京剧的(de)角色可分为哪几种(zhǒng)，京剧(jù)的角(jiǎo)色可(kě)分为哪几(jǐ)种(zhǒng)角色是(shì)生、旦、净、末、丑的。

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京剧(jù)的角色(sè)可分为哪几(jǐ)种，京剧的角色可分为哪几(jǐ)种角色(sè)

　　1、生

　　生(shēng)是(shì)戏曲表演(yǎn)行当的主要类型之一，除净、丑以外的男性角色称为生行。

　　按其扮演的人物的(de)年龄、身(shēn)份、性(xìng)格特征和(hé)表演特(tè)点，大致分(fēn)为老生、小生(shēng)、外、末、武生和娃娃生几类。

　　生除了红生(shēng)某些勾脸的武生之外,其他都(dōu)是素(sù)脸,也就是内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京(jīng)剧(jù)旦角是京剧中(zhōng)扮演(yǎn)各种(zhǒng)不同年龄、性格、身份(fèn)的女(nǚ)性的一类角色的总称。

　　旦(dàn)角(jiǎo)又(yòu)分为正旦、花旦、花衫、刀(dāo)马旦、 武旦、老旦等专行。

　　3、净

　　净角指脸画彩图的花脸角(jiǎo)色，看来并不干(gàn)净，故(gù)反(fǎn)其意为净(jìng)。

　　净行(xíng)分(fēn)：以唱(chàng)为主的铜锤花脸与(yǔ)黑(hēi)头花脸；

　　以工架(jià)为主(zhǔ)的架(jià)子花(huā)脸，如大(dà)将、和尚(shàng)、绿(lǜ)林好汉(hàn)及武花脸(liǎn)与摔打花(huā)脸等。

　　铜锤花脸称正净，架(jià)子花脸叫副净、武工花脸名(míng)武(wǔ)净(jìng)，武二花(huā)脸言红净，在表(biǎo)演风格上(shàng)均有不(bù)同(tóng)的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧(jù)中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有很(hěn)大(dà)区别。

　　根据(jù)动物属相(xiāng)，丑(chǒu)属牛，牛性(xìng)笨，丑(chǒu)为笨的代名词。

　　但(dàn)舞台上的武丑亦叫(jiào)开口跳(tiào)，而能说能跳，表演出活泼伶俐，善演武功武技的角色，此与牛的丑笨(bèn)性又完(wán)全不同。

　　5、末

　　末行扮演(yǎn)中年以(yǐ)上男子，多数(shù)挂须。

　　又细分为老(lǎo)生(shēng)、末、老外。

　　在北杂剧中(zhōng)，末(mò)称“末泥”或“末尼(ní)色”，泛(fàn)指(zhǐ)末本正角，与宋(sòng)元杂剧所称(chēng)的“生”同，而与“末”的涵义不同。

　　宋元(yuán)南戏所称(chēng)之“末”实即“副末”，除(chú)担任(rèn)报台(tái)，介绍剧情梗概(gài)和剧目主题的开场外，还在戏中扮演社会地位低下的次要角色。

　　昆剧“末”行是继宋元南戏脚(jiǎo)色(sè)制(zhì)度发展而(ér)来，按(àn)照南昆的(de)路(lù)子，包括老生、副末、老外三个(gè)家门(mén)，约(yuē)在清代(dài)中(zhōng)叶(yè)初(chū)步(bù)定型。

京剧的角(jiǎo)色(sè)都(dōu)有哪几种?

　　京(jīng)剧行当又称角色，主(zhǔ)要可分为生、旦(dàn)、净、末、丑(chǒu)五大行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分为须(xū)生(shēng)(老生(shēng))、红生、小生(shēng)、武生、娃娃(wá)生等。

　　为京剧中(zhōng)的重(zhòng)要(yào)行(xíng)当之一。

　　 须生(老(lǎo)生(shēng)):即(jí)中(zhōng)年以(yǐ)上的剧中人，口戴胡子(zi)(髯口)，因性格与身(shēn)份的不同(tóng)，可分(fēn)为安工老生或称唱(chàng)工老生(shēng)(如扮演帝王、官僚(liáo)、文人等)，靠把老生(如扮演武将)，衰派老生(如扮(bàn)演穷困潦(lǎo)倒之人等)。

　　 红生:为勾红脸的须生，如扮(bàn)演关羽、赵匡胤等。

　　 小生(shēng):指演(yǎn)剧中(zhōng)的翎(líng)子生(带雉翎的大将，王侯等(děng))，纱帽生(官生(shēng))、扇子生(书生)、穷(qióng)生(穷酸文人)等。

　　 武生:为戏(xì)中的(de)武(wǔ)打角色(sè)，穿厚(hòu)底靴的叫(jiào)长靠(kào)(墩子)武生(shēng)，穿(chuān)薄(báo)底靴的称短(duǎn)打(撇子)武生。

　　2、旦行 简称(chēng)“旦”。

　　分青衣、花旦(dàn)、武(wǔ)旦、刀(dāo)马旦、老旦、贴旦、闺旦等(děng)角色。

　　旦(dàn)角全为女性(xìng)。

　　 青(qīng)衣:以唱为主(zhǔ)，扮演贤妻良母(mǔ)型角色。

　　 花旦:亦(yì)叫花衫，以服装花艳为特色，以演(yǎn)皇后、公主、贵夫人、女将、小贩、村姑(gū)等角色为主。

　　 武旦、刀马旦:为演武功(gōng)做枣(zǎo)禅见长(zhǎng)的女性。

　　 老旦:用本噪子演(yǎn)唱(chàng)，多(duō)为中(zhōng)老年妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花脸。

　　净角指脸画彩图的(de)花脸角色，看来并不(bù)干(gàn)净，故(gù)反其意为‘‘净”净行(xíng)分如下几种(zhǒng)角色(sè):以唱为主的铜锤花脸与黑(hēi)头花脸;以工架为主的架(jià)子花脸，如大(dà)将、和尚(shàng上海梅林和中粮梅林的区别 中粮和梅林哪个更好)、绿林好汉及(jí)武花脸(liǎn)与摔(shuāi)打花脸等。

　　铜锤(chuí)花脸(liǎn)称正净(jìng)，架子花脸(liǎn)叫副净、武(wǔ)工花脸名武(wǔ)净，武(wǔ)二花脸言红(hóng)净(jìng)，在表(biǎo)演风(fēng)格上均有不同(tóng)的(de)特色。

　　4、末行(xíng) 简称“末”。

　　该行当多为中年(nián)以(yǐ)上的男性。

　　实际末行专司引戏(xì)职能，如打头出场者，反其义而称为“末”的(de)。

　　5、丑行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑(chǒu)行(xíng)勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与(yǔ)花脸有很大区别。

　　 丑行又(yòu)分文丑、武丑。

　　文丑中又分为(wèi)方巾(jīn)丑(文人，儒(rú)生);武丑，专演跌、打、翻、扑等武技角色。

　　根(gēn)据动(dòng)物属相，丑属牛(niú)，牛性笨，丑为笨的(de)代名词(cí)。

　　但舞台上的(de)武丑(chǒu)亦叫开口跳，而(ér)能(néng)说能跳(tiào)，表(biǎo)演出活泼伶俐(lì)，善演(yǎn)武(wǔ)功武(wǔ)技的角(jiǎo)色，此(cǐ)与牛(niú)的丑笨性又完全不同(tóng)。

　　扩展资(zī)料：

　　京剧，曾称(chēng)平(píng)剧(jù)，中国五大戏曲剧(jù)种之一，腔调以西皮(pí)、二黄为主(zhǔ)，用胡琴和(hé)锣鼓等伴奏，场景布(bù)置注重写意(yì)。

　　被(bèi)视为中国国粹，中(zhōng)国戏曲三鼎甲“榜(bǎng)首”。

　　徽剧是(shì)京剧的前(qián)身。

　　清代乾隆五十五年（1790年）起，原(yuán)在南方演出的三庆(qìng)、四喜、春台、和春， 四大(dà)徽(huī)班陆(lù)续(xù)进入北京(jīng)，他们与来自湖北的(de)汉调艺人合作，同时又接(jiē)受(shòu)了昆曲、秦腔的(de)部分(fēn)剧目、曲(qū)调和表演方(fāng)法，吸收了一些地方民(mín)间曲调，通过不断的交流、融合，最终(zhōng)形成京剧。

　　京剧形成后在清朝宫廷内(nèi)开始快(kuài)速发展(zhǎn)，直(zhí)至民(mín)国得到(dào)空前的繁(fán)荣。

　　京(jīng)剧走遍世界各(gè)地(dì)，成为介绍、传播中国(guó)传(chuán)统艺术纯尘(chén)文化的(de)重(zhòng)要媒介。

　　分布(bù)地以北京为(wèi)中心，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京(jīng)剧(jù)被列入“人类非物质文(wén)化遗产代(dài)表作名录”。

　　京剧一般(bān)用油彩化妆，比较难卸(xiè)下。

　　脸谱的演变和(hé)发展(zhǎn)，不是(shì)某(mǒu)个人凭(píng)空臆(yì)造的产(chǎn)物，而是戏(xì)曲艺术家们(men)在长期(qī)艺(yì)术实(shí)践中，对生活现(xiàn)象(xiàng)的观察、体验、综合(hé)，以(yǐ)及(jí)对剧中(zhōng)岩塌角色的不(bù)断分析、判断，作(zuò)出评(píng)价(jià)，才逐步形(xíng)成(chéng)了一(yī)整套完整的艺术手法。

　　据史料记载，脸(liǎn)谱系由唐朝乐舞大面（传统(tǒng)戏曲角色行当(dāng)之一，是(shì)京剧和(hé)某些地方戏中净的别称）所(suǒ)戴面具和参军戏副净的涂(tú)面(miàn)逐渐演变而来。

　　中国戏曲理论家(jiā)翁(wēng)偶(ǒu)虹曾(céng)撰文说：“中国戏曲脸谱(pǔ)，胚胎(tāi)于上(shàng)古的(de)图(tú)腾，滥觞于春秋的(de)傩祭(jì)，孽(niè)乳为汉、唐(táng)的(de)代面(miàn)，发展为宋、元的涂面，形成为明、清的脸(liǎn)谱(pǔ)。

　　在戏曲形(xíng)成之后，脸谱与面具仍然交(jiāo)替使用。

　　最(zuì)明显的(de)贵(guì)州的‘地戏’，江西(xī)、安徽的‘傩戏’，西(xī)藏的‘藏戏’，无论生旦净丑，都(dōu)戴面具(jù)，每(měi)剧多(duō)至百余，少(shǎo)者亦须(xū)数十。

　　‘南昆(kūn)’里的神仙鬼(guǐ)怪，一般均(jūn)戴面具，并不勾(gōu)画脸谱。

　　京剧是具有全国(guó)性的大剧种，大量发(fā)展脸谱上海梅林和中粮梅林的区别 中粮和梅林哪个更好，可是加官、财神、魁星(xīng)、土地、雷(léi)公，仍戴面具。

　　从脸谱、面具的混合使用(yòng)与(yǔ)脸谱谱式的由简至繁，可以(yǐ)看出中国戏曲(qū)累递发展的轨迹。

　　”

　　京(jīng)剧(jù)脸谱与京(jīng)剧表演艺(yì)术(shù)一样，是和演员(yuán)一起(qǐ)出现在(zài)舞台上的活的艺术。

　　京剧(jù)在(zài)中国戏曲史(shǐ)上，虽(suī)只有二百(bǎi)余年(nián)的历史，但与其(qí)他戏曲相比，它发展(zhǎn)快，流(liú)传(chuán)广(guǎng)，深受人民群众的(de)喜爱，有广泛的群(qún)众基础(chǔ)。

　　因此，京剧脸谱在中(zhōng)国戏曲(qū)脸谱中(zhōng)具有特殊(shū)的地位。

　　京(jīng)剧脸谱是(shì)一(yī)种写意和夸张(zhāng)的艺术(shù)，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为(wèi)图案(àn)勾眉眼面颊，结合(hé)夸(kuā)张的鼻窝、嘴窝(wō)来刻画面(miàn)部的表情。

　　开朗(lǎng)乐观的脸谱(pǔ)总是舒眉展眼(yǎn)，悲伤或暴戾的(de)脸(liǎn)谱多是曲眉合目。

　　勾画时以“鱼尾纹”的高低曲直(zhí)来反映年龄，用“法令纹”的上下(xià)开合(hé)来表现气(qì)质(zhì)，用“印堂纹”的不同图案象征(zhēng)人(rén)物性格(gé)。

　　京剧脸谱，是具(jù)有(yǒu)民族(zú)特色的一种特殊的化妆方法。

　　由(yóu)于每(měi)个历史(shǐ)人物或(huò)某一(yī)种(zhǒng)类型的人物都有(yǒu)一(yī)种大概的谱(pǔ)式，就像唱歌、奏乐都要按照乐谱一样，所(suǒ)以称为“脸(liǎn)谱”。

　　关于脸谱的来源(yuán)，一般的说法是来自(zì)假(jiǎ)面具。

　　京(jīng)剧(jù)脸谱，是根(gēn)据某种(zhǒng)性(xìng)格、性(xìng)情或某(mǒu)种特殊类型的人物为采用某些色彩的。

　　红色(sè)的脸(liǎn)谱表示忠(zhōng)勇义烈，如(rú)关羽、姜维(wéi)、常(cháng)遇(yù)春；黑色(sè)的脸谱表示刚烈、正(zhèng)直、勇(yǒng)猛甚至(zhì)鲁莽，如包拯、张飞、李(lǐ)逵等；黄色的脸谱表示凶狠残暴，如(rú)宇文成(chéng)都、典韦；蓝色或绿色的脸谱表示一些(xiē)粗豪暴躁的人物(wù)，如窦(dòu)尔敦、马武(wǔ)等；白色的脸谱一般(bān)表示奸(jiān)臣、坏人，如曹操(cāo)、赵(zhào)高等。

　　京剧(jù)脸谱的(de)色(sè)画方法，基本(běn)上分为三类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初的(de)作(zuò)用，只是夸大剧中角色的(de)五官部位和面(miàn)部的纹理，用夸张的手法表现剧中人的性格、心理(lǐ)和生理上(shàng)的特征，以此来为(wèi)整个(gè)戏剧的情节服(fú)务，可是发(fā)展到后(hòu)来，脸谱由(yóu)简到繁(fán)、由粗到(dào)细、由表及里、由浅到深(shēn)，本身就逐(zhú)渐成为(wèi)一(yī)种(zhǒng)具(jù)有民族特色的(de)、以人的(de)面部为表现手段的图案艺术(shù)了。

　　参考资料(liào)：百度百科-京剧

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