古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)是“山衔落日浸寒(hán)漪(yī)”的意思是青山(shān)衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光(gu女生拉黑就是极度讨厌吗，拉黑多久不联系就是彻底结束āng)的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)以及古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的下(xià)一句(jù)等问题(tí)，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的(de)水呢，几乎(hū)溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也没有(yǒu)固定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机地(dì)融合起来，描绘(huì)了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句写牧(mù)童出(chū)场布置了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落(luò)日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规(guī)矩地骑(qí)，而是(shì)随意(yì)横坐在牛背上，表现了(le)牧(mù)童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样(yàng)的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现出了牧(mù)童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是：山衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这(zhè)一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代(dài)·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也(yě)放出(chū)来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔(xián)住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛(niú)背上，随意(yì)地用短(duǎn)笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得(dé)比较重要的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农(nóng)家之时（很可(kě)能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就(jiù)一起来(lái)欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少(shǎo)写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗中(zhōng)之画(huà)，多为妙手(shǒu)天成；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末(mò)年(nián)，一(yī)些作家常以七绝的形式(shì)，进行这方(fāng)面的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗(shī)是其(qí)中的较有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚景图：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池(chí)中的(de)水灌得满(mǎn)满的，太阳正(zhèng)要落山(shān)，红红的火(huǒ)球好像被(bèi)山吃掉一样(yàng)（是落山(shān)后），倒映在(zài)冰凉的池(chí)水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛(niú)背，他(tā)拿着短(duǎn)笛随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已在(zài)春末，池塘(táng)里的(de)青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但(dàn)以“满”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季(jì)节(jié)，因(yīn)此水(shuǐ)涨得很高。

　　次(cì)句写(xiě)远山落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字，形象地现出(chū)落日挂在(zài)山头上的(de)情(qíng)况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字(zì)，写落(luò)日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂(bēi)”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘(táng)型(xíng)做亮为中心，以池塘中的(de)绿(lǜ)草与澄(chéng)净(jìng)的池水(shuǐ)，带(dài)出青(qīng)山与落(luò)日(rì)，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热(rè)闹，色彩也(yě)十分绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句(jù)表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一(yī)种欣赏的(de)目光去(qù)看(kàn)牧童、写村晚，他(tā)十分(fēn)满(mǎn)足于这样(yàng)一种自然风(fēng)光优美、卜宽人(rén)们生活自由自在(zài)的(de)环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的(de)确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的画面，无论是色彩的(de)搭配，还是(shì)背(bèi)景与主角(jiǎo)的布局，都(dōu)非常(cháng)协调，而(ér)画中之景(jǐng)、画外(wài)之声，又给人一(yī)种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不(bù)大，写景(jǐng)则集(jí)中在池塘上(shàng)，写人则集中在(zài)牧童上(shàng)，又都紧紧围(wéi)绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落笔，把人(rén)引入(rù)了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的(de)乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧(wò)，带得寒(hán)鸦两两归(guī)”句，与(yǔ)这首诗比，画(huà)面中(zhōng)少了个天真(zhēn)烂漫的(de)牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情(qíng)不(bù)同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作(zuò)者雷震，相信(xìn)大家都(dōu)很(hěn)不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就(jiù)介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的(de)意思(sī)是(shì)青山衔(xián)着彤红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么以(yǐ)及古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么(me)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)下一句等问(wèn)题，小编将(jiāng)为你整理(lǐ)以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)的(de)诗意(yì)是什(shén)么

　　这句(jù)诗(shī)出自宋(sòng)代诗人(rén)雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的(de)落日，一(yī)起把影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹(chuī)着，也没有固(gù)定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一(yī)首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字(zì)集中在一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画(huà),为(wèi)后两句(jù)写(xiě)牧童出(chū)场(chǎng)布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物(wù)特点，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人(rén)味很浓，一(yī)个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形象(xiàng)，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而(ér)是随意(yì)横坐在牛背上，表现了(le)牧(mù)童的调(diào)皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的(de)了(le)。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现(xiàn)出了牧(mù)童无(wú)忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一句诗的意思(sī)是：山(shān)衔住落日(rì)淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的(de)原(yuán)文是(shì)这(zhè)样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家(jiā)理解这首诗(shī)：<女生拉黑就是极度讨厌吗，拉黑多久不联系就是彻底结束/p>

　　在(zài)一个长满水草的(de)池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔(xián)住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意(yì)地用短(duǎn)笛吹奏着不(bù)成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇(huì)，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：女生拉黑就是极度讨厌吗，拉黑多久不联系就是彻底结束横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作(zuò)者晚年隐居(jū)，游览农(nóng)家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然说到这(zhè)了(le)，我(wǒ)们(men)就一(yī)起来欣赏评析(xī)一下这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之(zhī)画(huà)，多为妙手天成；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一(yī)些(xiē)作家常(cháng)以七绝的形(xíng)式(shì)，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的(de)农(nóng)村晚景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池(chí)中的水灌得满满的，太(tài)阳正(zhèng)要落山(shān)，红(hóng)红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前两句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生(shēng)春(chūn)草”，但(dàn)以“满”字(zì)易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢(féng)多雨季(jì)节(jié)，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落(luò)日(rì)挂在山(shān)头上的(de)情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸(jìn)”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以(yǐ)池(chí)塘中的(de)绿草与澄净(jìng)的池(chí)水(shuǐ)，带出青山(shān)与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得(dé)很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写(xiě)村晚，他十分(fēn)满足于这样一种自然(rán)风光优美(měi)、卜宽(kuān)人(rén)们生活自由(yóu)自在的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是(shì)一幅悠(yōu)然(rán)超凡、世外(wài)桃源般(bān)的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非(fēi)常协调，而画中(zhōng)之(zhī)景、画外之声，又给人一(yī)种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在(zài)池塘上，写(xiě)人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的(de)乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛背无人卧(wò)，带得(dé)寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗(shī)比，画面中少(shǎo)了个天真(zhēn)烂漫的(de)牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出(chū)村晚的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农村(cūn)景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取(qǔ)的画面便不同，一是(shì)充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关(guān)于(yú)作者雷震，相(xiāng)信大(dà)家都很不是(shì)熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢我就(jiù)介绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川(chuān)眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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