雨霖铃竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎想说什(shén)么，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃是因为离别(bié)伤感，伤心落(luò)泪，一(yī)是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说(shuō)再多也(yě)只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话来了的(de)。

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雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么(me)也留不住人(rén)，说再多也(yě)只(zhǐ)是(shì)徒(tú)增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人(rén)惜别时的真情实感表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人(rén)，堪称(chēng)抒(shū)写别情的千古名篇，也是柳(liǔ)词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而(ér)急促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行(xíng)，却(què)没有(yǒu)畅(chàng)饮(yǐn)的心绪，正在依依(yī)不舍(shě)的时候，船上的(de)人(rén)已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的(de)手(shǒu)含(hán)着泪(lèi)对视(shì)，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千(qiān)里烟(yān)波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在(zài)何处？怕是只有杨柳岸(àn)边(biān)，面对凄厉的(de)晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一(yī)去长年(nián)相别，我料想即(jí)使遇到好(hǎo)天(tiān)气、好风(fēng)景(jǐng)，也如(rú)同(tóng)吵(chǎo)厅虚(xū)设(shè)。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又(yòu)再(zài)同(tóng)谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕(què)。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写(xiě)环境，点(diǎn)出别(bié)时的(de)季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城(chéng)外的(de)长亭，具体(tǐ)时(shí)间是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人(rén)并没有纯(chún)客观地铺叙自然景物，而是通过景(jǐng)物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季(jì)，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值(zhí)天(tiān)晚，暮色(sè)阴沉(chén)；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句法结构是(shì)一、二(èr)、一，极顿挫(cuò)吞咽之致(zhì)，更准确(què)地(dì)传达了这种凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意(yì)，且(qiě)又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰舟催发(fā)”。

　　正(zhèng)在难(nán)分难舍(shě)之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的(de)情(qíng)景。

　　一(yī)对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也说(shuō)不出一(yī)句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何(hé)的心情，写(xiě)得(dé)淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心(xīn)失(shī)魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不求奇(qí)，而意(yì)致(zhì)绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情给(gěi)天容水色涂(tú)上(shàng)了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告(gào)诉(sù)读者(zhě)下面(miàn)写景物是(shì)想象(xiàng)的。

　　“去(qù)去(qù)”是越去越(yuè)远的(de)意思。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去而又不(bù)得(dé)不去(qù)，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇(dìng)开行，就会越去越(yuè)远，而且一路上暮(mù)霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广阔无(wú)边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别(bié)恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结构看(kàn),这(zhè)两句由上阕实写转向下阕(què)虚写，具有小学六种说明方法及作用，六种说明方法及作用(简短)承上启下(xià)的(de)作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到一般(bān)，得出一条人生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特(tè)殊的(de)现象出发(fā)，提升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩(kuò)大(dà)了词的(de)意义。

　　但(dàn)接着(zhe)“更那堪冷落(luò)清秋节”一(yī)句，则(zé)强调自己比常人、古(gǔ)人承受的痛(tòng)苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸晓风残(cán)月(yuè)。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心(xīn)境(jìng)，也是他漂(piāo)泊江(jiāng)湖的(de)感受。

　　这两(liǎng)句妙(miào)就妙(miào)在用景写(xiě)情，真(zhēn)正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难(nán)留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几(jǐ)句景(jǐng)语，将(jiāng)离人(rén)凄楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得十分(fēn)充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难(nán)怪它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风情,更(gèng)与何人说？”这四(sì)句(jù)更(gèng)深一层推想离别以(yǐ)后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎(zěn)么挨得(dé)过呢？纵(zòng)有(yǒu)良辰好景(jǐng)，也等(děng)于(yú)虚设(shè)，因(yīn)为(wèi)再没有心爱的人与自己(jǐ)共赏；再退一步，即便对着美(měi)景，能(néng)产(chǎn)生(shēng)一些感受，但(dàn)又(yòu)能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都(dōu)提不(bù)起兴致了(le)。

　　这几(jǐ)句把词人的思念(niàn)之情、伤(shāng)感之意刻画(huà)到了(le)细(xì)致入微、至尽至极的地(dì)步，也传(chuán)达出彼此关切的心情。

　　结句(jù)用问句形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全(quán)词(cí)围绕“伤离(lí)别”而(ér)构思(sī)，先(xiān)写离别(bié)之前，重在(zài)勾(gōu)勒环境；次写离别时(shí)刻，重在描写情态；再写别后想(xiǎng)象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态(tài)，想象未来，词人都注意了前后(hòu)照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘(huì)，情景交融，读(dú)起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌(diē)宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词(cí)的(de)情调因写真情实感(gǎn)而显(xiǎn)得太伤感、太低(dī)沉(chén)，但却将词人抑(yì)郁的心情和失去爱情(qíng)的痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离(lí)别之苦的人们在(zài)读(dú)到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的(de)共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去(qù)，千(qiān)里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古代在(zài)交通要道(dào)边每隔十里(lǐ)修建一座长亭供行人休息，又称(chēng)“十(shí)里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往(wǎng)是(shì)古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都(dōu)之门(mén)。

　　这里代(dài)指北宋的(de)首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对(duì)船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方(fāng)楚(chǔ)地的天空。

　　小学六种说明方法及作用，六种说明方法及作用(简短)暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不(bù)知(zhī)尽头。

　　今(jīn)宵：今夜(yè)。

　　经(jīng)年(nián)：年(nián)复一年(nián)。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋(sòng)词(cí)》

　　文(wén)学体裁：词

　　词(cí)    牌(pái)：双(shuāng)调(diào)·雨霖铃

　　创(chuàng)作背(bèi)景(jǐng)

　　柳永因(yīn)作词忤真宗(zōng)，屡(lǚ)试不第，所以心中失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐(lè)伎(jì)撰写曲子词(cí)。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南下时(shí)与一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉(wǎn)约派小学六种说明方法及作用，六种说明方法及作用(简短)代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人(rén)，原名三变，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后改名永(yǒng)，字耆(qí)卿(qīng)，排行(xíng)第(dì)七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进(jìn)士(shì)，官至屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三(sān)变”，以毕(bì)生精力作词(cí)，并以(yǐ)“白衣卿(qīng)相”自诩(xǔ)。

　　其词多(duō)描(miáo)绘城市风(fēng)光和歌妓生活，尤(yóu)长(zhǎng)于抒写羁旅行(xíng)役(yì)之情，创(chuàng)作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉(wǎn)，在当时流传极其广泛(fàn)，人(rén)称“凡有井(jǐng)水饮(yǐn)处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代(dài)表性的人物(wù)之(zhī)一，对宋(sòng)词(cí)的发展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘(gān)州》。

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