柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可(kě)夫斯基是(shì)《降b小调第一号钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》是(shì)俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基最著名和最具有代(dài)表性的钢琴(qín)协奏曲之(zhī)一的。

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柴(chái)可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴(chái)可(kě)夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最著名和最具有代(dài)表性(xìng)的钢琴协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里(lǐ)奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪漫乐(lè)派作(zuò)曲家，也是俄国(guó)民族乐派(pài)的代表人物。

　　其风(fēng)格(gé)直接和间接地影响了很多(duō)后(hòu)来者。

　　在(zài)《第(dì)一号钢(gāng)琴协奏曲》创作之前(qián)，柴科夫斯(sī)基因被认为追(zhuī)随西方(fāng)音(yīn)乐风格(gé)而不是真正(zhèng)的民族乐(lè)派，在创作“第一钢琴协奏曲(qū)”之后，才(cái)获得世界(jiè)范(fàn)围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写(xiě)过三首钢琴协奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴(nú)改革之后，由封建生产关系转(zhuǎn)向资本(běn)主义(yì)生产关系。

　　作品完成之后，柴(chái)科夫斯基曾向当(dāng)时的莫斯科音乐(lè)学院创始(shǐ)人尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认(rèn)为(wèi)它“一(yī)无是处(chù)、无(wú)可救药”要求柴科(kē)夫斯基(jī)必须按照自己的意思修改(gǎi)，他才能“给(gěi)面(miàn)子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基说：“我一(yī)个音符也不该，我要按照(zhào)现(xiàn)在的样(yàng)子(zi)付印。

　　”柴(chái)科夫斯(sī)基把“献给尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯”的(de)标题(tí)抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯(féng).彪(biāo)罗在(zài)波士(shì)顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏了这(zhè)首(shǒu)协奏曲(qū)，以(yǐ)改正(zhèng)了自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因(yīn)之维护了自己的创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的(de)音(yīn)乐(lè)以抒情性的美丽旋律与强(qiáng)烈的情感渲(xuàn)泄的结合而见长，他(tā)吸收意大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的(de)创作特色，使其作品(pǐn)色彩异常丰富(fù)，但因感(gǎn)情因(yīn)素(sù)太多(duō)地带入创作(zuò)，又使曲式(shì)结构不那么(me)完美(měi)常被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音(yīn)乐又往往(wǎng)是最感人的(de)音乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现(xiàn)什(shén)么

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极(jí)庄严而不(bù)太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引子后(hòu)，大提琴(qín)与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴(chái)科夫(fū)斯基在(zài)卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞(qǐ)那(nà)里(lǐ)采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出(chū)现(xiàn)于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第(dì)一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇(piān)是将人们的(de)心灵(líng)带入缥缈太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激(jī)昂(áng)的(de)节奏实(shí)在(zài)是世(shì)间的绝(jué)品。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个都(dōu)是(shì)快(kuài)速的节奏(zòu)，音乐(lè)开始时的几(jǐ)十(shí)次琴键的重(zhòng)击，让人整(zhěng)个(gè)心都飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了(le)生活的(de)压(yā)力与动(dòng)力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间(jiān)也是有(yǒu)舒(shū)缓的旋律的，但是，面膜对脸真的有用吗，长期敷面膜和不敷面膜的区别总体(tǐ)上还是快的节奏，让我们(men)感觉(jué)在(zài)这样的(de)都市的(de)生活的(de)艰难，为(wèi)了生活而艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基(jī)第一钢琴(qín)协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我一(yī)直在听这首曲子(zi)，甚至把第一乐章的开头曲(qū)作(zuò)为我的(de)手机铃声。

　　就像下文中所(suǒ)说的“将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的震撼”，开(kāi)篇曲(qū)这(zhè)种震撼是难以(yǐ)详(xiáng)细描述(shù)的，我也找不到什么好的(de)言语来描述，但是(shì)我并不认为“将人们心灵重重扣(kòu)入地下(xià)的(de)震撼”就(jiù)能够表(biǎo)现了他的全部(bù)内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是不得章法的，如果按照严(yán)格的音(yīn)律格式去套(tào)，我就什么(me)也感受不(bù)到，而更多的是在静(jìng)谧中，独自聆听时，偶尔(ěr)的一个片段或是凸(tū)起的音(yīn)符就会深深的(de)把我打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的时候，有(yǒu)好几次，我感到(dào)仿佛是(shì)魔(mó)音一般钻进(jìn)了我的心，使我(wǒ)不能(néng)再(zài)坐在那里，只有起(qǐ)身在屋里(lǐ)四处走(zǒu)动才能使让州我的激动(dòng)慢慢(màn)的(de)平(píng)息下来！我是(shì)个不(bù)善于表达感情(qíng)的人，所以有时除了走(zǒu)动(dòng)，偶(ǒu)尔(ěr)还会感到全身发寒，一(yī)切被僵住了一样，不能自(zì)己！

　　听(tīng)了很(hěn)多遍了，很多(duō)高人所说的(de)内涵我都(dōu)没有感(gǎn)受出来(lái)，但是(shì)我也没有刻(kè)意去感(gǎn)受(shòu)，就像久旱的大地经受大(dà)雨洗刷一(yī)样，我只会享受乐(lè)曲带给(gěi)我那淋漓的快(kuài)感和幸福感(gǎn)，就够(gòu)了吧！

　　希(xī)望(wàng)我(wǒ)在很多年以后(hòu)，再重听这首曲子时，能走进作(zuò)家100多年前的(de)灵魂(hún)深处，去感受他那颗(kē)细腻却又敏感，易(yì)受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作(zuò)于1874年(nián)，原题献(xiàn)给当时著名的钢琴(qín)家、莫斯科音(yīn)乐学院第一(yī)任校(xiào)长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗(cū)暴地指责这(zhè)首作品庸俗(sú)、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日(rì)由布娄(lóu)指挥(huī)首(shǒu)演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严(yán)而不(bù)太(tài)快的快板(bǎn)。

　　降B大(dà)调，在4把圆号(hào)演奏的(de)降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大调(diào)主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据说是柴科(kē)汪蠢夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从(cóng)一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题(tí)为牧(mù)歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后(hòu)交(jiāo)给大提(tí)琴、双(shuāng)簧管。

　　中(zhōng)段速度为(wèi)最急板，变成匆(cōng)忙(máng)的随想曲。

　　第三段再(zài)由(yóu)钢琴以独奏行板主(zhǔ)题，加上颤音与音型装饰(shì)变(biàn)奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优(yōu)美(měi)的抒情篇(piān)章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回(huí)旋(xuán)曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主(zhǔ)题，接着小提琴以降D大调用八(bā)度奏庄重(zhòng)抒情(qíng)的对困滑陪(péi)比主题，两个主题(tí)的纠缠发展(zhǎn)形成高(gāo)潮。

　　终结(jié)部以(yǐ)降B大(dà)调形(xíng)成辉煌的(de)结尾。

　　主部(bù)主题是乌克兰(lán)歌(gē)舞曲《亿(yì)万卡，快来(lái)唱春歌(gē)》，音乐表(biǎo)现(xiàn)春(chūn)天来了，农时即将开(kāi)始的欢(huān)快(kuài)、奔(bēn)放的情(qíng)绪，副主(zhǔ)部是十(shí)分抒情优(yōu)美的(de)同时也充满生机，音乐洋溢着青春和难(nán)以抑制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣(xīn)赏：

　　如果说贝(bèi)多(duō)芬的《命运》的(de)开篇(piān)是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么(me)就可以说柴可夫斯基的(de)《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人(rén)们的(de)心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开(kāi)头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整(zhěng)个都是快速(sù)的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十(shí)次(cì)琴键的(de)重击，让人整个(gè)心都飞了起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的(de)旋(xuán)律更让作为(wèi)“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基(jī)表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的(de)生活虫(chóng)们(men)感到了生活的(de)压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快(kuài)的节奏，让(ràng)我们(men)感觉在(zài)这样的都市(shì)的(de)生活的艰难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　第二乐章整个(gè)节奏马(mǎ)上舒缓下来，如果说听第一乐章(zhāng)让你感觉是面(miàn)对(duì)汹涌(yǒng)澎湃的(de)大海的话，那(nà)么第二乐章(zhāng)就(jiù)是让(ràng)你步(bù)入了(le)森(sēn)林(lín)中畅快流动的小溪，不时的还会有(yǒu)活泼的(de)小(xiǎo)动物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心(xīn)情得以缓(huǎn)解(jiě)，你能感(gǎn)受(shòu)到生活在都市的(de)你依然有着(zhe)成功的欢愉，清新(xīn)流(liú)动的旋律让你对(duì)生活(huó)的(de)希望(wàng)充满信(xìn)心，整(zhěng)个人就像是沐浴在温(wēn)暖(nuǎn)的阳(yáng)光中(zhōng)，呼吸着明(míng)媚(mèi)的空气（不要以为(wèi)我用(yòng)错了(le)形容词(cí)，空气(qì)的明(míng)媚意味(wèi)着(zhe)憧憬(jǐng)和希望）。

　　为(wèi)了成功(gōng)而奋斗的动力也就油然(rán)而生。

　　第三(sān)乐章(zhāng)又重回较快的(de)节奏，但是同(tóng)时也(yě)有着优雅的(de)旋律，这是(shì)成功后的快乐(lè)，在成功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速(sù)的(de)旋律也在(zài)提醒着我们，成功来得不容易，可能失去得也快，只(zhǐ)有更加的(de)努力，才(cái)能(néng)取(qǔ)得更大的(de)成功！

　　整首(shǒu)曲子在(zài)激昂的旋(xuán)律(lǜ)中结束，完美，只能用完(wán)美来解释！

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