雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为(wèi)什么(me)写雨霖(lín)铃是(shì)因为(wèi)离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说(shuō)不(bù)出话来了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么(me)，柳永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么(me)才(cái)好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的(de)伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不出(chū)话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真情实感表(biǎo)达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动(dòng)人(rén)，堪(kān)称抒写别情(qíng)的千古(gǔ)名(míng)篇，也是柳词和婉约(yuē)词的代表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋蝉的(de)叫声(shēng)凄(qī)凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依不舍的(de)时候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的手含(hán)着泪对视(shì)，哽咽(yàn)的说不(bù)出话来。

　　想到(dào)这一去路途遥(yáo)远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是为离别(bié)而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜(yè)酒醒时身在何处？怕是(shì)只有杨柳(liǔ)岸(àn)边，面对(duì)凄厉的晨风(fēng)和黎明的残(cán)月了(le)。

　　这(zhè)一去(qù)长(zhǎng)年相别，我(wǒ)料想即使遇(yù)到好(hǎo)天气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再(zài)同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境(jìng)，点出别(bié)时的季节(jié)是萧(xiāo)瑟(sè)凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京城(chéng)外的长亭，具体时间是(shì)雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯(chún)客观地铺叙(xù)自然景物，而(ér)是通过(guò)景物的描(miáo)写(xiě)，氛围(wéi)的渲(xuàn)染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之(zhī)当中(zhōng)“对长亭(tíng)晚”一句，句(jù)法(fǎ)结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽(yàn)之致(zhì)，更准确地传达了这种上尉是什么级别，上尉是连长还是营长凄凉况味(wèi)。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐(zhàng)宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出(chū)了不忍别离而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分(fēn)难(nán)舍之(zhī上尉是什么级别，上尉是连长还是营长)际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实(shí)的无情和(hé)词人(rén)内心(xīn)的痛苦。

　　“执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也(yě)说不出(chū)一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　”写别(bié)后(hòu)思念的(de)预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水(shuǐ)色(sè)涂上(shàng)了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面(miàn)写景物(wù)是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越远的(de)意思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去(qù)而又(yòu)不得(dé)不去，包含了(le)离人无限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会(huì)越去(qù)越远，而且一(yī)路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边(biān)的南方。

　　离(lí)愁之(zhī)深，别恨(hèn)之苦(kǔ)，溢(yì)于言表。

　　从(cóng)词(cí)的结构看(kàn),这两句(jù)由(yóu)上阕实(shí)写转向下阕虚写，具有承上启下(xià)的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个(gè)别(bié)说到一般，得出一条人生(shēng)哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自我始，自(zì)古皆(jiē)然。

　　“自(zì)古(gǔ)”两字，从个别特殊(shū)的现(xiàn)象(xiàng)出发(fā)，提升为(wèi)普(pǔ)遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了(le)词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节(jié)”一句，则(zé)强调自己(jǐ)比常人、古人承受的(de)痛(tòng)苦更多、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这(zhè)是写酒醒后(hòu)的心(xīn)境，也是他漂泊江(jiāng)湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真(zhēn)正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留(liú)的离(lí)情；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心(xīn)；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句(jù)景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现(xiàn)得十分充分(fēn)、真切,创造出一种特有的意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成为名句(jù)。

　　再(zài)从(cóng)此后长(zhǎng)远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与(yǔ)何人说？”这四(sì)句(jù)更深一层推想(xiǎng)离别以后惨(cǎn)不(bù)成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰好景，也(yě)等(děng)于虚设，因为再没有(yǒu)心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能(néng)产生(shēng)一(yī)些感受，但又能向(xiàng)谁去诉(sù)说呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴致(zhì)了。

　　这几(jǐ)句把(bǎ)词人的(de)思(sī)念之情(qíng)、伤感之意刻画(huà)到(dào)了细致(zhì)入微、至尽至极的地步，也(yě)传达出彼此关切(qiè)的心情(qíng)。

　　结句用问句(jù)形式，感情(qíng)显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围(wéi)绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离别之前，重在勾(gōu)勒环境；次(cì)写离别时刻(kè)，重(zhòng)在描(miáo)写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态(tài)，想象未来，词(cí)人都注意了前后(hòu)照应，虚实(shí)相生，做到(dào)层层深入，尽情(qíng)描绘，情景交融(róng)，读起来如行云流水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因(yīn)写真(zhēn)情(qíng)实感(gǎn)而显(xiǎn)得(dé)太伤(shāng)感、太低(dī)沉，但却(què)将词人抑郁(yù)的心情(qíng)和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今(jīn)来有(yǒu)离别之苦(kǔ)的人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更(gèng)那堪，冷落清秋(qiū)节(jié)！今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道(dào)边每(měi)隔(gé)十里修建一(yī)座长亭供行人休息(xī)，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往(wǎng)是古(gǔ)人(rén)送别的(de)地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重(zhòng)复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南(nán)方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年：年复一(yī)年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情(qíng)：情意(yì)。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤(wǔ)真宗，屡试不第(dì)，所以心(xīn)中(zhōng)失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永(yǒng)从汴(biàn)京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷(yí)山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改名永，字(zì)耆卿，排(pái)行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳(liǔ)三(sān)变”，以毕(bì)生精(jīng)力(lì)作(zuò)词(cí)，并(bìng)以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作(zuò)慢词独多(duō)。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音(yīn)律(lǜ)谐(xié)婉，在当时流传极其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最(zuì)具(jù)代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作(zuò) 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八(bā)声甘州》。

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