柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴可夫斯基(jī)是《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲(qū)》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名(míng)和最具有(yǒu)代表性的钢琴(qín)协奏曲之(zhī)一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小调第(dì)一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基最著名和最(zuì)具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇(qí)·柴科夫斯基，是俄罗(luó)斯浪漫乐(lè)派作曲家，也是俄国民族(zú)乐派的代表人物。

　　其风格直(zhí)接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基(jī)因被认为追随西方(fāng)音乐风(fēng)格而不是(shì)真正的民族乐派，在创作(zuò)“第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲”之后，才获得世界范围的影响(xiǎng)，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过(guò)三首钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)太深是一种什么体验，太深是不是不好，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的(de)早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建(jiàn)生产关系转(zhuǎn)向(xiàng)资本主义(yì)生(shēng)产(chǎn)关系。

　　作品完成之后，柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)曾向当时的莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯认为它(tā)“一无(wú)是处(chù)、无可救药(yào)”要求柴科夫斯基(jī)必须按照(zhào)自己的意思修(xiū)改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)说(shuō)：“我(wǒ)一个(gè)音符也不该，我要按照(zhào)现在的(de)样(yàng)子付(fù)印(yìn)。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献(xiàn)给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也(yě)演(yǎn)奏了这首协奏曲，以(yǐ)改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴科(kē)夫斯基因之维护了自己的创作个(gè)性和自由、人格(gé)感和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以抒情性的美丽旋律与(yǔ)强(qiáng)烈的情感渲(xuàn)泄的结合而见(jiàn)长，他(tā)吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交响曲(qū)的创(chuàng)作特色，使其(qí)作(zuò)品色彩(cǎi)异常(cháng)丰(fēng)富，但因感情因素太多地(dì)带入(rù)创作，又使曲式(shì)结(jié)构不那么(me)完美(měi)常被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意(yì)义上说，他的音乐又往往是最(zuì)感(gǎn)人的音(yīn)乐。

柴(chái)可夫斯(sī)基第一钢琴协(xié)奏曲 第一(yī)乐章想要表现什么

　　以下，是(shì)第一乐章(zhāng)：

　　极庄严(yán)而不太快的(de)快(kuài)板。

　　降B大(dà)调，在4把(bǎ)圆(yuán)号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提(tí)琴与第一小提琴(qín)主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发展，这个主题(tí)据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出(chū)现(xiàn)于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的震(zhèn)撼，那么就(jiù)可以(yǐ)说(shuō)柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带(dài)入缥(piāo)缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开头是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂(áng)的节奏(zòu)实在(zài)是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快(kuài)速(sù)的节奏(zòu)，音乐(lè)开始时的几十次(cì)琴键的重击(jī)，让人整个心(xīn)都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢(kàng)奋激(jī)进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活(huó)虫们感(gǎn)到(dào)了生活(huó)的压力(lì)与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的(de)生活的艰难，为了生(shēng)活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū太深是一种什么体验，太深是不是不好)欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子(zi)，甚至把第一乐章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所(suǒ)说的“将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼(hàn)是难以详细描述的(de)，我也找(zhǎo)不到什么(me)好(hǎo)的言语(yǔ)来描述，但是我并(bìng)不(bù)认为“将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”就(jiù)能够(gòu)表现了(le)他的(de)全部内涵(hán)！

　　我听古典音乐是不得章法的(de)，如果按照严格的音律格式去(qù)套，我(wǒ)就(jiù)什么也(yě)感受不到，而更多的是(shì)在静谧(mì)中，独(dú)自聆听(tīng)时，偶尔的(de)一个片段或是凸(tū)起的(de)音符就会深深太深是一种什么体验，太深是不是不好的(de)把我打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次，我感到仿佛(fú)是魔音一般钻进了(le)我的心，使我(wǒ)不能(néng)再坐在(zài)那里，只有(yǒu)起身(shēn)在屋里四处走动(dòng)才能使让州我的激动慢慢的平息下来(lái)！我是(shì)个不善于表达感情的人，所以有时除了走(zǒu)动，偶(ǒu)尔还(hái)会感到全身(shēn)发寒(hán)，一切被僵住(zhù)了一样(yàng)，不能自己(jǐ)！

　　听了很(hěn)多遍了，很多高人所(suǒ)说(shuō)的内(nèi)涵我(wǒ)都(dōu)没(méi)有感受(shòu)出(chū)来，但(dàn)是我也没有刻意去感受，就(jiù)像久旱的大地(dì)经受(shòu)大(dà)雨洗(xǐ)刷一(yī)样，我只会享(xiǎng)受乐曲带(dài)给我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年(nián)以后，再重听这首(shǒu)曲子时(shí)，能走进作家100多年前的灵魂深(shēn)处(chù)，去感受(shòu)他那颗(kē)细腻却又敏(mǐn)感，易(yì)受伤(shāng)害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时著名(míng)的钢琴家(jiā)、莫斯科音乐(lè)学院(yuàn)第(dì)一任校长尼古拉(lā)?鲁宾(bīn)斯(sī)坦(tǎn)，因(yīn)鲁(lǔ)宾斯(sī)坦(tǎn)粗暴地指责(zé)这首作品庸俗(sú)、琐(suǒ)碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年(nián)10月25日由布(bù)娄指挥首(shǒu)演(yǎn)。

　　共(gòng)3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第(dì)一小提(tí)琴(qín)主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发(fā)展，这个(gè)主题据(jù)说是(shì)柴科汪蠢夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降(jiàng)A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部(bù)，第(dì)一主题纠缠(chán)上(shàng)新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚(zhì)，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小(xiǎo)行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴(qín)接替(tì)，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最急板，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独(dú)奏行(xíng)板(bǎn)主题，加(jiā)上颤音与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴(chái)可夫斯基(jī)最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降(jiàng)B小(xiǎo)调，回旋曲(qū)式(shì)，在4小节引子后(hòu)，钢琴主奏(zòu)开始回旋主题，接着小提琴以降(jiàng)D大调用八度奏(zòu)庄重(zhòng)抒情的(de)对困滑陪比主题(tí)，两个(gè)主题(tí)的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调(diào)形成辉(huī)煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主题(tí)是乌克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农(nóng)时即将开始的欢快、奔放的(de)情绪，副主部是十(shí)分抒(shū)情(qíng)优(yōu)美的同时(shí)也(yě)充满(mǎn)生(shēng)机，音(yīn)乐(lè)洋溢着青春和难以抑制(zhì)的内(nèi)心(xīn)喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如(rú)果说(shuō)贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们的心(xīn)灵带入缥缈(miǎo)太(tài)空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说(shuō)这个曲子(zi)的(de)开头(tóu)是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是(shì)世间的(de)绝品。

　　第一(yī)乐(lè)章整(zhěng)个(gè)都(dōu)是(shì)快速的(de)节奏，音乐开(kāi)始时(shí)的几十次琴键的(de)重(zhòng)击，让人整个心都(dōu)飞(fēi)了(le)起来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进(jìn)，高昂的气(qì)势，让生处(chù)喧闹(nào)都市(shì)的(de)生活虫们感到了生(shēng)活(huó)的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章(zhāng)中间(jiān)也是(shì)有舒缓(huǎn)的(de)旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快的(de)节奏，让我们感觉在这样的都市(shì)的(de)生活(huó)的艰难，为了(le)生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二(èr)乐章整个节奏马上舒(shū)缓下来，如果说听第一乐(lè)章(zhāng)让你(nǐ)感觉是面对汹涌澎湃的大海的话(huà)，那么第二乐章就是让(ràng)你步(bù)入了森林中畅快流(liú)动的小(xiǎo)溪，不时的还会有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚(gāng)才你亢奋的心情得(dé)以缓解，你(nǐ)能感受(shòu)到生活在(zài)都市的你依然有(yǒu)着成功的(de)欢愉，清新流动的旋律让你(nǐ)对(duì)生活的希望充满信心(xīn)，整个人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气(qì)（不要(yào)以为(wèi)我用(yòng)错(cuò)了形容词，空气的(de)明媚意味着憧(chōng)憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而(ér)奋(fèn)斗(dòu)的动力也就油(yóu)然(rán)而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同(tóng)时也有着优(yōu)雅的旋律，这(zhè)是(shì)成功后的快乐，在成功后的兴奋中(zhōng)，享受(shòu)着那份(fèn)激动。

　　同时，快速的(de)旋律也在提(tí)醒着我们(men)，成(chéng)功来得不(bù)容易(yì)，可能(néng)失去得也快，只有(yǒu)更加的努力，才能取得(dé)更大的(de)成功(gōng)！

　　整首曲子(zi)在激昂(áng)的旋律中结(jié)束，完美，只能(néng)用完(wán)美(měi)来解释！

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