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　　爵士舞的(de)拼音怎么写，爵士(shì)舞的拼音怎么打是爵士舞(wǔ)的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音怎么写，爵(jué)士舞的拼(pīn)音怎么(me)打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即(jí)美国现代舞，是(shì)一(yī)种急(jí)促又富动感的节(jié)奏型舞蹈，是属(shǔ)于一种外(wài)放性的舞蹈(dǎo)。

　　它(tā)具有一定得特(tè)征，送(sòng)胯、扭腰、身体呈波浪型扭动是(shì)爵(jué)士舞的主要(yào)特点。

爵士(shì)是(shì)什么意思?

　　美(měi)国人称呼爵士是什么意(yì)思

　　说(shuō)明(míng)那孩(hái)子移民英国了

　　爵士是什么意思(sī)

　　爵士(shì)是(shì)欧(ōu)洲(zhōu)君主(zhǔ)国的一种爵位(wèi)，是(shì)指在(zài)战场上(shàng)立过功劳或因某种(zhǒng)特殊(shū)的意义，因而得(dé)到(dào)国王(wáng)赏赐(cì)田地的(de)人。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不(bù)属于(yú)贵族。

　　也可以作为一种音(yīn)乐的(de)名称。

　　有同名球队和电影角色、汽车(chē)品牌

　　爵(jué)士(shì)乐：是爵士舞起源的重要原动力，但现代爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和(hé)hip hop的影响，发(fā)展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士(shì)的起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与已(yǐ)有(yǒu)形式融(róng)合　　事情发生在1917年的(de)一(yī)个夜晚，在纽约的一家名叫赖森威的夜总会里出现了一个由(yóu)五个(gè)白人(rén)组(zǔ)成的乐队，他们自称为“正宗(zōng)狄克(kè)西兰爵士乐队”，他们(men)演奏(zòu)著一种十分新(xīn)奇的音(yīn)乐，这(zhè)种音乐似乎(hū)有一(yī)种(zhǒng)特殊的魅力，使跳舞的(de)人感到十分轻松(sōng)，而且越(yuè)跳越高兴。

　　第(dì)二天(tiān)一家(jiā)杂(zá)志对这一事件(jiàn)进行了报道(dào)和哗(huā)弯(wān)评论，立即在社会(huì)上产生了很大反响。

　　随后，这一(yī)乐队(duì)录制的唱片也被人们竞相购买，同(tóng)爵士

　　时，爵士这一次也(yě)成(chéng)为(wèi)美国词汇中(zhōng)的(de)常用词了(le)。

　　　　它们还鲜有(yǒu)那种衍生出现代爵士乐的(de)基(jī)本特征(zhēng)(即兴，音(yīn)色、音高(gāo)与时值(zhí)上(shàng)的微妙变化)。

　　一些热衷于(yú)报道爵(jué)士(shì)音(yīn)乐的专栏作者与观察者，通常本(běn)身并非是受过(guò)专(zhuān)门训练(liàn)的音乐(lè)研究者(zhě)。

　　当我们想从(cóng)他们(men)的报道(dào)中(zhōng)了解些专业的知识(shí)时经常会(huì)陷(xiàn)入困窘之中，因为访谈(tán)中记(jì)录下的对话(huà)通(tōng)常很少(shǎo)涉(shè)及实质(zhì)性(xìng)的问题(从早期爵士乐手演奏角(jiǎo)度提问的)。

　　采访者几乎(hū)不会问及这些早期音乐家有关音乐方面的关键性(xìng)问题，而把采访角度倾向于(yú)个(gè)人经(jīng)历与社会话(huà)题上。

　　即使采访者问及探(tàn)索音乐(lè)方面的问题，被采(cǎi)访者的如实回答也比不上一段(duàn)真实的音乐资料来得准确与有价值。

　　爵士乐的起(qǐ)源(yuán)问题始终笼罩着一(yī)层(céng)迷雾，然而竖芦伍，接(jiē)下来我们(men)还是尝(cháng)试着(zhe)整合一下从各个角度对这个问题的研究成果。

　　当你阅(yuè)读时(shí)，始终要(yào)记着爵(jué)士乐并不是完全这样(yàng)起(qǐ)源的(de)，即使这些观点看上去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自(zì)于二十世纪初期新奥尔良一带民间音乐、流行音乐(lè)、古典音乐的(de)融合。

　　它至(zhì)少是由两(liǎng)股(gǔ)潮流演变发展而来(lái)，一是(shì)美(měi)国黑人在音乐上的(de)创造(zào)性的贡(gòng)献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面(miàn)我们会谈到；其二是一些(xiē)已有的音乐形(xíng)式(当时的流(liú)行音乐、进行(xíng)曲(qū)、四对(duì)舞曲quadrilles等等)表演上往两个畅殊方面的不(bù)断(duàn)探索。

　　一种是强调(diào)色彩(cǎi)化地变(biàn)换音高，这(zhè)种音(yīn)高变换在正(zhèng)统的欧洲音(yīn)乐中会被视为离调爵士(shì)乐(lè)

　　、走音，但在爵士乐中却很常见不(bù)被看(kàn)作为是出错(cuò)或非正规(guī)的演奏技(jì)巧；另(lìng)一种是强调音色的粗犷与(yǔ)变(biàn)化。

　　这两种以外还有一种特(tè)殊的演奏(zòu)方式被(bèi)称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择音(yīn)符(fú)切进或强调(diào)重音而抢拍、拖(张姓与什么姓是世仇全国张姓是一家吗tuō)拍的手法，它把本不切分的音型进行切分(fēn)处理(lǐ)来造(zào)成Ragging的效果(guǒ)。

　　这使得音符与音(yīn)符(fú)以一种含糊不(bù)清(qīng)的(de)方式来(lái)连接，而重音则起到(dào)一(yī)种(zhǒng)推动(dòng)音符和使之生动(dòng)化的作用，最终导(dǎo)致我们现在视作为(wèi)爵士乐的特殊(shū)节奏效果(guǒ)的形成(chéng)，也是(shì)爵(jué)士摇摆感的构成基础(chǔ)之一。

　　但(dàn)是一(yī)般的学(xué)者(zhě)在这一(yī)点上不全这么认为(wèi)，他们中(zhōng)大多数(shù)把爵(jué)士乐的(de)摇摆感(gǎn)看作是非(fēi)洲或美国黑人的一大贡(gòng)献。

　　　　音乐研究者认为(wèi)这种(zhǒng)音高与(yǔ)音色上的演(yǎn)进对爵士管乐演奏(zòu)者(zhě)来讲并不是直接来自(zì)于对非洲黑人演(yǎn)唱的(de)模仿，相反它来自于对更为(wèi)宽的区域(yù)范围、更具想象力(lì)的声音(黑人的田间号子、做工(gōng)歌、街头小贩的(de)叫卖(mài)声、布(bù)鲁斯(sī)等)的模仿(fǎng)。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十(shí)九世纪起源于美(měi)国的一种由白(bái)人(rén)扮(bàn)演(yǎn)黑人进行表演、演唱黑人歌曲的演出)使用时始终具(jù)有幽默与叙(xù)事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Liv张姓与什么姓是世仇全国张姓是一家吗ery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士(shì)余或是(shì)什么(me)意思？为什么有(yǒu)爵士(shì)这个词(cí)语(yǔ)？

　　爵(jué)士：爵士是西方的一种贵族爵(jué)位，是指在(zài)战场上立过功劳，因而(ér)爵士是皇(huáng)家给人的(de)封号(hào)，现代(dài)一般授(shòu)予对社会有杰出(chū)贡(gòng)献的人，古代则是对(duì)忠诚的(de)人的奖赏。

　　从大到小(xiǎo)依次是(shì)公、侯、伯(bó)、子、男。

　　其中(zhōng)公(gōng)爵、侯(hóu)爵(jué)、伯爵是(shì)可以世袭的，但是世袭的时候必须降一个等级，比如(rú)，伯爵的长子就能(néng)世袭(xí)到子爵的头衔(xián)。

　　还有一个特殊的(de)就是勋爵，就是授予了一(yī)些(xiē)比较重(zhòng)要的勋章后一并授(shòu)予的爵位得(dé)到(dào)国王赏赐田地的人(rén).

　　爵(jué)士乐是什(shén)么(me)意(yì)思(sī)

　　爵(jué)士(shì)乐(lè)（Jazz），于19世纪(jì)末20世纪初源于美国，诞生于南(nán)部港口城市新(xīn)奥尔良，音乐根基(jī)来自布鲁斯（Blues）和拉格泰姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴(xīng)，以具有摇摆(bǎi)特点的(de)Shuffle节奏为基础，是非洲黑人文(wén)化和欧洲白人(rén)文化(huà)的结合(hé)。

　　20世纪(jì)前十几年爵士乐主要集中在新奥尔良发展，1917年后转(zhuǎn)向芝加哥，30年代又转(zhuǎn)移至纽(niǔ)约，直至今天，爵士乐风靡全球。

　　爵士乐的主(zhǔ)要(yào)风格有：新(xīn)奥尔(ěr)良爵士、摇滚乐、比博(bó)普、冷爵士(shì)、自由(yóu)爵(jué)士(shì)、拉(lā)丁爵士、融(róng)合爵士等。

　　爵士(shì)乐什(shén)么意思

　　爵士是欧洲君主国的一(yī)种爵位，是指在战场上立过功劳或因某种特(tè)殊的意(yì)义，因而(ér)得到(dào)国王赏赐田(tián)地的人(rén)。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一(yī)种(zhǒng)音乐的名称。

　　有同名球(qiú)队和电(diàn)影角(jiǎo)色(sè)、汽(qì)车(chē)品牌

　　爵士乐：是爵士(shì)舞起源的重(zhòng)要(yào)原(yuán)动力，但现代爵士(shì)舞也受到(dào)古典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和(hé)hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形(xíng)式融合　　事(shì)情(qíng)发生在1917年(nián)的一个夜晚，在纽约的一(yī)家名叫赖(lài)森威(wēi)的夜总(zǒng)会里(lǐ)出现了一个由五(wǔ)个白人组成的乐(lè)队(duì)，他们自称为“正宗狄克西兰(lán)爵士乐队(duì)”，他们演奏(zòu)著一种十分(fēn)新(xīn)奇的音乐，这种音乐似乎(hū)有一种特殊的(de)魅力，使跳舞(wǔ)的人感到十分轻松，而且越(yuè)跳越高兴。

　　第二天(tiān)一家杂志对这一事件(jiàn)进(jìn)行了(le)报道和评论，立即在(zài)社会(huì)上产生了很大(dà)反响(xiǎng)。

　　随后(hòu)，这一乐队录制的唱(chàng)片也被人们竞相购买(mǎi)，同爵士

　　时，爵(jué)士这一(yī)次也成为美国(guó)词汇中的(de)常用词了(le)。

　　　　它们还鲜有那种(zhǒng)衍(yǎn)生出现代爵士乐的基本特(tè)征(zhēng)(即兴，音(yīn)色、音高与(yǔ)时值上(shàng)的微妙变化(huà))。

　　一些(xiē)热衷于报道爵士音(yīn)乐的专栏作(zuò)者与观察者，通常本(běn)身并非(fēi)是受(shòu)过(guò)专(zhuān)门训练的(de)音乐研究者。

　　当(dāng)我们想从他们的报道中了解些(xiē)专(zhuān)业的知识(shí)时经常会陷入(rù)困窘之中，因为访谈中记录(lù)下的对话通常(cháng)很少涉(shè)及实(shí)质(zhì)性(xìng)的(de)问题(从(cóng)早期爵士乐手演奏角度提(tí)问的)。

　　采访者几乎不会(huì)问及这些早期音(yīn)乐家有关(guān)音(yīn)乐方(fāng)面的关键性问题，而把采访角度(dù)倾(qīng)向(xiàng)于个人经历与社会话(huà)题(tí)上(shàng)。

　　即使采访者(zhě)问及探索音乐(lè)方(fāng)面的问题，被采访者(zhě)的如实(shí)回(huí)答也比不(bù)上(shàng)一段(duàn)真实的音(yīn)乐(lè)资料来得准确与(yǔ)有价值。

　　爵(jué)士(shì)乐的起源问题始终笼(lóng)罩(zhào)着一层迷雾，然而，接(jiē)下来我(wǒ)们还是尝(cháng)试着整合一下从各个角度(dù)对这(zhè)个问题的研究成果。

　　当(dāng)你阅(yuè)读时，始终要记(jì)着爵士乐并不(bù)是完全这样起源的(de)，即使(shǐ)这些观点看上(shàng)去多么(me)得合(hé)理(lǐ)与符合(hé)逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪(jì)初期新奥尔良一带(dài)民间(jiān)音乐、流(liú)行(xíng)音(yīn)乐(lè)、古(gǔ)典音(yīn)乐的融合。

　　它至少是由两股潮(cháo)流演变发展而来，一是美国黑人在音乐上的创造性(xìng)的(de)贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面我们会谈到；其二是一些已有的(de)音乐形式(当时的流行音乐、进行曲、四对舞曲(qū)quadrilles等等)表(biǎo)演上(shàng)往两(liǎng)个特殊方面的(de)不断(duàn)探索。

　　一种是强调色彩(cǎi)化地(dì)变换音高，这种音高(gāo)变换在正统的欧洲音乐中会(huì)被视(shì)为离(lí)调(diào)爵士(shì)乐

　　、走音(yīn)，但在爵(jué)士乐中却很常见不(bù)被看作为(wèi)是出(chū)错或非正规(guī)的演奏技(jì)巧；另一种是强调音(yīn)色的粗犷与(yǔ)变化。

　　这两(liǎng)种(zhǒng)以(yǐ)外(wài)还有一种特殊的演奏方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是(shì)指为(wèi)了选择音符切进或强调重音(yīn)而抢拍(pāi)、拖拍的手(shǒu)法，它把(bǎ)本(běn)不切分的音型进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音(yīn)符(fú)与音符(fú)以一种(zhǒng)含(hán)糊不清的方式来(lái)连接(jiē)，而(ér)重音则起到一种推动音符和使之生动(dòng)化的作用，最(zuì)终导(dǎo)致我(wǒ)们现在视作为爵(jué)士乐的(de)特(tè)殊节奏效(xiào)果的(de)形成，也是爵士(shì)摇摆(bǎi)感的构成(chéng)基础之一。

　　但是一般(bān)的学者在(zài)这(zhè)一点上(shàng)不(bù)全这么(me)认(rèn)为，他们中大多数把爵士乐的摇摆(bǎi)感看(kàn)作是非洲或美(měi)国黑人的(de)一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究(jiū)者认为这种音高与音(yīn)色上的演进对爵士(shì)管乐演奏者来(lái)讲并不是直(zhí)接来(lái)自于对非洲黑人演唱的模仿，相反它来自于(yú)对更为(wèi)宽的区(qū)域(yù)范围、更具(jù)想象力的声(shēng)音(yīn)(黑人的(de)田间号子、做工歌、街(jiē)头小贩的叫(jiào)卖声、布鲁斯等(děng))的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于(yú)美国的(de)一种由白人扮(bàn)演(yǎn)黑(hēi)人进行(xíng)表(biǎo)演、演唱黑人歌曲(qū)的(de)演出)使(shǐ)用时始(shǐ)终具有幽默与叙(xù)事效果(guǒ)。

　　举个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵(jué)士(shì)乐到底什么概念

　　 “什(shén)么是爵士(shì)乐？” 曾有人问著(zhù)名的爵士乐大师路易(yì)斯·阿姆斯特朗，“爵(jué)士乐究竟(jìng)是什么？”，他(tā)回答说：“如果(guǒ)用语言来答复，你就一辈子也明白不了(le)。

　　” 一(yī)般地说，爵士乐都是(shì)二拍子的(de)，每小节两拍或(huò)四拍。

　　这种(zhǒng)二拍子的(de)节奏(zòu)背景在低音部始终存在，使得爵士乐有一个稳定的、规律的节(jié)奏(zòu)基础。

　　在节奏(zòu)性低(dī)音(yīn)的上方，则是重(zhòng)音位置(zhì)不(bù)规则的旋律、和声和对位声部，它们惯常使用(yòng)的切(qiè)分(fēn)音效(xiào)果与(yǔ)规(guī)律的低音声部(bù)之(zhī)间形成了强烈的对(duì)比(bǐ)。

　　在爵士乐的曲(qū)调中，除了(le)从欧(ōu)洲(zhōu)传统音(yīn)乐、白人的民谣和(hé)通俗歌曲中(zhōng)吸取的成(chéng)分(fēn)之(zhī)外，最有个性的是“布鲁(lǔ)斯音阶”（关于这种音阶的结构，我(wǒ)们将在(zài)有关布(bù)鲁(lǔ)斯的(de)部(bù)分专门介绍），而爵(jué)士乐的和(hé)声可以(yǐ)说是完全建(jiàn)立在传统和声的基础之上，只是更(gèng)加自(zì)由(yóu)地(dì)使用各种变化和弦，其(qí)中主(zhǔ)要的与众不(bù)同之处，也是由布(bù)鲁斯和(hé)弦带来的。

　　爵(jué)士乐在使用的乐(lè)器(qì)和(hé)演奏方法(fǎ)上极(jí)有特色，完全不同(tóng)于(yú)传(chuán)统(tǒng)乐队。

　　自“爵士乐时代”以来，萨克斯管成为(wèi)销售量最大的(de)乐器之一；长号能够奏(zòu)出其他铜(tóng)管(guǎn)乐器做不到的、滑稽的或是怪(guài)诞的(de)滑音(yīn)，因而在爵士乐(lè)队中大出风头(tóu)；小号也是(shì)爵士乐手(shǒu)偏爱的(de)乐器，这种(zhǒng)乐器加上不同的弱音(yīn)器所(suǒ)产生(shēng)的(de)新奇的音色以(yǐ)及最高音区的几(jǐ)个(gè)音(yīn)几(jǐ)乎(hū)成(chéng)了(le)爵士乐(lè)独有的音色特征；钢琴、班卓琴、吉他以(yǐ)及后来(lái)出现的电吉他则以其打击(jī)式的有力音(yīn)响(xiǎng)和演奏和弦的能力而占据重要地位(wèi)。

　　相反，在传统乐队中最重要的(de)弦(xián)乐器（小提(tí)琴(qín)、中(zhōng)提琴、大提琴(qín)）的(de)地位相对次要一些；圆号的浓郁音(yīn)色在(zài)管弦乐队中是很迷人的，但是对于(yú)爵士乐队来说，它(tā)的气质(zhì)太温(wēn)顺了，几乎无人使用。

　　在(zài)管弦(xián)乐(lè)队中，每(měi)件乐(lè)器在音色和音量的控制(zhì)上都尽(jǐn)量溶入整体的音响之中(zhōng)，在(zài)爵士(shì)乐队中却恰恰相反，乐手们竭力使每一件(jiàn)乐(lè)器都“站起来(lái)”。

　　乐队的(de)编制(zhì)很灵活，最基本(běn)的是两个部分——节奏组与(yǔ)旋律组。

　　在早期(qī)的爵士乐队中，节奏组由低音号、班(bān)卓琴和鼓组成，后来，低音(yīn)号和班卓(zhuó)琴逐(zhú)渐被低音提琴（倍司(sī)）和吉他(tā)所取代，钢琴也加入进来。

　　在30年代，兴起一(yī)种舞(wǔ)曲乐队，当时(shí)称(chēng)为“大乐队(duì)”，它有三部分组成：节奏组、铜管组和木管(guǎn)组。

　　节奏组使用的乐器仍(réng)然是低(dī)音提琴、吉他、钢(gāng)琴(qín)和鼓；铜(tóng)管组常(cháng)见的编制是三支小号和两支(zhī)长号，但这(zhè)个数目并不固定；木(mù)管(guǎn)组通常(cháng)由四五支萨克斯管组(zǔ)成，每个人都兼吹单(dān)簧管或是别的(de)木管(guǎn)乐(lè)器，如果编制是(shì)五(wǔ)支(zhī)萨(sà)克斯(sī)管(guǎn)，一般(bān)是两支(zhī)中(zhōng)音、两支次中音、一(yī)支上低(dī)音。

　　还有一种商业性的（有时也称为“甜美型(xíng)”、“旅(lǚ)馆型”等等）的乐队，编制与“大乐队(duì)”差不多(duō)，但萨克斯管往(wǎng)往(wǎng)全部(bù)用(yòng)次中音的，木管(guǎn)组会较多(duō)地使用其它的乐器（如长笛、双簧管），有(yǒu)时还加上(shàng)三四个(gè)小(xiǎo)提琴，在商品(pǐn)录音(yīn)带中(zhōng)经常可以听到这类乐(lè)队(duì)的音响。

　　与传(chuán)统(tǒng)音乐(lè)比较而言(yán)，爵士乐的另一大特征是它的发音方(fāng)法和音色(sè)，无论是乐(lè)器还是人声，这些特征都足(zú)以(yǐ)使人们绝不会将它们与任何传统音(yīn)乐的音色混(hùn)淆(xiáo)。

　　这些特殊之(zhī)处大多(duō)来源于用(yòng)乐(lè)器或人(rén)声对美洲黑人民歌的模(mó)仿。

　　如果(guǒ)我们有机(jī)会听到(dào)真正的黑人田间歌(gē)曲和灵歌(gē)，就会发现那些由粗(cū)嘎到圆滑、由窒闷到响(xiǎng)亮、由刺耳到柔美、由野蛮到抒情的大幅度的变化是(shì)多(duō)么地富有特色、动人心魄。

　　而(ér)在爵士乐中(zhōng)，更加入了非歌(gē)唱的(de)吼声、高(gāo)叫和(hé) *** ，突出了这(zhè)种感觉。

　　除此以外(wài)，特殊(shū)的演奏和演唱技(jì)巧(qiǎo)也是造成特异效果(guǒ)的重(zhòng)要手(shǒu)段(duàn)，在这些技(jì)巧中最常(cháng)用的(de)是不同于(yú)传统(tǒng)观念的颤音(yīn)。

　　我们知道，所谓颤音(yīn)是音(yīn)高（有时(shí)也(yě)可能(néng)是力度(dù)）的有规律的变化造成(chéng)的；比如(rú)小(xiǎo)提琴(qín)上的揉弦(xián)，就是利用这(zhè)种(zhǒng)变化而产生富有生命力(lì)的音(yīn)响效果。

　　爵士乐中的(de)颤音是有变化的，变化的(de)方向一般是(shì)幅度(dù)由窄到宽，速度(dù)由慢到快(kuài)，而且常常在一个音临(lín)近结束时增加抖动的(de)幅(fú)度和速(sù)度，更(gèng)加强了这种技巧的(de)表(biǎo)现(xiàn)力。

　　同时，在一个音开始时，爵士乐手们(men)会从下(xià)向上滑到预定的音高，在结束时(shí)，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵士(shì)乐

　　源于蓝音，是一(yī)种从前居住在美(měi)国(guó)南部的(de)非洲奴隶以及他(tā)们的后(hòu)代们的民间(jiān)音乐。

　　蓝调(diào)深受西非文化(huà)和(hé)音乐传统的影响(xiǎng)，这些奴(nú)隶(lì)也逐渐成为移(yí)居到城市的(de)黑(hēi)人的音乐家。