雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)是因为离别伤感，伤心落(luò)泪(lèi)，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什(shén)么(me)也留不住人，说再多(duō)也只是(shì)徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因为(wèi)哭(kū)的伤(shāng)心，想说(shuō)的话(huà)都(dōu)被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来了的(de)。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么(me)也(yě)留不住人，说(shuō)再多(duō)也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人(rén)柳(liǔ)永的词(cí)作(zuò)。

　　作(zuò)者将情人惜(xī)别时的真情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪(kān)称抒写别(bié)情的(de)千古名篇，也(yě)是柳词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的(de)叫(jiào)声凄凉(liáng)而急促，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在(zài)京(jīng)都(dōu)郊外设帐饯(jiàn)行，却(què)没有畅饮的(de)心绪，正在(zài)依依(yī)不(bù)舍(shě)的时候(hòu)，船上(shàng)的人已催着出发(fā)。

　　握着对(duì)方的(de)手(shǒu)含着泪(lèi)对视(shì)，哽咽的说不出话(huà)来(lái)。

　　想到(dào)这一去(qù)路(lù)途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是(shì)在这(zhè)冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在何处？怕(pà)是只有(yǒu)杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这(zhè)一去(qù)长(zhǎng)年相别(bié)，我料想(xiǎng)即使遇(yù)到好天气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设(shè)。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一(yī)对(duì)恋(liàn)人饯行时难分难舍(shě)的(de)别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点(diǎn)出别时的季(jì)节(jié)是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点(diǎn)是汴京城(chéng)外的长(zhǎng)亭(tíng)，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并(bìng)没有纯(chún)客观(guān)地铺(pù)叙自(zì)然景物，而是(shì)通过景物(wù)的描(miáo)写，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚(wǎn)”一(yī)句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更(gèng)准确(què)地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京(jīng)城(chéng)门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理(lǐ)不(bù)出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别(bié)离而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难(nán)舍之际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情(qíng)景。

　　一(yī)对(duì)情人，紧紧握(wò)着手，泪(lèi)眼相对，谁也说(shuō)不(bù)出一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得(dé)淋漓(lí)尽致。

　　一对(duì)情人外科鼻祖是谁？伤心失魄之(zhī)状，跃然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不求(qiú)奇(qí)，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的(de)黯淡心情(qíng)给(gěi)天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读(dú)者下面写(xiě)景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越(yuè)去越远(yuǎn)的意思(sī)。

　　这二字用得极好(hǎo)，不(bù)愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会(huì)越(yuè)去(qù)越远，而(ér)且一路上暮霭深(shēn)沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无(wú)边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由上阕实写转向下(xià)阕虚(xū)写，具有承上启下的(de)作用。

　　下阕(què)着重写(xiě)想象中别(bié)后(hòu)的(de)凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕(dàng)开一(yī)笔(bǐ)，先作(zuò)泛(fàn)论(lùn)，从个别(bié)说到一般，得出一(yī)条人(rén)生(shēng)哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别(bié)，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字(zì)，从个(gè)别特殊(shū)的现象出发，提(tí)升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪(kān)冷落(luò)清秋节”一句，则强调(diào)自己比常人(rén)、古人(rén)承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何(hé)处(chù)？杨(yáng)柳岸晓(xiǎo)风(fēng)残(cán)月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他(tā)漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写(xiě)情，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难(nán)留(liú)的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月破(pò)碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得十分(fēn)充(chōng)分、真(zhēn)切(qiè),创造出一种特有的意(yì)境(jìng)。

　　难怪(guài)它为人称道(dào)，成(chéng)为名(míng)句。

　　再(zài)从此(cǐ)后长远设想(xiǎng)：“此去经(jīng)年(nián)，应是良辰(chén)外科鼻祖是谁？好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何人说？”这四句(jù)更深一层(céng)推(tuī)想离(lí)别以后惨不(bù)成(chéng)欢的(de)境况(kuàng)。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子(zi)怎么挨得(dé)过呢(ne)？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚设，因为再没(méi)有(yǒu)心爱的人与自己共(gòng)赏；再退一步，即(jí)便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁(shuí)去(qù)诉说呢？总之，一切都(dōu)提(tí)不起(qǐ)兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的(de)思(sī)念之情、伤感之意(yì)刻画到了(le)细致入微、至(zhì)尽至极(jí)的地步，也传(chuán)达出彼此(cǐ)关(guān)切的心情。

　　结句用问句(jù)形式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境(jìng)；次(cì)写离别(bié)时刻，重在描写情态；再写(xiě)别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相生(shēng)，做到(dào)层层深入，尽(jǐn)情描绘，情(qíng)景(jǐng)交融，读起来如行云流(liú)水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感(gǎn)而显得太伤感、太低沉，但却(què)将词人抑(yì)郁的心情(qíng)和失去(qù)爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有(yǒu)离别之苦的(de)人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要(yào)道边每隔十里修建一座长亭(tíng)供行人休息，又称(chēng)“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往往是(shì)古人送(sòng)别的(de)地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的(de)阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里(lǐ)代指(zhǐ)北(běi)宋的首(shǒu)都(dōu)汴(biàn)京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉(fǎng)《述(shù)异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙哽(gěng)塞，欲语不出的(de)样(yàng)子。

　　去去(qù)：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地(dì)的(de)天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年(nián)：年复(fù)一年。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出(chū)处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景(jǐng)

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗(zōng)，屡试不第，所(suǒ)以心中(zhōng)失(shī)意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词(cí)人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉(hàn)族，崇(chóng)安（今(jī外科鼻祖是谁？n)福建武夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他(tā)自(zì)称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其(qí)词多描绘城市风光(guāng)和歌妓生(shēng)活(huó)，尤(yóu)长于抒写(xiě)羁旅(lǚ)行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流(liú)传(chuán)极(jí)其广泛，人(rén)称(chēng)“凡有井(jǐng)水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表性的人物之一，对宋(sòng)词的发展有重大影响，代表作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃(líng)》《八声甘州》。

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