚(wǎn)，他(tā)十分满足于这样一种自然风光优(yōu)美、卜(bo)宽人们(men)生活自(zì)由自在的环(huán)境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无(wú)腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天(tiān)性好(hǎo)静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实(shí)是一幅悠然超(chāo)凡(fán)、世外(wài)桃源般的画面(miàn)，无论是(shì)色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都非(fēi)常(cháng)协(xié)调，而画中之景、画外之声，又给人一(yī)种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的(de)画面(miàn)不大，写(xiě)景则集中在(zài)池塘上，写人则(zé)集中在牧(mù)童上，又都紧(jǐn)紧围绕(rào)着“村晚(wǎn)”二(èr)字落(luò)笔，把人引(yǐn)入了江南优美的(de)田园(yuán)之中，使人(rén)对悠然(rán)恬静的乡村生活充(chōng)满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂漫的(de)牧童(tóng)，代之(zhī)以牛(niú)背的乌鸦，以显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同(tóng)，摄(shè)取的(de)画(huà)面便不同，一是(shì)充满情趣，一(yī)是(shì)惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于(yú)作者雷震，相(xiāng)信(xìn)大家(jiā)都很不(bù)是(shì)熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年(nián)间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么是(shì)“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤(tóng)红的(de)落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的(de)意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的上(shàng)一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的下一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理(lǐ)以(yǐ)下(xià)知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什(shén)么

　　这句(jù)诗出自(zì)宋代诗人雷震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出了(le)塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔(xián)着彤(tóng)红(hóng)的(de)落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落(luò)日三(sān)者有机地(dì)融(róng)合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧(mù)童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个(gè)"满"字，写出(chū)仲夏时令的(de)景物特点，写出了景色的生机(jī)一(yī)片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山(shān)，拟人(rén)味很浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒(dào)映在水(shuǐ)中的(de)形象，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规(guī)矩地骑，而是随意(yì)横(héng)坐在牛背(bèi)上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清(qīng)新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐(lè)融融(róng)的了。

　　同时(shí)，也(yě)表(biǎo)现出了牧童无(wú)忧无(wú)虑，悠(yōu)闲自(zì)在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪(yī)是什么意思(sī)

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是(shì)：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来了，便于大家(jiā)理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的(de)，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的(de)孩(hái)子(zi)横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有一些(xiē)我觉得(dé)比较重要(yào)的词汇，单独解(jiě)释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是作(zuò)于作者(zhě)晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说到(dào)这(zhè)了，我们就一(yī)起来(lái)欣赏评析一下(xià)这篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐诗中(zhōng)的(de)不(bù)少(shǎo)写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却(què)更(gèng)多是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题(tí)在画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的水灌得(dé)满满(mǎn)的(de)，太阳正要(yào)落山，红红的火球好像被(bèi)山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的(de)池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着(zhe)短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗(shī)人即(jí)景而(ér)写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘(táng)”是说节令已在春末，池塘(táng)里的青(qīng)草已经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字(zì)，形象(xiàng)地现出落日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸(jìn)”字，写落日(rì)青山倒映水中，与(yǔ)王安(ān)石“北(běi)山输绿涨横陂(bēi)”句情景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型做未来出现丧尸的几率大吗，未来有可能出现丧尸吗亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池(chí)塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可(kě)爱(ài)，村(cūn)童牛背吹(chuī)笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自然风(fēng)光(guāng)优美、卜宽人(rén)们生活自(zì)由(yóu)自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的(de)画面(miàn)，无论是色(sè)彩的搭配(pèi)，还(hái)是背景与主角的布局，都非常协调，而(ér)画中之景(jǐng)、画外之声，又给人(rén)一种恬(tián)静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落笔，把人(rén)引入了江南优美(měi)的田园之(zhī)中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画(huà)面(miàn)中少(shǎo)了(le)个天真烂漫(màn)的牧童，代之(zhī)以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心(xīn)情不同，摄取的画面(miàn)便不同，一(yī)是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的(de)说法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于(yú)作者雷震，相(xiāng)信大(dà)家都(dōu)很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一(yī)下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度(dù)宗咸淳(chún)元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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