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十指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)下一(yī)句是什么,十指不沾阳春水是(shì)什(shén)么意思

  “十指不沾阳春水”下一(yī)句是“今来(lái)为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:天(tiān)津桥(qiáo)下阳春水,天津(jīn)桥(qiáo)上繁(fán)华(huá)子。

  马声回合(hé)青云外,人(rén)影(yǐng)动摇绿波里。

  绿波(bō)荡漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可(kě)怜杨柳伤心树,可怜桃李断肠(cháng)花。

  此日(rì)遨游邀美女,此时歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞(fēi)去公(gōng)子傍(bàng)。

  的的珠(zhū)帘白日映(yìng),娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴(péi)回双蛱蝶(dié),池边顾步(bù)两(liǎng)鸳鸯(yāng)。

  倾(qīng)国倾(qīng)城(chéng)汉武帝,为云为(wèi)雨楚(chǔ)襄(xiāng)王。

  古来容光(guāng)人所羡,况复今日(rì)遥相见。

  愿作轻罗著细腰(yāo),愿为明镜分(fēn)娇面。

  与(yǔ)君(jūn)相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一(yī)身。

  愿作贞松千(qiān)岁古,谁(shuí)论芳槿一朝新。

  百年同谢西山日(rì),千秋万古北(běi)邙(máng)尘。

  这首诗对仗工(gōng)丽,上下蝉(chán)联。

  在对叠律的(de)运用上,穷极(jí)变化(huà),尤有特色。

  诗中使用最多的是叠(d女人长期喝补血口服液好不好,女人补气补血口服液十大品牌ié)首换尾的排比(bǐ)句式,一般用于段(duàn)落(luò)的(de)起结处及(jí)对话中(“愿(yuàn)作轻(qīng)罗著细(xì)腰,愿为明镜分娇(jiāo)面(miàn)”;

  “与君相向(xiàng)转相亲,与(yǔ)君双栖(qī)共(gòng)一身(shēn)”),形成一种(zhǒng)特(tè)殊的(de)顿挫(cuò),又造(zào)成重复中求变化和一气贯(guàn)注的韵调(diào)。

  此(cǐ)外,各种带有复叠(dié)的对仗(zhàng)句也(yě)逐步可见。

  此外还(hái)有顶针格(如第四、五句(jù)衔接(jiē))和前分后总格(gé)(“美女(nǚ)”、“娼(chāng)家”分合的三句)的巧妙使用。

  这些都(dōu)有助(zhù)于全诗(shī)形成一种(zhǒng)明珠走盘(pán)的(de)音(yīn)情(qíng),为这(zhè)首(shǒu)春歌增添了不少风姿。

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  “十指(zhǐ)不(bù)沾阳春水”下一(yī)句是“今来为君做羹汤”。

  原(yuán)文出自(zì)刘希夷《公子(zi)行》。

  全诗内(nèi)容为:天津桥下阳(yáng)春水,天津桥上繁华子。

  马声回合(hé)青(qīng)云外(wài),人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂(shā),青(qīng)云(yún)离(lí)披锦(jǐn)作霞(xiá)。

  可怜杨柳伤心树,可怜(lián)桃(táo)李(lǐ)断肠(cháng)花(huā)。

  此日(rì)遨(áo)游(yóu)邀(yāo)美女,此时(shí)歌(gē)舞(wǔ)入(rù)娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公子(zi)傍。

  的(de)的(de)珠帘白日映,娥娥玉颜(yán)红(hóng)粉妆(zhuāng)。

  花际裴回双(shuāng)蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾(qīng)城汉武帝(dì),为云为雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况(kuàng)复今日遥相见。

  愿(yuàn)作轻(qīng)罗(luó)著细腰(yāo),愿为明镜分娇(jiāo)面。

  与君相向(xiàng)转相亲,与君双栖共一身。

  愿作(zuò)贞松千(qiān)岁古,谁(shuí)论芳槿(jǐn)一(yī)朝新。

  百年同谢(xiè)西山日,千秋万古北邙尘(chén)。

  这首(shǒu)诗对仗工丽,上下蝉(chán)联(lián)。

  在对叠律的运用上,穷(qióng)极变化,尤有特色。

  诗中(zhōng)使用(yòng)最多(duō)的是叠首换尾的排比(bǐ)句式,一般用(yòng)于(yú)段(duàn)落的(de)起结处(chù)及对话中(“愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一身(shēn)”),形成一种(zhǒng)特(tè)殊(shū)的顿挫,又造(zào)成重(zhòng)复中求变(biàn)化和一气贯注的韵调(diào)。

  此(cǐ)外,各种带(dài)有复叠的(de)对仗(zhàng)句(jù)也逐步可见(jiàn)。

  此外还有顶(dǐng)针格(如第四、五句衔(xián)接(jiē))和(hé)前(qián)分(fēn)后总格(“美女(nǚ)”、“娼家”分合的三句(jù))的(de)巧(qiǎo)妙使用。

  这些(xiē)都有(yǒu)助于全诗形成一种(zhǒng)明珠走(zǒu)盘的音情,为这首春(chūn)歌增(zēng)添了不(bù)少(shǎo)风姿。

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